西方畫家委羅內塞以裝飾工藝手法描繪寫實女人油畫
16世紀的義大利畫家委羅內塞擅長以裝飾工藝手法描繪寫實女人油畫作品，首先主要是因為委羅內塞是屬於“矯飾主義”畫派的畫家，然而“矯飾主義”風格通常與某一種類的誇張或奇異感有關，在某種意義上對文藝復興盛期相對自然主義傾向的一種反動，也就是說拒絕自然主義的那種傳統的寫實風格，傳統寫實風格強調的是物象的精準形態，還原真實的自然；矯飾主義恰恰是追求物象表象的誇張、奇異，從而達到裝飾品、工藝品的效果，
委羅內塞運用富於變化而且鮮豔的色彩描繪修飾筆下的寫實女人油畫，用鮮豔的色彩去點綴裝飾畫作中的女人和周圍場景，所謂“裝飾”必定是富於變化的畫面效果；其次是因為委羅內塞是屬於“威尼斯畫派”的畫家之一，在當時威尼斯是歐洲最重要的貿易城市，有大量的異域風情的奢侈貨品，城中有很多陶瓷工藝師、玻璃工匠、木器師傅、花邊手工藝人、雕塑家，他們的裝飾工藝作品以及威尼斯的建築對委羅內塞有很大的影響靈感，
所以，委羅內塞潛意識中就有將油畫“裝飾I藝化”的概念想法，從而將各種裝飾工藝元素融入進油畫作品中，模仿古建築裝飾、工藝作品的風格，這在歐洲文藝復興時期是很普遍的事情，更何況建築也是一門藝術，當然了，建築裝飾工藝品有簡約單一風格和繁華俏麗的風格。委羅內塞筆下的那幅《聖海倫納的幻象》女人油畫，畫中奢華的衣服層次、豐富的色彩和大理石建築內部的色調典型地體現了裝飾性的特點，
再者是因為委羅內塞在威尼斯社交圈中有卓越聲譽，他成為一位廣受熱捧的大型裝飾壁畫和油畫畫家，他經常為有錢人繪製展現古典時代的輝煌壯麗氣派的畫作，而這些畫作要結合有錢人的豪宅風格，於是委羅內塞便與建築師安德烈·帕拉迪奧合作，運用幻視手段將建築空間延伸，融入到引人入勝的繪畫空間中，讓觀賞者聯想到古羅馬歷史遺蹟的恢宏壯美。簡單來講，委羅內塞是迎合顧主的要求，以裝飾工藝手法描繪寫實女人油畫。
委羅內塞作品
雖然委羅內塞筆下的寫實女人油畫具有裝飾工藝美，但是也被批評認為這種風格顯的粗俗不堪，過於花俏導致的效果。委羅內塞卻辯認稱：“畫家有權像詩人和瘋子一樣，做他們喜歡做的事……，創作各種形象，只要畫面允許，我都會按照自己的想法將它表達出來……”這可見委羅內塞固執且前衛的思想個性，這也是他以豐富而絢麗的裝飾性風格，描繪修飾寫實女人油畫的原因之一，這樣的畫作與時代緊密結合——將建築裝飾工藝品在畫中展現。
西方畫家委羅內塞以裝飾工藝手法描繪寫實女人油畫
16世紀的義大利畫家委羅內塞擅長以裝飾工藝手法描繪寫實女人油畫作品，首先主要是因為委羅內塞是屬於“矯飾主義”畫派的畫家，然而“矯飾主義”風格通常與某一種類的誇張或奇異感有關，在某種意義上對文藝復興盛期相對自然主義傾向的一種反動，也就是說拒絕自然主義的那種傳統的寫實風格，傳統寫實風格強調的是物象的精準形態，還原真實的自然；矯飾主義恰恰是追求物象表象的誇張、奇異，從而達到裝飾品、工藝品的效果，
委羅內塞運用富於變化而且鮮豔的色彩描繪修飾筆下的寫實女人油畫，用鮮豔的色彩去點綴裝飾畫作中的女人和周圍場景，所謂“裝飾”必定是富於變化的畫面效果；其次是因為委羅內塞是屬於“威尼斯畫派”的畫家之一，在當時威尼斯是歐洲最重要的貿易城市，有大量的異域風情的奢侈貨品，城中有很多陶瓷工藝師、玻璃工匠、木器師傅、花邊手工藝人、雕塑家，他們的裝飾工藝作品以及威尼斯的建築對委羅內塞有很大的影響靈感，
所以，委羅內塞潛意識中就有將油畫“裝飾I藝化”的概念想法，從而將各種裝飾工藝元素融入進油畫作品中，模仿古建築裝飾、工藝作品的風格，這在歐洲文藝復興時期是很普遍的事情，更何況建築也是一門藝術，當然了，建築裝飾工藝品有簡約單一風格和繁華俏麗的風格。委羅內塞筆下的那幅《聖海倫納的幻象》女人油畫，畫中奢華的衣服層次、豐富的色彩和大理石建築內部的色調典型地體現了裝飾性的特點，
再者是因為委羅內塞在威尼斯社交圈中有卓越聲譽，他成為一位廣受熱捧的大型裝飾壁畫和油畫畫家，他經常為有錢人繪製展現古典時代的輝煌壯麗氣派的畫作，而這些畫作要結合有錢人的豪宅風格，於是委羅內塞便與建築師安德烈·帕拉迪奧合作，運用幻視手段將建築空間延伸，融入到引人入勝的繪畫空間中，讓觀賞者聯想到古羅馬歷史遺蹟的恢宏壯美。簡單來講，委羅內塞是迎合顧主的要求，以裝飾工藝手法描繪寫實女人油畫。
委羅內塞作品
雖然委羅內塞筆下的寫實女人油畫具有裝飾工藝美，但是也被批評認為這種風格顯的粗俗不堪，過於花俏導致的效果。委羅內塞卻辯認稱：“畫家有權像詩人和瘋子一樣，做他們喜歡做的事……，創作各種形象，只要畫面允許，我都會按照自己的想法將它表達出來……”這可見委羅內塞固執且前衛的思想個性，這也是他以豐富而絢麗的裝飾性風格，描繪修飾寫實女人油畫的原因之一，這樣的畫作與時代緊密結合——將建築裝飾工藝品在畫中展現。
委羅內塞作品