西方畫家布隆齊諾的寫實女人油畫
16世紀的西方畫家布隆齊諾筆下著名的寫實女人油畫有《綠衣女士肖像》《丘位元與維納斯寓言》《科西莫一世的私生女碧雅像》《勞拉·巴蒂費裡》《埃萊諾娜和兒子喬凡尼的肖像》《幸福的寓言》等等，然而，在整整一個世紀裡，布隆齊諾的寫實女人油畫影響了歐洲肖像繪畫的發展，這都是因為布隆齊諾以冷峻、無表情的表現方式，傳達著一種頗為傲慢的自信。而布隆齊諾的這種傲慢自信的畫風，直接影響了16世紀、17世紀的歐洲宮廷肖像畫，比如法國畫家克盧埃筆下的《沐浴的貴婦》，楓丹白露畫派筆下的《亨利四世的寵姬埃特雷和姝妹維拉爾公爵夫人》……，
義大利佛羅倫薩畫家布隆齊諾是矯飾主義先驅蓬多爾莫的學生和養子，雖然他繼承了老師的風格，偏執狂般地進行精確描繪，但是也糅合了非常個性化的色彩語言，畫面清晰簡潔，富有光澤感，在美第奇家族科西莫一世公爵的宮廷裡，布隆齊諾作為宮廷畫家在那裡度過了大部分的時光，在宮廷的這段時間，布隆齊諾時常為王室貴族、上流社會名媛繪製肖像畫，骨子裡就傲慢自信的上流社會名媛自然是要求畫家將她們的“傲慢自信”的個性特徵都刻畫出來，
布隆齊諾作品《丘位元與維納斯的寓言》
由於布隆齊諾從心底鄙視這些王室貴族、上流社會名媛的“傲慢自信”，所於將她們的表情“無表情化、冷峻化”，這樣顯示她們的無情冷漠，比傲慢自信更低俗，其中那幅《丘位元與維納斯的寓言》畫中赤裸裸的人體，展現了畫家嫻熟的技法，維納斯向畫面的左邊看，我們只能看到她的一隻眼睛，導致維納斯亳無表情，而其他陪襯人物卻是表情豐富飽滿，主體人物維納斯沒有表情，這就不會擔心上流社會名媛會認為這幅裸體畫有情色元素，這麼一個有文化品味的人物角色迎合了當權者的審美，但是，對於畫家來說，畫面藉助寓言說教來展示情色，
布隆齊諾作品
布隆齊諾這種“隱喻式”的表現手法，受到很多宮廷畫家的推崇，宗教當權者也喜歡這種看似“傲慢自信”又“純潔忠貞”的畫風，布隆齊諾這種將人物姿勢故意扭曲拉長、冷峻僵硬的表現形式效果，起到了“一箭雙鵰”的效果，既迎合了當權者的審美，又受其他畫家的推崇，當然了，是那些矯飾主義風格的畫家才喜歡布隆齊諾的這種“無表情式、傲慢自信”的畫風，畢竟布隆齊諾是矯飾主義畫風的代表人物，而大多數矯飾主義畫家都只是喜歡模仿，這樣比較省事，他們本身就輕視文藝復興時期建立的藝術“規矩”，比如素描基礎、色彩載體的協調統一，
在整個藝術生涯中，布隆齊諾筆下的寫實女人油畫可分為兩類：一是描繪塵世中的女人，美麗雍容，情感被冷峻地壓抑著，顯現時代的某種特色；二是描繪神話中的女人，充滿感官肉慾的力量，甚至帶有情色味道，所以人們看不到畫中女人正常的表情，女人的情感都是被壓抑著，那麼，為何布隆齊諾要這樣做呢？原因很複雜，有一點可以肯定的是因為他是一名宮廷畫家，要按宮廷的要求去塑造表現人物，心中雖然不甘願，但還是勉為其難的去做了，這也是畫中總是散發出一種冷漠傲慢自大氣息的原因，在當時也遭到批評，不過這種矯飾風格的女人油畫，也呈現出另一種美，畢竟女模特長得美。
西方畫家布隆齊諾的寫實女人油畫
16世紀的西方畫家布隆齊諾筆下著名的寫實女人油畫有《綠衣女士肖像》《丘位元與維納斯寓言》《科西莫一世的私生女碧雅像》《勞拉·巴蒂費裡》《埃萊諾娜和兒子喬凡尼的肖像》《幸福的寓言》等等，然而，在整整一個世紀裡，布隆齊諾的寫實女人油畫影響了歐洲肖像繪畫的發展，這都是因為布隆齊諾以冷峻、無表情的表現方式，傳達著一種頗為傲慢的自信。而布隆齊諾的這種傲慢自信的畫風，直接影響了16世紀、17世紀的歐洲宮廷肖像畫，比如法國畫家克盧埃筆下的《沐浴的貴婦》，楓丹白露畫派筆下的《亨利四世的寵姬埃特雷和姝妹維拉爾公爵夫人》……，
義大利佛羅倫薩畫家布隆齊諾是矯飾主義先驅蓬多爾莫的學生和養子，雖然他繼承了老師的風格，偏執狂般地進行精確描繪，但是也糅合了非常個性化的色彩語言，畫面清晰簡潔，富有光澤感，在美第奇家族科西莫一世公爵的宮廷裡，布隆齊諾作為宮廷畫家在那裡度過了大部分的時光，在宮廷的這段時間，布隆齊諾時常為王室貴族、上流社會名媛繪製肖像畫，骨子裡就傲慢自信的上流社會名媛自然是要求畫家將她們的“傲慢自信”的個性特徵都刻畫出來，
布隆齊諾作品《丘位元與維納斯的寓言》
由於布隆齊諾從心底鄙視這些王室貴族、上流社會名媛的“傲慢自信”，所於將她們的表情“無表情化、冷峻化”，這樣顯示她們的無情冷漠，比傲慢自信更低俗，其中那幅《丘位元與維納斯的寓言》畫中赤裸裸的人體，展現了畫家嫻熟的技法，維納斯向畫面的左邊看，我們只能看到她的一隻眼睛，導致維納斯亳無表情，而其他陪襯人物卻是表情豐富飽滿，主體人物維納斯沒有表情，這就不會擔心上流社會名媛會認為這幅裸體畫有情色元素，這麼一個有文化品味的人物角色迎合了當權者的審美，但是，對於畫家來說，畫面藉助寓言說教來展示情色，
布隆齊諾作品
布隆齊諾這種“隱喻式”的表現手法，受到很多宮廷畫家的推崇，宗教當權者也喜歡這種看似“傲慢自信”又“純潔忠貞”的畫風，布隆齊諾這種將人物姿勢故意扭曲拉長、冷峻僵硬的表現形式效果，起到了“一箭雙鵰”的效果，既迎合了當權者的審美，又受其他畫家的推崇，當然了，是那些矯飾主義風格的畫家才喜歡布隆齊諾的這種“無表情式、傲慢自信”的畫風，畢竟布隆齊諾是矯飾主義畫風的代表人物，而大多數矯飾主義畫家都只是喜歡模仿，這樣比較省事，他們本身就輕視文藝復興時期建立的藝術“規矩”，比如素描基礎、色彩載體的協調統一，
在整個藝術生涯中，布隆齊諾筆下的寫實女人油畫可分為兩類：一是描繪塵世中的女人，美麗雍容，情感被冷峻地壓抑著，顯現時代的某種特色；二是描繪神話中的女人，充滿感官肉慾的力量，甚至帶有情色味道，所以人們看不到畫中女人正常的表情，女人的情感都是被壓抑著，那麼，為何布隆齊諾要這樣做呢？原因很複雜，有一點可以肯定的是因為他是一名宮廷畫家，要按宮廷的要求去塑造表現人物，心中雖然不甘願，但還是勉為其難的去做了，這也是畫中總是散發出一種冷漠傲慢自大氣息的原因，在當時也遭到批評，不過這種矯飾風格的女人油畫，也呈現出另一種美，畢竟女模特長得美。
布隆齊諾作品