不當媽媽不知道養育孩子的辛苦。

這是媽媽們的共鳴。

誠然如此，當媽媽的人從小到吃飯、洗衣，大到教育、成長這樣的事，無一不是操心的。沒有當過媽媽的人，自然是無法深切體會育兒的心酸，其中，可能還包含著很多自己的委屈。

然而全職媽媽的辛苦通常被隱藏了起來，她們在照顧小孩的過程中若是有一點疏忽的地方，比如讓孩子不小心磕到了碰到了，引來的就是丈夫“虐待”兒童的質疑。

那些兼顧事業和家庭的媽媽，在單位和家裡忙得兩頭轉，本想拜託老公幫自己分擔一些家務，卻換來丈夫“你是不是後悔生孩子“的回話。有小孩的女人們，逐漸生活在失去自我、失去信任的狀態中。

這就是日劇《坂道上的家》映射出來的育兒眾生態。與其說這是一部懸疑劇，不如說這是一部心理劇更為恰當。

本劇聚集的是婚姻生活中不同媽媽們的育兒苦惱，是聚焦家庭育兒問題的現實題材。雖然每個家庭情況不同，卻在育兒的問題上有很多相似之處。

不得不說，日本電視劇很會在家庭劇方面選取刁鑽的角度，這部劇對準的就是艱難育兒的媽媽視角，現實力強又有很強的借鑑、反思意義。

本劇以同名小說《坂道上的家》改編。在豆瓣上的評分為9.1，實屬高分之作，全集六集已經收尾。

劇中揭開這一獨特群像的是一樁親子謀殺案，案件的受害者是個只有8個月大的小嬰兒，而施暴者正是她的親生媽媽安藤水穗。嫌疑人安藤水穗親手將哭鬧不止的女兒小凜丟進盛滿熱水的浴缸，致使女兒直接死亡。

安藤水穗被逮捕，案件開始進入開庭審理的階段，全職媽媽裡沙子作為候補的陪審員全程參與案件的審理過程。

透過走訪周邊的群眾，大家普遍認為安藤水穗是一個虛榮心強、喜好高階名牌、而且有些冷傲的人，並且認為她是因為女兒發育得慢，完全不符合她自己的期待值而殘忍的殺害了孩子。

其他幾位民眾陪審員的態度與周邊群眾大體相似，都表現出對安藤水穗的譴責，更有人指明她根本就不適合做母親。陪審團的一員中只有裡沙子能感受到安藤水穗自己承受的不為人知的絕望。前前後後的十次審理中，裡沙子特別理解安藤水穗的苦惱，每次都能將自己育兒的影子和安藤水穗重疊起來。

案件揭曉的結果是，安藤水穗有了女兒小凜便辭去了高薪職位，成為一名日本社會價值觀普遍推崇的全職媽媽，而丈夫安藤壽士的工資不如自己，安藤水穗便讓丈夫換一個更高薪酬的工作來生活，之後，矛盾摩擦不斷。

兩人當初是以裸婚的方式結了婚，安藤水穗自己的媽媽對她進行各種否定，婆媳關係也不甚融洽，本就苦惱於育兒問題的她，又多次被婆婆指責不是。在家帶孩子的安藤水穗承受著很大的精神壓力，孩子一哭鬧，丈夫就煩躁的讓她把孩子哄得安靜一些。

並且安藤水穗在育兒過程中遇到問題時向丈夫詢問，丈夫則說她看起來就像是虐待孩子的人。換做任何一個母親，聽到丈夫不僅否定自己養育孩子的辛苦，還貶低自己的人格，心裡都不可避免的會受到暴擊，這一萬點傷害正是促進安藤水穗失去理智的誘因。

陪審員成員每個人都有不同的身份和背景，有年紀很大的老爺爺老奶奶，有公司高層領導，有普通白領，有已婚的也有未婚的，還有全職太太的代表裡沙子。

陪審員之一的公司女高管芳賀六實，她是沒有孩子一族的代表，芳賀六實苦於想要孩子卻懷不上，從她的角度來看，孩子是最可愛的最不可傷害的，她對孩子有強烈的渴望，以她的觀點來看，不管是處於什麼原因，安藤水穗都是不值得同情和原諒的，法律最好能狠狠的宣判她。

在裡沙子這邊，她的家裡有一個被寵壞了的女兒文香。脾氣溫和的裡沙子感受著女兒文香耍起脾氣來很難哄的頭痛，她能切身體會到安藤美穗的窒息感，那是在心理上被逼到了絕境才爆發出來的可怕後果。

不當母親，不瞭解熊孩子作起來的時候有多叫人惱火。

文香會三番五次的把媽媽和奶奶精心製作的食物當玩具隨意丟棄，對媽媽的多次教育她置之不理，一向好脾氣的媽媽忍不住吼了她一通，卻被正好回到家的丈夫聽到了哭聲，“孩子是否被虐待“的質疑被提起。不僅如此，丈夫陽一郎還時時將“不要勉強自己”這句話掛在嘴邊，換句話說，就是他認為裡沙子做什麼事都不行。

這種獨自承受的苦悶丈夫不理解、婆婆感受不到、就連自己的媽媽也要對自己說三道四的，想要尋求幫助卻發現外界的其他人的觀點好像都是對的，似乎真的只有自己做的最差勁，最後連尋求幫助的希望都給澆滅了，只剩下無處發洩的委屈和怨氣。

這是裡沙子和安藤水穗相似的地方，也是陪審現場只有她的觀點和其他人不同的原因。

在裡為沙子們是一個媽媽的身份之前，她首先是一個獨立的個體。然而在丈夫們面前，她們遭受著他們的“貶低、傷害、控制對方“，也許是用這種方式表達自己的愛，也許只是被當做是看管孩子的保姆。

丈夫們平日裡像爺一樣不做飯、不做家務、不帶孩子，那些裡沙子們忙裡忙外的圍著丈夫和孩子忙個沒完。想要按照自己的方式好好的教育一下孩子，卻被無中生有的懷疑著。這口憋悶的氣，換成是誰都難以忍受。

糟糕的情緒在日以夜繼的積累著，直至崩潰。這是代表全職媽媽們的呼聲。作為在家照顧孩子的全職主婦，她們的生活並不比在外工作來得輕鬆。

劇中還有一個職場媽媽的代表人物松下朝子，她是一名在法院工作的審判員，在工作上很努力，她是活躍在事業上的女人們的代表，偶爾要忍受上司的批評和為升遷付出的辛苦。她們當媽媽的任務沒有被減輕絲毫，一樣要完成家庭主婦的育兒教育，而丈夫則依然擺出一副大男子主義的樣子，不請育兒假、不做家務，甚至點外賣也只點自己的。享受著這一切還嫌棄唯恐不夠，唯獨女人們的心累與無奈沒有人關心。

“不配做母親的話，也就不配做人了吧“。松下朝子說過這樣一句話，疲憊的她兼顧事業與家庭，換做她的丈夫，卻說做不到這一點，更希望妻子能夠只在家安心的照顧家庭。

這與日本相對傳統的社會文化有關。日本傳統的家庭生活模式是丈夫工作、妻子負責照顧家庭，在家帶孩子、做家務。

諸如松下朝子那樣的不願在婚後放棄職業的女性，無疑是讓自己肩上的擔子共更重了幾分，因為女人們的思想進步了，而男人們傳統觀念並沒有任何改變，比起工作，男人們將女人的第一角色定義為孩子的母親，想要兩頭照顧，女人最好只能先選擇照顧家庭。有工作的媽媽們的育兒歷程更加艱辛。

說實話，看了這部劇會讓人產生一種不想結婚、不想生孩子的想法。“男主外、女主內”的模式下，女人們被要求樣樣都要做得好，哪怕是平日裡在丈夫和婆婆們看不見的時候做得很完美，一旦在某個不經意的點出現了一點小小的瑕疵，就會被扣上懶惰、虐待、什麼都做不好、處處不如別人的大帽子。

就像劇中最終審判詞說的那樣，造成安藤水穗的悲劇是由貶低她的丈夫、看不上她的婆婆、對自己處處挑剔的媽媽還有周圍人的相處方式等多種原因共同襲擊的結果，倘若有一個人能理解她承受的痛苦，問題就會迎刃而解。

安藤水穗式的悲劇也就不會、也不應該發生了，所有的事情總是事出有因。她在育兒過程中的付出得不到認可，迎來的反倒是種種的冷嘲熱諷和評頭論足，連尋求自助的路都給堵死了。

當自我的價值感在婚姻家庭中一點一點的喪失的時候，絕望和崩潰輕易就能崩斷理智那根弦。

可以說，安藤水穗是這些女人的一個極致縮影，現實而尖銳。

“男大當婚、女大當嫁“，傳統的婚姻就是年紀到了就結婚生子，可是之後呢？婚姻開始之後的生活和人生呢？尤其是當一個家庭有了小生命之後，媽媽們很多時候在無形中變成了全家人的保姆。

曾經聽親戚經常掛在嘴邊的一句話：我成了你們的老丫鬟。她們本想指望丈夫來多關愛自己，就像婚前那樣，把自己當成唯一的手心寶，可是，都變了，有時甚至變得在家裡沒有地位，連孩子都可以肆無忌憚的欺負自己。

要不然，如今怎麼會出現那麼多的產後抑鬱媽媽？本劇中的安藤水穗正是抑鬱媽媽中的一員，媽媽不喜歡自己，丈夫指望不上，連自己的親生媽媽也對自己身穿一件廉價衣服而不是高檔衣服這樣的小事絮叨的說道一番。

陷入婚姻漩渦而又有了小寶寶的她，無處訴說，忍無可忍之時便將孩子當做情緒發洩的工具。

裡沙子的丈夫陽一郎是時不時的說丈夫腦子不正常，藉此來將越來越不自信的她控制在自己身邊，女兒文香在滑梯邊的不小心摔傷，硬是被說成虐待，裡沙子自己的母親將貶低她當做自己愛的方式。看劇的時候只能說他們這些家人都沒用對方法，看著都替裡沙子們感到憋屈。

總之，當媽媽的辛苦真的只有媽媽們才知道。也請丈夫們、公婆們、媽媽們多給媽媽們精神上的關愛和幫助，她們在育兒上辛苦的付出，只為得到大家的認可，僅此而已。