認為現代人一定要打破格律的人，他們也許沒有多少人懂得詩或詞有格律詩存在（束縛）。有的知道詩詞有格律，但

不能一概而論，每個人都有表情達意的衝動和願望，格律詩詞只是詩詞中的一種定格。有時為了更好的表達，偶爾出律出格也是難免的。

我認為現代人也不一定要打破格律詩規則的束縛，學習懂得一些古文化的格律詩也未必不可。但一定要學會寫格律詩的方法。格律詩是按照一定的格式或韻律寫成的詩。如中國古典詩歌中的律詩、絕句，他們每一首的句數，每句中的字數都是固定的，其中句的平仄，句的押韻，以及某些句的對仗也都有一定的規則。律詩的首聯、含聯、頸聯、尾聯還得講究啟、承、轉、合的要求。因此寫格律詩沒有寫現代詩容易。現代詩既不講究平仄、押韻，也不講究字數，寫起來很隨便。雖然現代詩好寫，但我認為想寫好也不容易，因為，現代詩不但要有清新的意境美，通俗易懂，而且還要求有豐富的想象力。透過適當的擬人句，比喻句，排比句誇張句，句首的反覆句等手法，來表達自己的意願。相對來說寫現代詩，比寫律詩，絕句要容易得多，所以說現代人最好是既會寫現代詩，也會寫格律詩為最好。

平仄格律是為詩詞服務的！不是詩詞為平仄格律服務的！過分追求平仄格律的規範性，都是無恥行徑，妨害了詩詞發展。

唱歌有調，跳舞有步，寫詩有格律，這叫有章可循，這難道不好嗎？口口聲聲要打破格律平仄的人，無非是視其為洪水猛獸，這是不自信的表現，膽怯，害怕挑戰。從古至今寫格律詩的人如過江之鯽，不可阻擋。格律詩真比微積分，比掙錢，揶或比追美女還難？非也，任何事情習慣就成自然了。老夫也只寫了年餘的格律詩，水平不比古人差。請看老夫所寫，用的是全對仗，且無需救拗:2020.10.28.排律:殤有詩為證:清風陣陣掃山丘，皓月茫茫掛玉鉤。泣淚迴音群馬漢，悲風擾動眾街榴。黃泉路遠芳音斷，彩世天遙碧水流。幻影歸來川蜀頂，雅琴越過漢陽州。田芬腸斷江河水，老魏魂飛楚鶴樓。玉淚重開朋友冊，房門又見治平眸。雲移馬口人生怨，日照長江歲月幽。雁叫千聲難捨夏，蟬鳴幾曲易別秋。金銀巧遇洪湖妹，瑪瑙合拍楚漢君。烏髮窈窕姿玉面，紅霞漫繞豔花春!

舊體詩創作（不是寫）真正難度在突破古詩詞寫過且寫得很好的題材“禁錮”，語言和思情別開生面表裡俱佳，難度太大了。按格律寫沒什麼難度，幾種格律和變化，再拿個韻譜就行了，還有輔助軟體。

像劉徵、林庚這類舊體大家也頭疼跳出古典詩詞佛掌心難題。一般詩詞愛好者不考慮這個“創作”問題，避重就輕玩格律嚴謹，好像這樣寫出的就是好詩詞了。——當然應該理解，詩詞就是極少數人勝任的文體，寫到份兒的鳳毛麟角。一般寫寫玩玩就不要太糾結格律什麼了，開心就好。真正創作級別的不討論入門知識和要求。

格律是古詩詞舊體詩詞特徵，不是束縛。拿去說新詩、自由詩就驢唇不對馬嘴了。

吟安一個字，白了少年頭。雖是一句比喻，但它的過分令人擔憂。有那麼難嗎？老在一個地方鑿井，挖了一千多未乾窟窿，還要繼續挖下去，意志說強調必有成功在前面紅旗招展。人們為什麼不能靈活一點，別弄得棄之可惜，食之無味，最後也沒有達到＂吟安＂的目的。作為一種學習，練基本功，下些苦功是可以後，但那基本是螺旋精進，總還有個位置的適當調整，來必死鑽牛角尖。另闢蹊徑往往是人們在做事中的一種對策。時間空間發生變異了，我們沒有必要象古人那樣仗劍遊天下，喝燒酒吃牛肉。對於古人和古律，不是機械地講求仿古似古，而是承繼古人有用用的東西，適應今人的生活，著眼明天的創新。咸陽人

好比傳統京劇與革命樣板戲，二者既有傳承又有改革，不能一概而論。既不能厚古薄今，也不要厚今薄古。但最基本的要求是要懂，作詩也同樣。