西方畫家博斯的寫實油畫
西方畫家博斯生於15世紀中葉，他經歷了文藝復興盛期及宗教之爭，中世紀傳統和價值觀的衰敗，為引領人類進入新世界鋪平了道路，在新世界裡，信仰失去了它的力量和魔力，博斯最喜歡的寓意畫題材是地獄、天堂、貪慾，他認為每個人必須在地獄和天堂間作出選擇。博斯具有代表性的畫作有《乾草車》《愚人之船》《最後的審判》《三聖來朝》《人間樂園》這些畫作都以寫實的表現形式呈現，有些又帶有“超現實主義”元素，因為畫面人物顯的奇異、怪誕，所以博斯也被稱為是奇異與怪誕的風格大師。
任何一個生長在文藝復興時期的畫家，筆下的寫實油畫都有其象徵意味，畢竟文藝復興的環境氛圍就是宗教、人文氣息共存，無論是宗教題材，還是現實人物題材，它們的象徵意味都是圍繞諷刺宗教神學思想或讚揚歌頌人文主義思想精神，作為“奇異與怪誕”的風格大師博斯也不例外，他用奇異怪誕的畫風，諷刺宗教神學思想的愚昧庸俗、墮落，比如，那幅《人間樂園》畫的左邊是伊甸園，右邊是地獄，中間是充滿易變愛情、滑向墮落的人類世界，
整幅畫作有風景動物、裸體人物以及機器式的靜物，顯的非常夢幻，讓人很難想象這幅畫是出自一個15世紀畫家之筆，都會誤認為這是現代主義繪畫。值得注意的是，在寫實油畫中，蘊藏著“奇異怪誕”的元素，博斯算是西方藝術史上的第一人，而且18世紀後期的西班牙畫家戈雅、20世紀的“超現實主義”畫家達利都受到15世紀畫家博斯的影響，這足以證明了博斯的寫實油畫在西方藝術史上的重要意義價值，博斯堪稱“超現實主義繪畫之父”。為何思想觀念保守的15世紀，博斯可以創作這樣的“奇異怪誕”風格呢？
這主要是因為博斯出生於一個藝術之家，而且家族的社會地位非常高貴，屬於上流階層，他不需要以繪畫謀生，衣食無憂的博斯可以任憑自己的個性選擇那些異常、怪誕的繪畫主題，而且還是自由選擇，當然了，這也和他本人的藝術天賦有關，所以，他可以以寫實的表現形式描繪具有夢幻般景象的油畫，比如，畫面開闊的、充斥著各種半人半機器怪異獸類的大型風景畫，整個畫面場景看起來很恐怖，以此象徵人類的罪惡和敗壞的道德，
博斯作品
雖然博斯的寫實油畫象徵意味濃郁，但是作品的元素異常複雜，並不是赤裸裸的進行諷刺，他時常藉助一些現實景物，比如，在畫中新增各種水果和植物的象徵意義來預示作品主題中的屈服於誘惑的寓意，畢竟每一種植物開出的花都有它的“花語”，這和不同色彩的不同屬性含義是一個道理。在博斯的整個藝術生涯中，他的作品能被後世傳統畫家借鑑的非常少數，幾乎為零，因為畫風怪誕、奇異，只有“非傳統”畫家，也就是超現實主義畫家才會借鑑模仿。不過，博斯的“三聯畫”構圖方式，時常被傳統畫家借鑑，比如，魯本斯的那幅《基督降架》。總體而言，博斯畫作的含義神秘莫測。
西方畫家博斯的寫實油畫
西方畫家博斯生於15世紀中葉，他經歷了文藝復興盛期及宗教之爭，中世紀傳統和價值觀的衰敗，為引領人類進入新世界鋪平了道路，在新世界裡，信仰失去了它的力量和魔力，博斯最喜歡的寓意畫題材是地獄、天堂、貪慾，他認為每個人必須在地獄和天堂間作出選擇。博斯具有代表性的畫作有《乾草車》《愚人之船》《最後的審判》《三聖來朝》《人間樂園》這些畫作都以寫實的表現形式呈現，有些又帶有“超現實主義”元素，因為畫面人物顯的奇異、怪誕，所以博斯也被稱為是奇異與怪誕的風格大師。
任何一個生長在文藝復興時期的畫家，筆下的寫實油畫都有其象徵意味，畢竟文藝復興的環境氛圍就是宗教、人文氣息共存，無論是宗教題材，還是現實人物題材，它們的象徵意味都是圍繞諷刺宗教神學思想或讚揚歌頌人文主義思想精神，作為“奇異與怪誕”的風格大師博斯也不例外，他用奇異怪誕的畫風，諷刺宗教神學思想的愚昧庸俗、墮落，比如，那幅《人間樂園》畫的左邊是伊甸園，右邊是地獄，中間是充滿易變愛情、滑向墮落的人類世界，
整幅畫作有風景動物、裸體人物以及機器式的靜物，顯的非常夢幻，讓人很難想象這幅畫是出自一個15世紀畫家之筆，都會誤認為這是現代主義繪畫。值得注意的是，在寫實油畫中，蘊藏著“奇異怪誕”的元素，博斯算是西方藝術史上的第一人，而且18世紀後期的西班牙畫家戈雅、20世紀的“超現實主義”畫家達利都受到15世紀畫家博斯的影響，這足以證明了博斯的寫實油畫在西方藝術史上的重要意義價值，博斯堪稱“超現實主義繪畫之父”。為何思想觀念保守的15世紀，博斯可以創作這樣的“奇異怪誕”風格呢？
這主要是因為博斯出生於一個藝術之家，而且家族的社會地位非常高貴，屬於上流階層，他不需要以繪畫謀生，衣食無憂的博斯可以任憑自己的個性選擇那些異常、怪誕的繪畫主題，而且還是自由選擇，當然了，這也和他本人的藝術天賦有關，所以，他可以以寫實的表現形式描繪具有夢幻般景象的油畫，比如，畫面開闊的、充斥著各種半人半機器怪異獸類的大型風景畫，整個畫面場景看起來很恐怖，以此象徵人類的罪惡和敗壞的道德，
博斯作品
雖然博斯的寫實油畫象徵意味濃郁，但是作品的元素異常複雜，並不是赤裸裸的進行諷刺，他時常藉助一些現實景物，比如，在畫中新增各種水果和植物的象徵意義來預示作品主題中的屈服於誘惑的寓意，畢竟每一種植物開出的花都有它的“花語”，這和不同色彩的不同屬性含義是一個道理。在博斯的整個藝術生涯中，他的作品能被後世傳統畫家借鑑的非常少數，幾乎為零，因為畫風怪誕、奇異，只有“非傳統”畫家，也就是超現實主義畫家才會借鑑模仿。不過，博斯的“三聯畫”構圖方式，時常被傳統畫家借鑑，比如，魯本斯的那幅《基督降架》。總體而言，博斯畫作的含義神秘莫測。
博斯作品