他說的那玩意跟相聲一分錢關係沒有，他要非說是相聲就是唄，也不能因為這個打他臉去。姜昆也是知名相聲名家了，支援這麼兩個玩意，也是腦子進水了。

相聲的起源是八角鼓，現在比較公認的第一代相聲藝人是張三祿，這人就是八角鼓藝人，還是專攻丑角的。

張三祿擅長的是“暗春”，也就是用一張帳布擋著，演員在布後面表演口技，然後植入一段故事，比如著名的暗春相聲《醉鬼還家》，就是丈夫喝大以後回家跟媳婦兒吵架，還有小孩哭鬧、摔盆子砸碗、打呼嚕聲等各種口技。這種暗春現在基本絕跡了，因為對藝人的能力要求太高，也不如說屎尿屁和網路段子賺錢容易。

而朱紹文這一代開始，相聲進入了明場，也就是用一張桌子擋著講段子，也有了白沙撒字等新技能，但也衍生出了一些臭春藝人，專門講髒活臭活的。同時門戶也開始從朱紹文這一代延續，分為朱派沈派阿派，現在的相聲藝人基本上都是朱派傳人。

而最早的相聲就是單口相聲，捧哏這個角色是師父害怕徒弟說錯，所以混在觀眾中幫他遞肩膀，當提詞器，也順便帶著鼓掌等功能，後來直接站到臺上去當量活，於是有了對口相聲。

而李宏燁的相聲理論非常重要的一條就是，單口相聲是脫口秀，不屬於相聲。

光憑這一點，李博士就一輩子也跨不進相聲門檻，只能當個段子製造機。

平心而論，李宏燁的創作能力是頂級的，畢竟文化水平比較高，而且有寫段子的一套理論。他曾經去天津小劇場踢過館，姑且算踢館吧，被相聲窩子的人吊打了一頓。但天津相聲演員對他的段子還是很認可的，並且從他那裡借用了幾個段子表演，效果好之極。

所以李宏燁如果全身心投入相聲創作，甘當一個幕後的綠葉，那他絕對能創作出不亞於梁左的精品。

可惜這人太狂，他想當的是相聲界改天換地的人，並且透過否定已有的權威（包括但不限於郭德綱），來證明自己的能力逆天，這就是典型的不自量力加不知所謂。

奮鬥的方向找錯了，那麼他未來也註定不會有什麼大的成就，相聲既不會被他改變，也不會接納他這種攪局者。

不過話說回來，相聲目前確實被郭德綱跟德雲社帶出一片虛假繁榮，讓很多人誤以為裡面有大金庫可以搬運。其實除了德雲社這種娛樂化特別成功的社團，國內大部分相聲演員都是剛好夠養活自己而已，因為市場就那麼大一點，然後一堆人搶著吃蛋糕。德雲社的成功是因為大部分身子都挪到了娛樂圈，將追星粉作為了主要的受眾，跟相聲觀眾徹底割裂，所以才賺得盆滿缽盈。

而走正統的相聲之路，根本不可能成為郭德綱那種福布斯鉅富。李宏燁大概也是有這種思路，所以才故意用相聲作為標籤炒作自己，他的目標也不是相聲，而是當第二個郭德綱，也就是成功商人而已。

但他的營銷炒作能力跟郭德綱差了幾十條街，估計商業上要有成就也沒希望了。

綜上，李宏燁的相聲——沒戲。

在這個“醜態百出”的狂歡時代，美與醜似乎沒有了明顯的界限，很多人以“跳樑小醜”的姿態登上了大雅之堂從而混亂是非，而且還振振有詞的說是改革和創新，這無非也就是譁眾取寵罷了。

李宏燁本來是一名工科博士，在他的專業領域內不見有什麼見地，但是卻熱衷於相聲，還“創造”了相聲公式，其實就算是一個業餘的相聲愛好者都可以看出，他說的根本就不是相聲，只是講笑話而已。

其實對於每一種表演形式，都有不同的人追捧，李宏燁當然也會有人喜歡，但是他標榜相聲的標籤，似乎要推翻傳統相聲的地位，從而代替傳統相聲的地位，顯而易見，他太自不量力了。

從一個相聲愛好者的角度講，李宏燁說的根本就不是相聲，也算不上是脫口秀，只是把一堆笑話串在了一起，就算是如此，他的表演也不算純熟，再加上他自高自大彷彿已經成功的氣勢，讓人不敢恭維。