因為索尼鏡頭貴。主打影片的機子用不著自動對焦，所以可以用老頭。索尼全畫幅，但法蘭距足夠轉接其它品牌老頭。我的松下s1h也轉接尼康老頭。

原因很簡單。

因為索尼早在2011年就研發上市了NEX系列C畫幅微單，2013年又上市了A7系列全畫幅微單，並且持續更新了3、4代，其技術日益成熟，逐漸得到使用者認可，市場保有量上升很快。

由於索尼微單法蘭距較單反短，過去因卡口不匹配而不能在單反上使用的一眾老鏡頭，透過轉接相應卡口的轉接環都可以在索尼微單上轉接使用。這無疑為擁有老鏡頭的攝友提供了數碼相機+老鏡頭的全新體驗，這在單反時代是完全不可能實現的。

眾多相機配件廠商當然瞅準了這一商機，不僅向市場推出了大量索尼微單轉接佳能、尼康單反鏡頭的轉接環（Metabones 等品牌可以自動對焦）還研發出匹配眾多老鏡頭的轉接環，（Techart甚至能夠實現徠卡M口手動鏡頭自動對焦，逆天啊）。

而佳能、尼康的全幅微單上市是最近一兩年的事，市場佔有率是遠不如索尼的，雖然它也可以轉接老鏡頭，但畢竟索尼已經佔得先機。轉接環生產廠商又不傻，現在大量生產佳能尼康微單的轉接環銷量並不大，資金回籠慢，不划算。

目前佳能尼康微單的轉接環不是沒有，而是很少。等這兩家的微單市場佔有率提高到一定量後，轉接環還是會越來越多的。

此外，涉及到轉接環實現自動對焦這碼事（原廠不談），還得佳能尼康兩家微單像索尼那樣完全開放鏡頭通訊協議才好使。

轉接環佳能EF口的不少，尼康不行，不能直接上環，只能改口，富士的也不少。哈蘇的是鏡間快門，玩徠卡的基本上沒有轉接的需求

兩個原因一個是索尼法蘭盤大，大盤接小口鏡頭就比較方便，尼康就小，，所以不多，索尼大，先天優勢。第二個是峰值對焦，有了峰值對焦，手動頭也能又快又準的對焦，這就是索尼大法的牛x的地方

索尼是瞅準了機會，大刀闊斧全面開發微單相機，這就是現代思維的準確定位和策略的重要性。縱觀比索尼開發和生產微單更早的廠商，如奧林巴斯，松下，都是微單的先驅者，而大廠佳能尼康，則瞻前顧後，自恃有百年單反的雄厚基礎，不愁單反使用者，但隨著手機拍攝的迅速崛起，相機廠商的思想還轉不過彎，等反應過來時，已經被索尼甩了幾條街了。所有產品的製造，不在於有多厚的基礎，在於先機，觀念及魄力，贏一步步步勝。不是不相信尼康佳能不會後來居上，但市場一旦飽和時，尼康佳能終歸是遲了一步，索尼早已經賺得盆滿缽滿了。

其實一開始轉接老鏡頭用的多的是佳能，5D2當年就經常被拿來轉接老頭。但是5D2是單反，受限於法蘭距只能轉接部分老單反鏡頭。

微單由於法蘭距短，可以轉接幾乎所有鏡頭。最先推出微單的是松下，採用的是M3/4畫幅，由於畫質一般，轉接用的較少。但仍然復活了不少旁軸老鏡頭，很多老鏡頭開始慢慢漲價。後來索尼看準時機，釋出NEX微單。出色的畫質，APS-C的畫幅，全高畫質錄製，在當時都是天花板的級別，而且比松下的機子更小巧。慢慢的NEX系列萬能數碼後背的名聲就打出來了。很多第三方開始給E口開發各種轉接環，自動的、手動的五花八門；其中天工的轉接環最黑科技，可以將任何一個手動頭變成自動頭。索尼也很給力，不斷的提升畫質、對焦並加入4K錄製，升級全畫幅系統。釋出全畫幅A7系列用的還是NEX卡口不變，相容性更強。佳能尼康在微單上發力也只是近兩年，之前都是小打小鬧；松下和奧林巴斯前幾年一直堅持M3/4，後來才搞的馬徠松全副；富士的機子也貴鏡頭也貴；所以微單一直是索尼站多數。