第一討厭，這類人現實生活中有，但很少，我們這裡對這種人稱為賴皮。第二可憐，因為缺少母愛，見到女老師對自己正常的關心，就異想天開。這種人就是從小因為缺少母愛，心智缺乏，造成後天大腦不正常，成為一個令人既討厭又可憐的人。所以對孩子的愛必須是全方位的。

最近在追這部劇，裡面的每個人物都是有血有肉，貼近生活。三皮現在被大部分觀眾唾罵，看來社會的道德觀還是守住了底線，但三皮終歸是個可憐的人物。

三皮設定是單親家庭，從小沒有母親的這麼一個人物，蔡淑芬為人善良溫和，想必當老師也是倍受學生愛戴。三皮內向，小時候因為自己的家庭而自卑，沒有朋友，而蔡老師的一點點好他都會記住，何況蔡老師是如此只好，觀眾都看到蔡淑芬的好，何況是個懵懂少年，蔡老師的形象就這麼刻入三皮的心裡，隨著慢慢長大，三皮逐漸就把這份內心深藏的情感昇華成對蔡老師的愛，而蔡淑芬在家鄉的遭遇，又讓三皮有了保護蔡老師的衝動。

所以才有了電視上的三皮，這個人不是二愣子，他有對蔡老師堅定的愛，他的行為雖然離譜，荒唐，可恨，但也是可憐的人，是現實中一類人的寫照，真的不能怪三皮。

現實中，象三皮這樣兒時形成的戀母情結而轉化為追求昔日老師，是存在的，心理學上也成立。

但是放在《裝臺》這部劇裡，就有些如鯁在喉，顯得多餘了。

也許作者本意是有意給順子和蔡素芬的愛情製造一些艱難不順，不容易，顯得真愛的可以承受考驗和珍貴，但三皮這個人物，過於陰沉，幽靈一樣，反而像個間諜臥底一類，獨一檔的型別，令人極容易識別反感，與劇情的生活化平凡化很不協調，違和感太大，看起來多餘而有損整體藝術結構。另外，順子，蔡素芬在處理三皮一而再再而三的糾纏不休，表現出的應對，也不符合人物性格的邏輯，顯得弱智而愚鈍，既然蔡素芬愛順子堅貞不屈，就不該對三皮的得寸進尺容忍甚至曖昧，讓順子望而退卻。

三皮性格是畸形的，他的所謂愛，也註定不是健康快樂的，這個人物對劇本是有損害的。

這種人是一種病態——精神變態。無論有各種理由，都讓社會和大眾無法容忍和接受，就如同色魔的體內荷爾蒙高，看見漂亮女人就想佔有，能被誰同情？接受？暗戀可以，不能破壞別人的家庭和幸福，絕不值得同情和憐憫！

蔡老師對三皮很寬容：（1）三皮叫她蔡老師，三皮，曾經是她的學生（2）三皮和蔡老師都是孤兒岀身，小時候都失去過母愛（3）鏡頭裡的三皮和蔡素芬都活在社會的最低層，同病相憐，蔡素芬不想把三皮再推向更苦難的深淵-----弄成一個調戲婦女的流氓犯。

結論：三皮是人，只不過對蔡老師過了，是心理變態，是個可鄰的病人，可以原諒；蔡老師是個好人，而且是個難得的好人。

可以取消這個角色！即就是現實生活中這種人也是個變態者。就是底層社會，這種變態大眾也極為排斥噁心！不知這麼好的劇搞個這種不倫不類的傢伙意義何在？

三皮太討厭了，就算再喜歡，剛開始不放心跟過來，看著人家已經 結婚了就應該主動離開，還天天跟著後面盯著人一舉一動。出外工作睡著人隔壁，租房子在人對面，還在一起工作，太噁心了，簡直不可思義。那兩早就應該把他趕走，現在這樣他倆也有責任，這樣的人為啥還要留在身邊。

看了幾集電視劇，覺得三皮被編劇改編的有點牽強。因為看過原著所以理解不同，原著裡三皮也是個生活在底層的勞動人民一員，因為貧困，媳婦兒跟別人跑了，因為愛慕深深的愛著蔡淑芬，而且是不管不顧的愛，陳彥把裝臺裡的每個人物都寫的那麼鮮活，那麼的真實，然而電視劇為了滿足大眾對美好的期望，為了滿足和諧的精神，不得不把每個人物都改變了，而且改編了很多。[害羞][害羞][害羞]

比順子強！

1.對心中的人苦苦追求，不捨不棄。2.當心中人有難時可以奮不顧身的保護。

3.即使對情敵關鍵時也能出手相救

《裝臺》順子，素芬，三皮之間的關係描寫是敗筆。

世間只有情敵，沒有情友。

素芬第一次婚姻很殘酷地說明了情敵之間仇恨的殘酷，和結局的不幸。

當三皮對素芬不軌，大雀都出重手了，順子只是嘴上嘟囔一下就過去，更未採取防備措施，不真實。

或許是為以後劇情的描寫的需要，但這太虛偽了，假了。

《裝臺》電視劇裡的的其它角色都很出彩。但特別討厭三皮這個角色，跟個白痴一樣整天在蔡素芬面前晃來晃去，不知道他有什麼資本能追到蔡老師或保護蔡老師，整個就是懶皮，勸導演快點讓他下線吧，別讓精彩的電視劇因為有了這麼個角色而讓人看了添睹。

這是部好劇。但三皮這角色在這劇中，純屬多餘，敗筆。至所以此劇好評，因接地氣，勞動者能在劇中找到自已的影子，而三皮此類貨，是特例，編劇化這麼多筆墨，多餘，畫蛇添足。

三皮既可憐又可恨，都是自卑的表現在作怪。農村娃，從小又失去母親，苦澀地長大，戀母情結也困擾著他。但他也只是一味的去追他心中愛戀的蔡老師，而且是不顧一切的去追，就有點不近人情了。這裡也反映了三皮的苦，但是蔡老師的態度也反映了對一個農村娃的容忍。

三皮的行為也只能出現在劇裡，如果是現實社會，你一個外地打工仔，租住在城中村裡，你還膽敢調戲本身城中村裡的原著民的刁姓人家的老婆，人家村裡刁姓的鄉黨們就漠然直之嗎，你個房客有求上的膽敢如此放四呢，先不說惹了眾打你個松，最其碼肯定立刻趕你滾旦，所以這情節是脫離城中村實際村風村俗的，

三皮，學生時代暗戀老師，一個有著戀母情結的心理不健康者。儘管現實生活中這種人使人非常反感，在《裝臺》劇中，借三皮之口說出了蔡老師的過去事情，是劇情發展的需要。

眼裡就只有一棵樹，自願放棄整片森林！刻骨銘心的一見鍾情，鐘意了就不放過！你結婚也好，我就在你身邊；你離開也好，我就在你身邊；你再婚也罷，我還在你身邊！哪怕所有人的人都對他有意見，也滿不在乎！愛著又不敢去追求，一個字“慫”！只要能看到她，鬧出再大的矛盾也不在乎，兩個字“自私”！一塊牛皮糖，甩也甩不掉，種種一切，四個字“有病得治”！林子大了什麼鳥都有，真實生活中也會有存在的！讓人無奈呀！

電視劇《裝臺》已經播出過半了，劇情發展到現在，三皮成了觀眾議論的焦點，普遍地感覺這是劇中一個非常失敗的人設。

一是對劇情的發展沒有產生太大的作用

三皮這個人物的出現，其主要作用就是引出蔡素芬的過去，透過楊波的口讓觀眾知道了蔡素芬的過去，知道出現的根源。丈夫殺了人，她辭去了老師的工作，離開了原來生活的甘肅，來到了西安，遇到了刁大順。按說三皮的作用發揮了以後，作者就應該讓其淡出，引導其走出單戀的誤區，逐步地讓其處於劇中的次要地位或者龍套的位置。

二是錯誤地引導了劇情的發展

蔡素芬遇到了刁大順，找到了自己的歸宿，使原本低落的生活重新有了希望。但是卻意外中中了三皮的槍，被三皮死纏爛打。其實，作為一名曾經的教師，作為一名成年人，作為生活和感情已經安定的成熟女人，完全可以應對一個毛孩子的感情衝擊。

劇情的發展本來應該是蔡素芬找到了生活歸宿，菊也認識到了自己的錯誤，墩墩結婚了、二代的努力有了結果，一切都將好越來，也應該好起來。可是，三皮卻毀掉了一切，讓蔡素芬身敗名裂，不得不再次離家出走，刁菊花也不得不隨二代而去，大順從此看破紅塵，而那些裝臺的兄弟失去了大順這個主心骨，連即將進京匯演的大戲也陷入困局。這不是劇情應該有的發展方向，更不是觀眾想看到的。這一切的根源就出在三皮的身上。

三是演員的表演過於單一

整個劇情，三皮除了見到蔡素芬時曾露出過笑臉，但這個笑也是令人不舒服的，其餘的時候就是嫉恨、猥瑣的眼神和表情。這種表演有來自於人物的需要，有來自導演的要求，同時也來自演員表演功底的因素。

電視劇《裝臺》這幾天正在央視一臺黃金時間熱播，很受大家的喜歡，雖然《裝臺》播出時沒有達到萬人空巷的地步，但也很受大家喜愛和歡迎。這些天大街小巷、公交車上、公眾場所經常能聽到大家在談論電視劇《裝臺》和劇中的每個人物。《裝臺》劇中眾多人物性格獨特、個性鮮明，每個人物都演繹的很精彩、很到位、很陝西化。其中，三皮就是這些眾多人物的一個典型代表。

電視劇中，三皮這個人物剛看到他，讓不少電視觀眾討厭，一個大小夥子，為了比他大很多的一個女人，而且是自己的老師和殺人犯的妻子，也已經是別人的媳婦而窮追不捨，從甘肅老家來到陌生的西安，讓裝臺中的所有人看不起、而且不待見，對他有看法有成見。隨著電視劇的演繹，才發現，三皮從小沒有母親，沒有得到過母親愛的滋潤，上學後，看到自己的老師很像自己的母親，就喜歡上了自己的老師，隨著年齡的增長慢慢暗戀上了自己的老師，並且不能自拔，無法自控。這樣的孩子確實很可憐，同時讓電視觀眾同情，就如三皮自己說的：我比刁大順早喜歡蔡素芬，你刁大順有追求愛情的權利，我三皮同樣有追求愛情的權利。三皮沒有錯，確實沒有錯，追求愛情，嚮往幸福是每個人的權利。

三皮

三皮

刁大順

刁大順和媳婦

吃麵

上班

早都不看了[大笑][大笑][大笑]整個劇人物設計失敗！讓人無法追劇，更甚者顛覆了觀眾對演員心目中形象和認知！

三皮這個 角色被編劇拉進來的意義在於情節需要：

1、為了揭開蔡素芬的過往，否則這個秘密無法揭開；

2、為刁大順和蔡素芬的正常生活營造矛盾衝突，為蔡素芬離開刁大順做鋪墊。

從第26集三皮抱住蔡素芬的行為來看，其實三皮已經是神經病了，得住院治療。

其實說到這裡，電視劇中關於蔡素芬、刁大順、三皮之間微妙關係的表達還有如下幾處：

1、三皮捱打（大雀那一拳）以後，第二天蔡素芬讓刁大順給她安排個人作伴，大順沒有理會，蔡素芬進門的時候哭了，大順無動於衷，這一方面顯示出刁大順的窩囊，也顯示出刁大順對蔡素芬多少有些不信任；

2、刁大順跑到竇老師家說到蔡素芬與三皮的事情，竇老師譴責刁大順，其實是刁大順一直在觀察和試探或者說測試蔡素芬與刁大順的情感可靠度，這種做法顯然不合情理，現實中很少存在；

3、三皮捱打第二天又去騷擾蔡素芬，看到三皮不肯放手，這時刁大順和靳導演還有瞿團進來了應該啥事情都知道了，而且轉身到舞臺上蔡素芬讓他去補證，這也是之前大順一直的想法，結果這時大順沒有積極響應，冷冰冰的，讓蔡素芬很難受；

4、對於蔡素芬來說，三皮是他的甘肅老鄉，自小和她一樣缺少母愛，蔡素芬也覺得小夥子可憐，而且三皮已經糊里糊塗進了裝臺隊，也不好趕走，蔡素芬也想著在裝臺隊是好歹也算是個營生，從這層關係上講，蔡的退讓縱容了三皮的得寸進尺；

5、蔡素芬被三皮抱 了以後，她不敢直接告訴刁大順實際情況，她猜想大雀也會對大順保密，沒有主動提及這個事情，蔡素芬可能也考慮害怕他前夫衝動殺人的悲劇重演，一味的隱忍，這在某種程度上也導致了三皮的步步緊逼；

6、有一個網友分析為什麼刁大順一直不肯把三皮打發走的角度很無敵，他說刁大順本人善良忠厚，內心不想驅離三皮，如果驅離，指不定三皮在暗地裡幹什麼名堂，可能更加麻煩，三皮跟著幹活，在刁大順眼皮下面，三皮就不敢亂來。

7、刁大順要去珠海，居然是三皮去到機場送刁大順，還揚言大順年齡大走得早，正常情況下順子應該在機場就把這貨腿打斷，但是沒有，說明刁大順確實窩囊，只不過在電視中張嘉譯把刁大順演的讓人感覺好像是個包工頭還挺厲害的，其實在小說中刁大順真的很窩囊。

8、三皮在裝臺時下意識保護了刁大順而骨折，俗話說傷筋動骨一百天，其實這並不是三皮是個好人，三皮自己承認也是下意識的，但是大順兩口子心裡過意不去，蔡素芬還給三皮送骨頭湯，結果三皮親了蔡素芬，還讓菊逮了個正著，而蔡沒有反抗，這說明蔡非常隱忍，害怕鄰里街坊醜聞傳出去，也為菊給蔡施加壓力，最終蔡不得不離開做鋪墊。

9、最好的一次機會就是三皮自己要走，好像在24集，結果刁大順兩口子居然還留下三皮了，這個很不符合常理，也可能是編劇為三皮在後續的劇集中歇斯底里的行為做鋪墊，因為這個時候三皮已經沉不住氣了，不願意安安靜靜當個旁觀者，精神病有越來越加重的趨勢，以至於硬推刁家大門，遭到鄰居議論，所幸菊花強勢出場，才鎮住了場子。

10、三皮給蔡老師帶來這麼多麻煩，把他蔡老師逼走後，居然沒有貼尋人啟事，到西京城去找他蔡老師，可以看出，他的這份愛是單薄、扭曲和畸形的，三皮根本無法給蔡提供一個溫暖的家。

最後我想再說兩句，總體來講，裝臺這部劇是很不錯的，雖然細節上有一些小瑕疵，或者說也刪除了大約9集內容，導致部分情節轉換略微生硬一些，但是兩個老戲骨的對手戲還是很感人和溫暖的。要是沒有女藝人被男助理攆著扣扣子，戲好人也好，人設就太完美了。