執筆無定法，難道說按照米大師的執筆法就能寫出米老師的字型嗎？顯然不是。

有書法理論家不厭其煩，長篇大論的探討如何正確執筆，輪到自己卻是隨心所欲，何也？

諸多成名大師以吼書、射書、嘴書、腳書背書甚而至於性書揚名立萬，他們又是如何執筆？

自強不息的殘疾書法愛好者用腳、用肘、用嘴來書寫，執筆錯了嗎？

歷史上的書法大家寫字時並沒有留下影像資料，他們真正的執筆習慣和方法有幾人能說的清？

法無定法，執筆亦然。受個人的先天體型、習慣及表現目的等因素影響，執筆之法千差萬別，各有千秋，無須厚此薄彼。

怎麼將字寫好是目的，如何執筆並不是目的。

至於米大師是如何執筆自己，我還真不知道。

這個問題，我想用米南宮《自敘帖》的內容來回答，分享如下：

學書貴弄翰,謂把筆輕,自然手心虛,振迅天真,出於意外。所以古人各各不同，若一一相似，則奴書也。其次要得筆，謂骨筋、皮肉、脂澤、風神皆全，猶如一佳士也。又筆筆不同，三字三畫異；故作異。重輕不同，出於天真，自然異。又，書非以使毫，使毫行墨而已。其渾然天成，如蓴絲是也。

又得筆，則雖細為髭發亦圓 ；不得筆，雖粗如椽亦偏。此雖心得亦可學，入學之理在作字，必懸手，鋒抵壁，久之，必自得趣也。

餘初學先寫壁，顏七八歲也，字至大一幅，寫簡不成。見柳而慕緊結，乃學柳《金剛經》，久之，知出於歐，乃學歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學最久。又慕段季轉折肥美，八面皆全。久之，覺段全繹展《蘭亭》，遂並看《法帖》，入晉魏平淡，棄鍾方而師師宜官，《劉寬碑》是也。篆便愛《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。其書壁以沈傳師為主，小字，大不取也。