說起年輕相聲演員，大多數人想到的也許就是張雲雷、孟鶴堂、郭麒麟，其實在德雲社之外也有不少相聲演員也比較知名。比如北京大逗相聲就有很多青年相聲演員，包括李丁和董建春。

尤其是李丁，他的表演非常活潑，很多時候動作幅度都比較大，語速也非常快，給觀眾留下的印象很深。不過在受到關注的同時，李丁的表演也受到一些質疑，有人認為他作為捧哏過於搶戲，臺詞不太過關，而且在臺上的表演過於鬧騰。

主要笑料來自李丁

與很多相聲組合相比，李丁和董建春的搭檔確實是有些另類的。大部分對口相聲演員，都是逗哏演員表演成分更多，臺詞量也更大，關鍵是絕大部分包袱兒都來自於他。然而在李丁和董建春的組合中，情況卻顛倒了過來。

不過問題也在於，李丁過於好動的表現，過於誇張的表現，與馮鞏和楊少華那種壞壞的蔫蔫的表現，還是不太一樣，因此容易給人一種搶戲的感覺。

看過李丁的表演的觀眾大概都能看出，李丁在臺上說話很多時候沒有準臺詞，一長串臺詞一下子說出來，節奏感是有些欠缺的，而且有些時候由於語速太快且口齒不清，觀眾聽不太明白他在說什麼。

于謙批評李丁語速過快

2016年李丁和董建春參加《我為喜劇狂》，導師于謙就當面指出過李丁這個問題。于謙說李丁說臺詞的語速太快，他說的相聲聽不太明白。

相聲的臺詞是根本，如果連所說的內容觀眾都聽不明白，就沒有辦法因為他們的表演而發笑。

其實還不僅是于謙，就連李丁的師父老相聲演員李增瑞，也說起過這個問題。他認為李丁的表演當然也是一種風格，但有時候有些過於鬧騰。他和李丁也談起過這個問題，李丁也說過要試著去改變，但到目前為止這種風格還是非常明顯。

按理說相聲是從不拒絕語言之外的表演的，包括表情和形體的誇張表現，相聲的“相”就是指外在的表演。李丁能在舞臺上著重突出這一點，讓他和董建春的相聲顯得獨樹一幟，也稱得上是一種創新。而且，李丁的長相尤其是兩個大門牙，形象上也有利於加強外在表演。

然而誇張的表演也要有一個度，如果過於誇張就會顯得表演痕跡過重，動作表情和臺詞語言形成兩張皮，觀眾就會感覺有些不舒服。

誇張也要有節制

當然，很多年輕觀眾是喜歡李丁這種表演風格的，對於這些觀眾來說，相聲表演熱鬧一些比較容易接受，這也符合年輕人的欣賞習慣。李丁擁有的年輕粉絲，確實也比較多。

李丁的表演已經得到很多人認可，如果他能夠客觀看待一些不同意見，對自己過於誇張的表演進行一些修正，做到收放自如，還會得到更多人的喜愛。

先說結論：董建春李丁表演風格模仿的是漫才，不算是傳統相聲。

傳統相聲分為逗哏跟捧哏，逗哏負責抖包袱，捧哏負責翻包袱，逗哏臺詞多，捧哏臺詞少。雖然傳統相聲有“三分逗七分捧”的說法，但實際上逗哏所佔的比重基本上都高於七分，一頭沉相聲逗哏的戲份都是八分以上，即使是子母哏和新派相聲，逗捧撐死了也就五五開。

但漫才跟傳統相聲完全不一樣，筆者雖然只是粗淺的看過一些漫才，而且個人非常喜歡這種活潑的語言藝術。我也可以負責任的說，國內大部分對比漫才跟傳統相聲的文章，基本上都是錯誤的，包括一些日劇翻譯，對於漫才的翻譯也是錯的。

漫才的角色分配也是兩個，左手位是（ボケ）耍笨，一般被當成相聲中的逗哏。右手位是（ツッコミ）吐槽，一般被當成是相聲中的捧哏。

但實際上漫才的角色分配跟相聲不一樣，傳統相聲中逗哏是上手，舞臺角色分配是按照演員位置來劃分，逗哏居於右邊捧哏居於左邊，以此區分上下手。而漫才是以觀眾視野為標準，耍笨役是左手位，吐槽役是右手位，而吐槽才是舞臺主角，也就是上手。

說白了，漫才的搞笑擔當是吐槽，而不是耍笨，而且他們在臺詞分配上，也是典型的吐槽角色負責炸場子，耍笨負責穿針引線而已。

而郭德綱于謙火了之後，于謙有時候突然現掛，能夠壓制郭德綱的搞笑表演，被稱為“神吐槽”，而對於漫才來說，吐槽的日常表演就是于謙的神來一筆。

而董建春李丁的表演，就是典型的漫才風格，董建春雖然是逗哏角色，但大部分包袱都在李丁那裡響，無論是《鍊金術士》，還是《男朋友女朋友》，都是李丁為主角的節目，這也是漫才的表演方式。

但董建春李丁學習漫才並沒有那麼到位，只有其形不具其裡，而他們的師父李增瑞在馬季弟子裡面也是最傳統的那一類，所以董建春李丁的底子是偏傳統的。他們是很努力的向漫才形式靠，但又放不下傳統的表演方式，所以弄得有點不倫不類。

他們的師父李增瑞看兩人的表演是這種表情，嚴肅都算不上，就是不爽了。

節奏上比傳統相聲快得多，瘋狂扔臺詞，不給觀眾留縫去反應，這在傳統相聲裡面是大忌。

但跟漫才比，兩人的表演又太溫了，漫才的節奏比傳統相聲快十幾倍，觀眾笑的時間太長，可能就滑過去好幾個包袱。傳統相聲二十分鐘可能有十幾個包袱，而漫才五分鐘就能有幾倍的包袱數量。

以這種節奏來說，董建春李丁的表演還是屬於相聲，但相聲評委的角度他們又太快，于謙就批評過他們，當然于謙連呼蘭的脫口秀都覺得太快，這跟他的審美有關係，不過董建春李丁的毛病也確實在於此，創新不足，傳統也不像，屬於十三不靠的境界。

其實漫才跟相聲並不是不能融合，彼此也有相似的地方，但董建春李丁在探索上還差不少火候，而且還被指出過抄襲漫才段子，這在創作上是非常不應該的。當然國內抄襲漫才幾乎是常態，春晚小品就有不少抄襲漫才的，所以董李二人只是隨大流而已。

不瘋魔不成活。

在我映像中，相聲界最瘋魔的兩位。

一位是狗王趙偉洲先生，一位就是李丁。

當然，李丁和狗王暫時還沒得比。

二位瘋魔的情況也不一樣，一位在臺上，一位在臺下。

李增瑞先生評價怹這位徒弟時候也說，李丁使活語速、節奏太快太活潑，捧哏過於突出了不是好事兒，希望以後能改一改。

（大概得意思是這樣，原話記不清了）

當然了這是老觀念，各花入各眼。現在年輕人就喜歡這樣的火爆表演風格。

對於我這樣年紀……真有點受不來。

不過，小二位的節目結構上是相當了得的。從表演上也看的出來，很用功、很負責。

比那些瞎改、瞎編的強的不是一星半點。

如果真能像李增瑞老師說的，把尺寸節奏口風改一改，也許會更上一層樓。

以上……

金牌喜劇班上的表演，實在差勁。還虧他們頂著那麼多輝煌的光環。期望越重，失望越狠。那個《請你記住我》相聲說的真不叫個玩意兒。