我覺得《裝臺》能獲得好的收視率有幾個原因，一是與其他現代劇男主女主大房子住著上班都是高檔寫字樓不同，這部劇貼近普通百姓生活，畢竟大多數人出門不是公交就是電動車為了生活苦熬著。二是兩位主演張嘉譯閆妮自帶流量。

上聯：小鮮肉拍神劇想出名花錢買贊；

下聯：老戲骨演裝臺為人民自帶流量。

橫批：戲大於天

我一直在追，這兩天還買來了原著在讀……

個人覺得，這部劇好在以下幾點：

1.立意好，接地氣。

寫出了不少在都市打拼的底層勞動者的心聲！比如大雀兒一家，裝臺團隊等等。

2.真實，不做作。

對西安城中村生活的描述，勾起了許多西安當地人或在城中村待過的人回憶，箇中滋味，值得細品。

3.演員選得好，演技沒得挑。

劇中張嘉益（譯）、閆妮、孫浩、尤勇、秦海璐、宋丹丹等人的精彩表演，令人拍案叫絕。

4.努力展現三秦特色，文化美食方言齊上。

作為一個老陝，對三秦大地的一草一木，有著天生的眷戀。劇中的秦腔文化、各色美食及個性方言，令人不知不覺中便跟著劇情走了……

5.故事感人，直擊靈魂。

劇中的主人公刁大順幹著“裝臺”這樣的苦力，卻從不埋怨，從始至終都在努力地為他人“搭著臺”。在成就他人的同時，也收穫了他人對自己的理解、尊重與愛意！

相信生活中如順子一般的人不在少數，他們善良，他們隱忍；他們在努力為別人“搭著臺”，卻不圖有啥額外的回報；他們面對生活中的種種“不如意”，總是咬緊牙“熬”著；他們的境遇是苦的，但誰又敢說他們吼出的秦腔不是最動聽的呢！

在此，感謝陝西鄉黨陳彥先生的辛苦創作，同時也感謝所有熱愛三秦大地、努力奉獻精品的藝術家們！

反映底層平民生活，張嘉譯、宋丹丹、閆妮、秦海璐、陳小藝等老戲骨表演功力不俗，尤其是人物故事有嚴謹的進展邏輯；這些都說明，《裝臺》是一部近年來難得看到的好劇；也說明，受眾內心有尺度，並非你隨便拍個什麼影視劇、又被“評”上什麼獎，受眾就會買賬……

特別詭異的事，星期六晚上竟然是不播放裝臺的，我們竟然等到了8:30發現沒有播出，然後一家人非常的失望。

狀態這部劇的好與壞不在於這部電視劇的情節有多麼曲折，故事有多麼離奇。而是，這部電視劇演員選的非常好，故事平淡中見真情。

故事中的人物都是非常鮮活的，無論是順子還是八爺，每個人都是有自身的特點，都似乎是活在身邊的小人物，然而他們的悲歡離合，他們的生活辛酸又是我們能夠體會得到的。

人生就是如此，在一次次裝臺中，在一次次奮鬥中，在一次次迷離中，在一次次失敗中尋找著希望，尋找著未來，總覺得以後的日子會越來越好，但是腳下的路那麼的艱難。

無論怎樣，劇中的人物對生活都是充滿希望，堅定的走著自己的路。

生活源於真實，接地氣的電視劇不多，底層生活更能反映一個時代的變遷，民眾所以喜歡歸根到底其實就是有些鏡頭讓人感動。

劇好的原因:1，畢竟普通人佔大多數，所以這題材就接地氣，滿足了百姓在煙火氣中苦苦奮鬥的真實味口，2，演員選的好演得自然;3 那些寫字樓裡帥哥美女，灰姑娘夢嫁Quattroporte，神仙打架，魅族尋寶，宮鬥上位，抗日神劇…真是讓人夠夠的了！

還在看《裝臺》，它編導、演員等各方面都令人讚歎，我覺得其中最重要的一點是反映了底層百姓的生活。

真實而艱辛，艱難而努力。一群生活在社會底層的百姓演繹著生活的酸甜苦辣。從順子，大雀兒，墩墩到疤叔，鐵釦，等等，一群小人物讓我們看到了普普通通的人的真實苦樂。順子的艱難與隱忍，善良與無奈，他們為了生活付出汗水，為了各自小小的願望，拼搏努力。雖然生活不易，在這群人身上讓我們看到了一種向上的精神。順子的命運可謂坎坷艱難，可是他總是表現出一種堅韌和善良，大度和包容。

真實而接地氣的《裝臺》，沒有讓人飄在空中的感覺，沒有令人做作的劇情，反映百姓生活，展現百姓苦樂，百姓當然就喜歡它了。

近期每晚都在看中央電視一臺黃金時段播出的電視連續劇《裝臺》，更不敢錯過昨晚第33集的大結局。隨著劇情的結束，個人的思緒和感慨逐漸湧上心頭，不吐不快。這麼說吧，《裝臺》是我看到的今年以來、或者說是近幾年以來中國產電視連續劇的完美之作。

1、選材真實獨特，主題厚重鮮明，具有濃厚的現實感、時代感，充滿正能量。以裝臺工為切入視角，展開故事情節，透過他們的真實生活和遭遇，既反映了多年來基層文化事業發展、特別是地方劇團生存狀況的艱難，又表現出基層文化人的改革探索和追求，更展現出底層複雜社會人群的喜怒哀樂和人性的真善美。

2、故事情節緊扣主題，穩步推進，引人入勝，又啟發思考，具有很強的教育和借鑑意義。劇情構思巧妙，細節真實，無縫銜接，一氣哈成，給人一種出乎意料、又在情理之中的真實感，真切地展現了錯綜複雜的人際關係和社會現實。

3、人物形象鮮明，情感流露樸實自然，給人親臨其境之感。張嘉譯飾演的順子，處處事事、一言一行體現出樸實勤勞和善良；閆妮飾演的蔡素芬，無不透露出情的糾結和反思。劇中這兩位演員評為最佳男女主角當之無愧。此外，劇中個性鮮明的形象不下十幾個，較好地塑造了新時代農民工的群體形象。

今年的優秀電視劇評選首推《裝臺》。本人不是劇評家，僅談點個人感受和看法，算是拋磚引玉，望大家批評。

最主要是講了老百姓的故事。

其中一個演員——陳小藝，多年以前演的《外來妹》，講的就是百姓故事，曾經轟動一時，現在“恰好”又在演今天老百姓的生活。

記得一個外國作家說過，文學藝術就像生活的鏡子，如果讀者、觀眾在鏡子裡找不到自己，就會不感興趣。

前一段受觀眾熱捧的《都挺好》、《父母愛情》也是講現實生活的。

小說、影視講的，不外傳奇和日常，而把日常講成經典如《紅樓夢》，則更考驗作家的才華。

傳奇是慾望和情感的釋放，但也須以日常為根基，否則就是胡編亂造。傳奇也需要生活，否則空洞、幼稚，比讀者、觀眾還空洞、幼稚，所謂瘋傻低幼。

生活永遠比文學藝術複雜傳奇，作者、演員務須有厚重的生活積累。想當然地創作一些幼兒園大班節目那樣幼稚簡單的作品，省事倒是省事，但保證沒人愛看。

回憶一下，《渴望》、《外來妹》、《編輯部的故事》、《Sunny燦爛的日子》、《老井》、《霸王別姬》、《活著》、《歸來》、《大江大河》、《歲歲年年柿柿紅》、《最美的青春》、《紅樓夢》、《水滸傳》、《西遊記》、《三國演義》……，人們會有一種親切感——對生活和人性的親切感，這些影視作品，觀眾是可以代入的。

傳奇不僅包括我們所沒有的，還包括永遠失去的。

我們已經失去群居生活，除了打卡上班，各自生活在一切完備舒適與世隔絕的家裡，各自把自己關起來，甚至獨自生活在電腦手機裡，底層人們的群居生活就像傳說，是上世紀生活留下的尾聲，像劇中很多人一起打工一起居住一起幹體力活的生活和人與人密切接觸所產生的許多故事讓人感到“新奇”。

我不懂表演，班門弄斧談幾句。感覺主演張嘉譯和閆妮的表演走的是本色和樸實一路，而且整個劇組所有演員走的都是這個路子。那個“菊”比較特別，也是因為角色本身的性格就比較裝比較作而不是演員故意要那樣演。此前不久，倪大紅和姚晨等這個路子的表演大獲成功，《最美的青春》和《歲歲年年柿柿紅》裡演員的樸實表演也大受歡迎。

真善美真是前提，讓人看著不像生活看著覺得假，那就沒有進一步的善與美的體會。

演員演角色，首先他(她)的外貌、氣質、神情應該有角色的閱歷吧？這一點以張嘉譯為首的所有劇組演員們都做得很好。就是孫浩，本是很洋氣的歌星，可你在劇里根本看不出來。

對照有些影視，演員和所表演的角色，氣質相差實在太大，讓人一看就覺得虛假、做作。

過去拍電影之前，演員要長期“體驗生活”，直至和角色接近甚至合而為一。

不管透過什麼形式接近角色，總之不應該想當然地演，更不能為了炫耀演技脫離角色。

周星馳、劉德華演農民工，人家反而下了最大功夫！

(圖片選自網路)

最近熱播的電視劇《裝臺》，吸引了眾多華人的眼球，劇中刁大順，蔡素芬以及眾多生活在西安某城中村普通民眾的眾生相，給人留下了令人難忘的印象。劇本以刁大順等十幾位劇場裝臺工的日常生活為主線，對他們艱辛的工作和生活進行了真實的演繹，尤其對他們複雜而苦澀的情感生活的演繹更是淋漓盡致。

刁大順，劇本的主人公，一個沒有大能耐的裝臺工，妻子因嫌棄大順的無能，整天和大順吵鬧，終於有一天性情暴戾的妻子用火鉗打的大順頭破血流，然後扔下年幼的親生女兒刁菊花和可憐的大順，與相好的男人遠走他鄉，永遠沒再回來。也許是老天的眷顧，刁大順因騎三輪車趕的急不小心撞到了命運同樣悲苦，從外地逃來西安的蔡素芬，於是兩人苦澀而又夾雜些許甜蜜的感情生活就此展開。但由於刁菊花的蠻橫阻撓還有蔡素芬曾經的學生三皮的糾纏，隱忍了數月之久的蔡素芬實在沒有辦法，只好偷偷的離開了本打算託付後半生的刁大順，在一個不為人知的角落裡開起了小飯桌……。

整個劇作中刁大順忠厚善良隱忍仗義的性格特點被張嘉譯演繹的精準到位，印象令人難忘。而閆妮飾演的蔡素芬更是把蔡素芬的淒涼悲苦，以及對未來又懷有一線希望的內心世界，表現的淋漓盡致。正是這些從內心深處流露出來的真情實感，成了劇作緊緊抓住人心的抓手。

劇作中的另一個主要人物刁菊花，飾演者凌孜的表演情感細膩 性格鮮明，她的表演在整個劇作中成為一個亮點，也深受廣大觀眾好評。刁菊花，刁大順的親生女兒，由於性格酷似母親，從菊花身上也可以看到當年大順妻子的影子。她性格暴戾，語言尖酸刻薄，稍不如意就摔花盆砸東西，對這個從小就缺少母愛的刁菊花，大順也是毫無辦法，對於菊花的種種，大順抱怨最多的一句話就是＂什麼東西嘛！＂。但菊花的內心並不是完全沒有愛，對於父親也是時刻掛在心上，先前對於蔡素芬的種種不信任，種種刁難，其實都是出於對父親的負責任，出於對父親的愛。對於和二代的愛情也並不是抱著完全無所謂的態度，能夠冒著風言風語把孩子留下來，其實菊花的內心還是把二代放在心上的。＂心中有愛，但完全不會表達＂就是菊花最具特性的人格特徵，演員凌孜入木三分的表演，恰好準確的表現出了這一性格特徵，凌孜因飾演刁菊花走紅劇壇也是必然的事情。

除了這幾個主要人物以外，對刁大軍、大雀兒一家、疤叔疤嬸、墩墩和手槍以及刁大順的一幫裝臺工兄弟，都進行了頗為細緻的表現，這群有血有肉的西安城市井街道里普普通通的小人物，他們各自不同的境遇和命運令我們感動，他們的喜怒哀樂令我們唏噓！要問為什麼《裝臺》會這麼火，我覺得最重要的就是這幫不起眼的小人物的境遇命運 悲歡離合牽動了廣大普通民眾的心，引起了普普通通的你我他的情感共鳴，在這群小人物中你完全可以找到我們身邊人的影子，找到自己的影子。劇情就是在展現我們原汁原味的生活，這樣的電視劇想不火都難！

作為一名普通的觀眾，我們還是衷心的希望我們的作家多深入生活，多寫出像《裝臺》這樣接地氣的好作品，那種動不動就大企業集團之間的明爭暗鬥，那些大財團家中的公子美人之間的情感糾纏，現實生活中又有多少？還是少寫一點最好。

好在真實和貼地氣！

《裝臺》看完了，劇中寫滿了小人物的辛酸和無奈，很真實，就像是在講述平常人的生活一樣，其中又有些搞笑的戲份，讓人回味無窮！

《裝臺》這部劇是根據陳彥的同名小說改編的。小說曾在2017年獲得首屆“吳承恩長篇小說獎”。張嘉益在劇中飾演刁大順，一個土生土長的西安人，從事舞臺的裝臺工作，刁大順踏實肯幹，帶著幾個兄弟承接各種演出裝臺的活，客戶有本地秦腔劇團，也有各種歌舞劇團的狀態，甚至連婚喪嫁娶的裝臺也接，和形形色色的人打交道……

個人覺得《裝臺》是今年最好的電視劇之一了，講的是小人物的故事。片子展現了西安城中村普通老百姓的生活，城市底層打工者在秦腔劇團幹裝臺的故事。他們樸實本真，勤勞實在，每個細節都是那麼真實，人物性格特徵賦予本土特色。電視劇看到最後會發現每個人似乎都有那麼一點點可愛和善良，順子，蔡老師，三皮，菊，疤叔，八嬸，黑總……越看越喜歡！

還有劇中演員無論主角配角全都演的很好，特別接地氣，特別真實，特別動人。把人間的真實，煙火氣都表現出來，動人之處我跟著流眼淚，幽默之處我跟著大聲的笑，人間的真善美還會讓我深深思索，大雀兒死的時候我也感覺很難過，劇演完了，我還在久久的回味。

另外，據說陝西人愛看《裝臺》的肯定比其它地方的人多。我想吸引各地老陝們看這部劇的不光是人物、劇情，更有“陝普”、西安市井風光和讓人垂涎的美食風味。外地人對之恐怕也不會不感興趣。記得電影《瘋狂的石頭》當年風靡一時，其火的原因與濃厚的重慶地方特色分不開。看來影視劇越有地方特色越容易受歡迎。都拍得千篇一律，觀眾怎麼能提得起興趣？

最後，《裝臺》的成功，不但再一次證明了流量明星沒那麼重要，而且也證明了好的電視劇不一定要多燒腦，多宏大，真實和貼地氣更重要。

《裝臺》雖然說是反應西安人生活的故事，但是我們每個普通人都可以在劇中找到自己的影子。劇中人苦中有樂，樂中含悲真可謂是一言難盡。

劇中的順子，蔡老師，菊花，二代，八叔，八嬸，鐵釦，瞿團，大雀一家……這一系列的普通人，看後讓人有一種似曾相識的親切感，他（她）們所表面的喜怒哀樂，真實的就像是我們的親人朋友和鄰居。

除此之外，《裝臺》還刻意向人們展示了西安的風土人情，對於像我這種從沒去過西安的華人，很有一種立馬就去的衝動。

最後用一句劇中的西安方言當結束語：《裝臺》美的很。