介紹中國書法發展史的書籍很多，有條件的話多讀幾本。“問渠哪得清如許，為見源頭活水來。”把書法的來龍去脈搞清楚了，就沒有什麼迷茫了。

這字熔隸行草為一爐，似顏真卿之《裴將軍帖》，總體古樸蒼厚，惜字與字的連屬銜接時自然流暢之氣稍覺不足，也許太過強調單字而忽略了整體。雖確實雜有時風習氣，但，僅憑線上功夫看，也決非誇誇其談的泛泛之輩!若沒猜錯，咋說也得是書協中人了，至少也是學出科班!所以，你要迷茫了，我等咋辦呢？不過，我以為太過刻意求新求變反而會步入當下某些人的歧途，正大氣象，敦厚文雅，中和之美才是大方向。呵呵，關公面前耍大刀啦，不過，這樣的字秀一秀無妨滴[呲牙][祈禱]

我都替你迷茫。有道是學以致用，像你這樣，恐怕是紅白事記個賬都不合格。且還有可能對一些書體不屑一顧，嗤之以鼻，認為沒有個性，狀如運算元。這是書壇的兩個極端，如此迷茫者應該不在少數。

看你的書作有一定的功力了,線條堅實不飄忽,但稍顯蕪雜.相容幷蓄沒有錯,但一定要選一本帖/碑做根基,吃透揉碎,揣摩其點畫運動的勢能和韻律(這方面可參悟徐文長的筆法),多加練習,形成個人風格,再廣採博收,就象不倒翁那樣,無論怎麼傾斜搖擺,我自有定力.

好字，有功底，各種技巧糅合在一起。你的迷茫可能在這幅字的整體，字的排列和字的相互穿插聯絡再強一點，考慮到相互間的留白。這幅字就非常完美了。

這字確實是有多年的功夫了。

控筆能力極強，筆畫造型拿捏的很準。

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你的初衷是什麼？是想成為書法家協會會員，還是要好好寫字，陶冶情操，為我所用，為民服務？如果是後者，建議你好好臨帖，包括王羲之的聖教序，十七帖，顏真卿和柳公權玄秘塔字帖。就可以了。千萬不要跟風學習現在的醜書。自"醜書"這個字眼出現之後，就已經成為國人聲討筆伐的物件。這都是中國書法家協會里的一些所謂領軍人物臆想。他們必將成為歷史的笑柄。我想，這個組織到了應該解散的時候了。沒有他們中國的傳統文化，傳統書法會發展的更好。

學書法到了一定成度大家都想求新、求變、求創新、甚至有初學者求快速入展。其實書法不論那種字書體早就到達藝術頂峰，基本上沒有創新的空間。這個在清朝就有人嘗試過，成功的很少。毛筆退出了實用書寫工具後，就有人搞起了所謂“藝術書法”，醜楷、醜隸、醜魏，字越寫越大，越寫越狂，越寫越醜，浮躁之極。認為這就是創新、突破。迴歸童真，迴歸自然。臨帖不夠精深就一味想變、想突破到頭來只能是貽笑大方，一地雞毛。

為什麼要練書法？不就是要提高自己書寫的能力和寫出自己心目中的美的字的樣子嘛。你所喜歡的字帖或是你身邊能影響你的人的字就是你的審美取向，以其為模板堅持練習就是了，練字既是技能也是煉心更是練修養

我認為練書法要注意如下幾點：一、多練。只要功夫深，鐵杵磨成針。時間上得到了保證，練多了就會有心得，古人如王羲之王獻之實際上就是多練成就的書法大家。二、多悟。漢字無非是筆畫和間架結構合成，但用毛筆書寫時卻會千變萬化，關鍵是控制筆畫的粗細及力度，彰顯字的美觀及力量。因此，對書法的練習時一定要細心琢磨。三、秉持本色。書法有甲骨文、大小篆、隸、楷、行、草等多種體裁，選其中的一至二種字型練習。從基礎練起，循序漸進，嚴格要求自己，遵循規則。保持自己的風格，不要盲目跟風。例如近幾年書法界流行的亂書最為書法家不恥，那種所謂書法簡直就是對書法的玷汙！所以練書法要走正道，要秉持自己的風格。四、多交流。練書法亦如做人，當局者迷旁觀者清，多與志同道合的人交朋友，多向書法造詣比自己深的人學習，與他們交流，自己一定會有所收穫。

習書如做人，一個人格局有多大，其習字的目標，臨帖的標準就不同，假如初學今人及中級標準的字帖，你可能一輩子臨習都不會寫一手人好字，為什麼呢？因為字是由篆，隸演變成楷書。晉楷富含篆，隸元素，是楷書最成熟的最高峰，它的美，唐楷也不及，唐楷只吸取晉楷部分無素，加以演變，個人理解成就唐楷盛世，唐楷遠不及晉楷，只有透過長期臨帖，你一定在習書時悟道，好書法作品完成，見字如人，是人書心畫，好壞心知肚明，好作品使人心情愉悅，不好的作品使人憎惡，不舒服。所以我個人認為，可以先換帖臨習，魏碑不益初學，上手後，可性很難改掉，我見不少天才少年書法愛好者習魏後，己毀了。毛筆的優點，尖，齊，圓，健，全沒了，用根部寫，是寫不出好的魏碑書法，等自己取法晉楷掌握了，再習魏碑，就不一樣了，你眼界高了，魏碑的美才能被你用毛筆表達出來，自成面目，要善於用筆寫字，學會調鋒，八面出鋒，是要長期練習才能達到，學無止境，臨帖是長期過程，是一個人孤獨，體會，吸收，傳承經歷，功到自然成，努力就會有收穫，重要的再說一次，取法一定要高！

筆者習文練字也已三十餘年，但從不盲目跟風，始終把其作為：修身養性，陶冶情操；樂在其中，促進健康！

在我數十年的書法練習中，始終把實用性與藝術性結合的古代名家一流的書法作品放在首位。平時練習的篆、隸、楷、行書中，篆書臨習秦篆（李斯等）；隸書臨習漢《史晨碑》、《曹全碑》、《禮器碑》等；楷書臨習唐歐陽詢《九成宮》，王羲之《黃庭經》、《樂毅論》等；行書臨習王羲之的《聖教序》等，自覺從中受益匪淺！

在跟我學書法的數名學生中，不僅得到學生家長的認可，同時也得到學生學校班主任的認可……

由此看來，注重書法的實用性與藝術性結合，在日常應用與教學中，根據筆者多年的實踐，還是行之有效的，（供友友參考） 。

你真迷茫了？！

學了多年？？？

看出來，你跟風多年！

要參展往丒書堆裡鑽！

記住一條，在傳統基礎上發展自己個性。

悟性最難得，比練更重要。

您這個字太強調形式感了，我是學繪畫出身的，一看您這個字，對於形式感安排組織下了很大的功夫。還有碑的味道。但我總覺得古人的書寫性是最值得我們深入研究的，中國人的師法自然自然而然，最高的哲學就在古人的書寫性裡面。要在古人的帖中尋找書寫性自然狀態的書寫。出來更有生命力，安排好的東西，再怎麼也是缺乏感染力的。純粹是個人的淺見。

如果能找個明白老師是最好的，哪怕一年指導一下。哪怕隔空指導。

多去博物館看古代真品。

別要說什麼創新。除非你是超天才，準備好空前絕後，遺臭萬年啦啦啦啦。

看作品 可登堂入室，法度在就可以，至於時風，見仁見智，筆墨隨時代。

最重要的一點是 不用理會外行人的看法

你這字寫得問題很多啊，建議你多看看康生寫得字，此人雖然人不咋樣但是寫字的水平相當之高。誰的字也不是天生就能寫好的。都是先參考古本再揉入自身的特點特色！

整章諸體雜陳，設計的意味太重，是受了現代展覽書風的影響而剋意為之。太作，就失去了書法的本源。

臨帖是不二法門，要精熟一家，在此基礎上遍臨百家，然後再破，立自己之風格特點，但仍要有古人的靈魂在。

書體應單一，雜了反而不倫不類。就你的筆法來看，功力已經足夠，體例單純一些應該是一個方向。

不知對你有用沒用，個人一點建議吧。

恕我直言，現在的技藝水平，從起步入門開始，就偏離了正確軌道。什麼是傳統書寫技法還沒有弄明白，就急於搞所謂的創新作品，白白的浪費時間？

想學好書法，必須要踏踏實實的練好基本功，而後再研究創作技法，學習書法美學與字外功……只有這樣才能走向成功之門…

看了這幅作品，我深感作者的迷茫和自卑是沒道理的！我是個業餘書法愛好者，雖對書法評判是門外漢，但憑這些年泡在書法裡的耳濡目染，大概也能分出美醜優劣。此作咋一看確有現代書風的味道，走所謂拙醜一路，其中如“夫”和“古”等字，明顯不自然，刻意為之，好在書者有較為紮實的漢隸魏碑的功底，使整幅作品未入現代書風之俗套，氣勢雄強，骨力洞達，頗有金石氣，古樸簡約，尤其是注重大小字形的參差和用墨精道，信手的幾分焦墨飛白，數點濃墨的點綴，起到了點晴的效果，使其作品奕奕生輝。

不足的地方，氣韻還不夠流暢。字裡行間缺少顧盼和照應，由於氣息滯結，導致了作品的韻律和靈動感缺失，這都或多或少影響了作品的整體氣勢。建議你在今後的創作中加以改進。

總而言之，瑕不掩瑜，這幅作品理應得到肯定，作者也不必為此迷茫，要堅定初心，充滿自信，向著自己即定目標而前行。

以下為本人書法習作。