二王以後的書法如智永、歐陽詢、張旭、顏真卿、孫過庭、楊凝式、蘇軾、黃庭堅等人作品個個都是法度森嚴的。

米芾以後的陸游、趙孟頫、祝允明、董其昌、王鐸等人書法也都是法度森嚴的。

書法的法度就是筆法，筆法是隠秘而難學的絕學，不是拿起毛筆來練習了就是筆法。但不是不可知、不可學的，也不是隻有米芾一個人才掌握了筆法的。

能寫出符合筆法的書法者才能成為書法家，不合筆法的毛筆字只是書寫！

書法是中國的國藝，但不是寫岀了毛筆字、寫出了端正的毛筆字形狀就是書法。只有符合筆法，寫出筆鋒，蘊含筆意的書法才是真正的書法。

這句話誰說的？

假如是正確的，我從兩個方面說，其實，用筆也是，不過法度可以說，森嚴就有些不大合適了。

所以，只好從結體和章法來說了。

結體，法度直追二王，有過之而無不及。然二王犯的錯，米芾大多繼承與其他書家無異，因此，結體從古至今就沒有一個人完善過。自相矛盾的法度比比皆是。這裡就不一一列舉。有興趣的同學可以深入研究。這是突破傳統的一個門徑。

章法，法度森嚴仁者見仁智者見智，一點為一字之規，一字為通篇之尺。眾多規矩適者為佳。我研究的還不到位，不能深入。還請見諒。

外行說書別當真！

首先要弄清楚什麼是行書的“法度”。如果所謂法度指的是二王開創的書寫傳統以及行書本身行筆、結體的內在規律，那麼，二王之後並非只有米芾的行書堪稱法度森嚴。

比如，李世民、歐陽詢、顏真卿、李邕乃至趙構、趙孟頫、董其昌、劉墉、沈尹默等，都堪稱法度森嚴。即使是自稱“臆造本無法”的蘇軾，又何嘗不恪守法度呢？

至於米芾的法度，簡單地理解，可以歸結在三個方面：其一，是對二王優秀傳統的繼承，比如，用筆上變化多端，結構上欹側取勢，面目上姿媚可愛。其二，米芾的行書，“行”的特點十分鮮明，既有別於“楷”的嚴謹，也不同於“草”的誇張，對“行”和“草”的界限，米芾有著清醒、嚴格的把握。其三，晉人尚韻，“入晉人格”是米芾的畢生追求，事實上，他做到了這一點。風檣陣馬、沉著痛快，是他自己的性情面目，一如王羲之的飄逸。

“長史顛逸，時出法度之外”。米顛則始終在法度之內遊刃有餘。