林逋是宋代最著名的隱逸詩人，他終身不仕，在孤山隱居二十年，以種梅養鶴為樂，被世人送以“梅妻鶴子”的雅稱。林逋寫下了許多詠梅詩，以《山園小梅》其一最為知名，其中描寫梅花的名句流傳甚廣，人人都能隨口吟出。

　　

　　改動兩個字，讓整個詩句的意境有了翻天覆地的變化

　　山園小梅二首

　　其一

　　宋 林逋

　眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

　　林逋愛美成癖，因此才能寫出如此美的梅花詩，此詩一出，便成為無法超越的詠梅絕唱。詩歌的絕妙之處在於沒有一個梅字，脫略花之形跡，專注於寫意傳神，用側面烘托的筆法，從梅花的“形狀”、“香味”各個角度渲染梅花清絕出世的風骨，梅花的神韻就是詩人清高淡泊的人格寫照。

　　“眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。”寒冷冬季，眾芳凋零，唯有梅花不畏嚴寒，在北風中傲然盛開，那滿枝的燦爛明媚，將小園裡的風光佔盡，寒冷天地間唯有梅花一枝獨秀。“眾”與“獨”對比，一個“獨”字寫出了梅花的孤芳傲世、與眾不同，也隱喻了詩人不與世俗同流的高潔品格，一個“盡”字寫出了梅花的明媚鮮豔無與倫比，也是詩人對自身超凡品格的高度自信。

　　　“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”這句詩是此詩中最經典的一句，原是從五代南唐江為有殘句“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”化用而出，但堪稱一次化腐朽為神奇的文學改造。原詩為殘句，不知全詩意境，且兩句詩前面一句寫竹，後面一句寫桂，對象過多而且過於寫實，反而意境全詩。林逋將詩句開頭一改為“疏”字，一改“暗”字，隱去了實際對象，換之為對梅花形態、香味的描寫，並不直接寫梅花，成為寫意傳神的經典。改動了兩個字以後，結合上下文，整個詩句的意境都有了翻天覆地的變化。

　　“疏影”描寫梅花不多，只是疏疏落落的幾隻，“影”寫出梅花的輕盈，“橫斜”形象地寫出了梅花的形態，彷彿美人一樣橫斜在水面，那綽約的風姿令人沉醉。“水清淺”用水面的靈動澄澈與梅花的嫵媚風姿相映襯，勾勒出一幅清奇嫵媚的梅花臥水圖，著力刻畫清奇的梅之“骨”，梅之形。“暗香”寫梅花的香並不是非常濃烈的花香，而是在清冷的月夜，隨著夜風淺淺“浮動”的陣陣清香，“月黃昏”為梅花圖勾勒出了一幅美妙的背景，梅花既美，月夜更美，清絕的梅花與澄澈的水面、幽冷的月夜互相映襯，合而為一，整個畫面充滿了一種天人合一的和諧感。

　　一個梅化的詩人，賞梅進入天地境界

　　“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。”前兩句為實寫梅花，此句轉為想象，霜禽要飛下來時，都忍不住要先偷看一眼梅花，粉蝶如果知道梅花的風姿，都會為之斷魂。霜禽並沒有感情，粉蝶在夏季才會出現，詩人卻通過想象霜禽與粉蝶的反應，襯托梅花的美是世間萬物都無法抗拒的。

　　　“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。”從自然萬物對梅花的感受轉為了詩人自身對梅花的感受，“微吟”即輕聲地吟唱，“相狎”，親暱而不尊重，幸運的是我可以低聲吟誦梅花，和梅花親近，用不著俗人敲著檀板、拿著豪華酒杯來觀賞它 。既寫出了詩人對梅花如妻子般的愛戀，也寫出了高潔的梅花唯有高潔之人方能欣賞。

　　林逋的山園小梅是意象構造的經典之作，從梅花的形神、香味來描寫，借水面、月夜之景來烘托，用霜禽、粉蝶之反應來映襯，不直接寫梅花，而是從環境入手，將梅化塑造成月夜梅花圖的中心意象。寫梅畫梅，虛實結合，色彩豐富，在如夢如幻的月夜梅花圖中，完成了自己與梅花的融合，也傳達出了自己高潔出世、一塵不染的隱士情懷。

　　蘇軾曾在《 書林逋詩後》說，“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”梅花是詩人的精神寄託，更是詩人的靈魂化身，欣賞梅花令人動情，更可以鑄就梅之魂，詩人彷彿與梅化為一體，對梅花的觀賞進入了馮友蘭所說的“天地境界”，成為梅化的詩人。

中國詩詞短小而精悍，擁有著無窮無盡的力量。

古人寫詩最注重講究“煉字”。“煉字”即詩人運用簡練、生動、含蓄、優美的字詞進行錘鍊與搭配，從而使詩歌的意境更加深遠精妙，將詩人的情感刻畫得更加入木三分。

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