平常寫字不需要打格，寫書法作品分什麼字型，楷書篆書隸書必須打格（橫排豎行整體劃一才好看），草書不需要甚至有副作用（有人喜歡以亂取勝），。大家注意看瓦匠砌磚牆，磊個雞窩不需要掛線，但建摩天大樓誰敢不掛線？。。所以說，打格沒有錯是對作品完美要求的負責態度，，不打格是你的自由可能本事大也可能大忽悠。。。

心正站正頭正手正，兩腳叉開與肩同寬，重心在兩腳中央，不得半點差錯，吃一棵千年人參，差一年都不行，千年何首烏做墨盒，老君竹子做筆桿，嘯天犬的鬍子做毛筆頭，寫的得心應手了就成了。

書法人的確有真假，舉個例:沈鵬與任政，他倆誰真誰假？我個人覺得任政是書法名人，沈鵬則是名人書法，中國漢字是中國人經歷多少代的傳承才延續到今天，但始終保持正大氣象筋骨元氣，而且特別神奇，人有千人千面寫出的字也是千人千形，遠的不知道，建國前進學堂的人都是寫毛筆字，老師判字好的劃紅圈，不論哪種書體正形骨氣流暢等為好字，歷朝歷代遺留下來的書法無不體現此範疇，就任政先生的字能做行書範字，而沈鵬居書法界高位，為什麼不用，這就說明中國人推崇的主流字還是正統為上，之所以說寫字神奇，因為跟天賦秉性有關，寫不好就是寫不好，寫的好再加上勤奮就更好，而寫不好的你就才高八斗學富五車，寫出來就是難看，如沈鵬，歐陽中石等那是學冠頂峰，可寫出來的字一個是爛布條巾，一個是大腸臟頭，但學識名頭實在太大，故此，再醜也只能奉為上品，加之一眾徒子徒孫極力吹捧和趨炎附勢者奉迎想不稱之為書法家都難而且在前面冠個大字，當今書壇就是這一趨勢，寫字醜沒事因為學識作後盾，再難看的字他有一套高深理論直把他表述得天下無雙，為什麼大家都要求解散了書協，因為當代書壇的確不堪，中國漢字是中國人幾千年流淌下來的血脈，也可以說是自已最熟悉的視覺根魂，最能判別好醜的就是普羅大眾，讓那些所謂的家們收起高深莫測的詭辮，好好寫字，中國人公認的歷代書法家就足可照學就行了，別再出什麼妖娥子搞所謂的創新了

你要先能做到單字重心協調才行。就是任何一個字，不管前一半怎樣瞎胡寫、如何任性故意搞怪；後一半都能夠隨心所欲的使這個字達到再平衡。這個時候，你對空間的安排就能夠達到任意支配、出神入化了。然後信筆直書，結構、章法、規矩自在其中，整幅作品自然如星列蒼穹、渾然天成！要達到這種境界，光練歐體是不夠的。最起碼也要再精通魏碑，尤其是一些結構安排比較大膽有創意的魏碑。例如張猛龍、石門銘等，總之要專挑那種你怎麼都意想不到的結構安排的字，專門練習！日久功深，自然對空間、對重心，都非常敏感。哪一筆長一點、哪一筆短一點，哪一筆粗重一點、哪一筆輕靈一點，都能夠做到既照顧整篇的章法、又顧及單字的結構……以上是用智慧、用大腦寫字。當然，還有另一種方法，那就是大量臨摹古人的小楷作品。每日最少臨500字，日久自然對章法形成條件反射。這樣也能夠做到章法合理，結構安排上也無需學太多，專精一家即可。但是這是速成法，最高成就也就是個厲害的“字匠”。就好比談鋼琴，你就專門練一首《秋日私語》，彈上30年，彈到人琴和一、出神入化，彈到傾注了感情、彈到完美無瑕……這樣關鍵時刻露一手，就是頂級的大師也能被你震住！但是其實你連五線譜都不懂、簡譜也馬馬虎虎。是不能夠與高手深入對話的……

此問無意思。古人行書、草書，都崇尚疏、密、行氣，正所謂疏處能行馬，密處不透風。行氣如行雲，錯落有至。請問須要打格子嗎？

我的體會是：豎行首字重筆劃的粗細輕重，豎行未尾二、三字的餘地關係到收尾，要特別注意。這是行書的書寫方法。我是假的！

疊格與不疊格寫字，對不同水平的書寫者含義不同。

初學者或者缺乏書寫經驗的人，即便是在疊格的情況下，也未必能寫出理想的作品，因為緊張的書寫狀態，顧前不顧後的侷促行為，這些都會導致每個字的失衡狀態，又因為每個字不能呼應形成配合，最終必然使整篇的章法佈局生硬而孤立，像一個不協調的樂隊，各拉各的調，各唱各的音，聽上去嘈雜一片，噪音刺耳，書法的初學者就像這缺乏經驗的樂器演奏員，本身水平就很有限，再不知道整體配合的重要性，最終演繹的書法作品之效果可想而知。

上海博物館藏楚簡【竟公虐】篇 — 臨摹作品

書法的章法沒有什麼神秘之處，章法是與書法中的其他技法一起成長的，隨著書寫的經驗越來越豐富，書寫者的心態會自然放鬆下來，他們在把單字寫好的同時，已經有能力去關顧當下所寫的部位與整體部位的關係，由於每個字都可以達到輕鬆自然的效果，這就使得字與字之間的配合變得容易簡單，每個字都會與周圍的字存在著潛在的互動，它們的氣息是相通的是相生的。單個字的平和成就了整體上的和諧，每個字盡情展示著自己的個性，又與其他字呼應相關，僵硬的感覺不再存在，不論作品中出現一百字或者一千字，每個字之間都是在一個統一的色調下發光的，前後左右均達到協調均衡的狀態，一副優秀的書法作品就會油然而生。

上海博物館藏楚簡【三德】篇 — 臨摹作品

對於一個有著豐富的書法經驗之人來說，疊格與不疊格不是產生好作品的關鍵，疊格有疊格的優勢，而且有些作品是必需要疊格的。但不疊格並不是優勢全無，古代大量傑出的作品都是不疊格的，不疊格的優勢是可以盡情展示書者輕鬆自如的書寫感受，在舒適自在無拘無束的狀態下完成自己的作品創作，不論疊格或是不疊格書寫，都會對作品產生不一樣的效果，根據書寫的內容及作品未來的擺放環境，再根據書法創作者個人的書寫能力和偏好，綜合的考慮一下作品的創作形式，就會得到令人滿意的書法作品。

上海博物館藏楚簡【孔子見季桓子】篇 — 臨摹作品

上圖作品均選自筆者【中國書法臨摹創作全集】先秦卷

一般行草書可以不打格，楷書，隸書，篆書不打格估計難道許多人，寫字就是玩玩，玩死自己的節奏。別太過較真，寫字的人何有假書法人，提問題的人是怎麼判定真假書法人。