陳凱歌算是學院派的導演，我看過他拍的《貓妖傳》就不再想看他的任何作品，學院派的典型特點就是想象和構解，不接地氣，理論有餘而實踐不足，特別是接地氣不夠。陳凱歌活躍在各個選秀的平臺，憑藉一兩部電影的資本來吃老本，到處指點江山，一副導師的派頭，實際上他拍的大多數電影都很爛，一部《傳奇》估計會讓人拍磚諷刺到死，也可以說是“傳世之作”吧。我覺得陳凱歌還是低調點好，比如好好在電影學院待著，比如花心思去拍一些接地氣而讓普通老百姓喜聞樂見的電影，不要鑽到故紙堆裡去拍一些過了氣的故事。相比張藝謀，馮小剛而言他的作品讓人記起的不多，現在是時候把更多的舞臺和話語權就給後輩了，沒有作品的陳凱歌說什麼都沒用，還是歇歇吧！

要回答這個問題，我想得先說一下，陳凱歌的才從哪裡來。

很多人的第一反應，一定會說先說《霸王別姬》。

《霸王別姬》拍的好，經久不衰，是因為佔盡天時地利人和，當時本來就處在文化產業蓬勃發展的時候，很多題材還是可以拍，而且也有很多想拍的，一氣呵成，劇本好，演員一流，這樣一部成功的作品，離不開所有人的共同努力。

陳凱歌其實是有很多運氣成分在的，而且也確實有人能夠和他一起完成作品，而且是好的作品。

他拍出來的戲，不論色彩，還是質感，都有自己的想法，美術上能夠達到的要求，其實很難滿足，可能這也是為什麼陳凱歌拍戲比較大製作。近兩年陳凱歌的作品裡，主要還是比較偏唯美浪漫的，意境相對高深一些的。無論《道士下山》還是《妖貓傳》。看看精美的服化道，和攝影技術，甚至是後期特效，都是為了能夠達到導演心中的審美，這樣的片子看上去賞心悅目，符合市場規律，至少看著漂亮。

這大唐盛世，誰不想回去一次呢。

所以陳凱歌其實有很多浪漫主義情懷，我總覺得他內心還是個少年。

當年的《搜尋》就是非常反應現實狀況的片子，追熱點，選當紅演員，十分符合商業邏輯和思維。我不知道凱歌導演做不做生意，但是這個貼合熱點做的挺棒的。可惜當初演員和劇本都不太行，天時地利人和沒占上。

還有這次在《演員請就位2》裡還有一段關於“代孕”的話題，這誰敢寫？陳凱歌敢。

看了這麼多年電影，也看過陳導的不少電影，就是導演有自己的想法非常好，他也能貼合市場，他懂人物心理，但是現在沒人能制約他。

他的製片人是自己老婆，對自己馬首是瞻，編劇裡永遠都有陳凱歌自己的名字，就導致他其實太多少年的浪漫想法都加到自己的作品裡了。這不像當年的《霸王別姬》，是所有人共同完成的作品，互相信任，而且導演也不是把控專案所有的人。

當年《霸王別姬》的劇本蘆葦一個字都不讓他動的！他覺得哪有問題蘆葦說你可以告訴我，我來改。

這樣才有完整的作品，也不是他一個人的。

但是現在基本作品就是“陳凱歌作品”，因為都沒別人能插手和制約了。所以都是一個風格，也沒啥大的突破了。