提問者是不是不常上網啊？現在怎能說沒有詩人呢？一些日子以來，正在把一個女的吹得天花亂墜呢！溢美之詞，溢美之人還有不少呢！趕緊看看去吧！其中還有帶色的詩呢，是很另類的可以獨樹一幟的，尤其是她與人的對戰，可讓人大開眼界了！

現代社會與歷史上任何社會一樣，永遠不會有詩人缺位，因為這個世界需要他們。真正的詩人，他或她一定是人文主義者，同時是位幻想家，他們的作品往往閃耀著自由與人性的光輝。

現代社會是詩這一文藝體裁沒落的時代，寫詩的門檻低了，有的人寫自由詩，實際是分行的散文或白話，有的詩，寫得不知所云，晦澀難懂。還有什麼梨花體、平安體等等，簡直不是寫詩，是糟踏詩。

詩，最高境界在唐朝，李杜詩篇萬代傳，為什麼？因為有意境，有感情，令人愉悅，令人共鳴。現代詩，只有五分鐘存在感，原因就是要麼晦澀難懂，要麼平白如水，人們不願讀，不願看。

發憤而出詩人，不吐不快、激揚奮發時，才能寫出好詩。詩人就是按一定格式、簡練、採用現實與浪漫、誇張丶比喻寫出的押韻而基本對仗文字的人。

現代的詩人難有 近代知名寫作的比如王家新、西渡、翟永明、歐陽江河、楊煉、餘秀華、王小妮、王小鷹、西川、廖偉棠等，不知名的更多了，很多文學雜誌也有詩歌板塊，也有很多知名的詩刊一直在出版…現在的出版社講究的是商業利益，會判斷你提供給我的手稿商業價值有多少？現代的詩人總要吃飯的，所以你想找一個新生代的現代詩人幾乎是不可能的~

什麼叫詩人？詩人，透過詩歌創作、吟詠抒發激情，透過詩歌謳歌祖國的大好河山，透過詩歌鞭撻社會醜惡，透過詩歌傳頌人間真善美~詩人必須在普通生活之上 加一點什麼東西…這樣才能在普通的生活中突然顯示出偉大的光輝； 顯示出人在他的心靈和命運前俯首帖耳 ；顯示出無盡的愛 顯示出引人無限恐懼的悲慘境遇~

詩人分為兩種：

一：能將詩意付諸於文字，並能生產出有一定藝術價值的作品的人~

二：將平凡的生活過得比較有詩意，並能發現生活中的美與詩趣。而沒有文字天賦寫詩的人…

有生活就有詩人，詩和遠方，浪漫主義的表情從古到今，什麼時代都有。詩人，用美的語言和文字，表達感情和立場的人。

詩浸淫在人類社會之中，不分人種，不分國界。至於哪些詩人，哪些詩，能超越國界，穿透時空而存在，見仁見智。這恐怕是提問者發問的動機吧？

本人認為現代是有詩人的。詩人是寫詩的人。詩，是有音節，有韻律，表達人的社會感受和感情的文章形式。因為現代社會，寫詩的人和讀詩的人越來越少，所以有人認為現在沒有了詩人，肯定是片面的，詩人是少了，不是沒有了。不過現在詩人多少寫的是白話詩，讓人覺著不像韻律詩了。

睜開眼千千萬萬，

閉上眼一個不見。

你說有多如牛毛，

你說無誰也不算。

如果語句通順，合仄壓韻就算詩，現在能寫詩的人很多。如果你按唐詩宋詞的水平去要求，恐怕現在真的沒有詩人。古代科學技術不發達，讀書人從小就是學習詩詞歌賦，科舉考試也是考這些東西，那時人們把精力都用在了詩詞歌賦和琴棋書畫上，所以那時的人能寫出振撼心靈、千古不朽的詩詞來。現在是科學技術日新月異的時代，國與國之間的競爭主要是科技競爭，在某種意義上來說，可以說是生死之爭，存亡之爭，國家必須拿出巨大精力，推動科學技術發展進步，不可能再把主要精力用在復興古代燦爛文化上。現在的文化氛圍與過去已經大不相同，再想把現代人培養成古代那種才華橫溢的文人，不亞於把類人猿培養成人的難度。何況既使古代人，如果只是精通詩詞歌賦，琴棋書畫，而沒有安邦治國或安身立命的真才實學，也是很難在社會上立足的。像詩聖杜甫，和聊齋的作者浦松齡，一生不是窮困潦倒嗎？詩仙李白一生不是終無大用嗎？千古詞帝李煜和精通詩詞書畫的宋徽宗不是成了亡國之君嗎？現在和古相比，更是物換星移、時過境遷，再想讓現代人的詩達到唐詩宋詞那樣的水平，無異於痴人說夢。

大家好！我是網路歌手崔其波。我不喜歡那些脫離政治，脫離現實生活的所謂詩人。政治是統帥、是靈魂，真正的詩人是悲天憫人憂國憂民，為時代而吶喊，為民眾鼓與呼。離開政治去創作，就是無病呻吟，就是以寫詩而寫詩的舞文弄墨。他們沒有深入到底層，不知道老百姓最關心什麼？最需要什麼？

親愛的詩人們，請你政治掛帥、思想領先吧；請你到底層群眾中去吧，與群眾同呼吸共命運，從群眾中吸收政治營養，尋找創作源泉，只有這樣你才能創作出有血有肉有靈魂的動人詩篇來。

詩歌在現代社會越來越邊緣化，是不爭的事實。箇中原因很多。這裡我不想談論市場經濟的殺傷力，只想談談新詩作者自身的原因。現代詩人的重大認識誤區之一，就是為了創作所謂“純詩”，拒絕觸及社會事件。很多詩人在詩中排斥功利化，直接把抒寫社會事件等同於功利化。遠離社會事件，已經註定現代詩遠離輿論中心的命運。事實上，抒寫社會事件，從來就是詩歌的一個重要責任！比如杜甫的“三吏”“三別”，從來就不缺乏讀者。又如今年年初武漢戰疫時，女詩人弱水吟在方倉醫院裡創作的現代詩，因為直接切入疫情阻擊現場而贏得好評如潮。很多詩人沉溺在一己悲歡，拒絕觀照社會現實，直接導致現代詩瑣碎化、碎片化、私人化，大量讀者離詩遠去。現代詩人的重大認識誤區之二，因為無法超越古詩的語言美，就索性放棄了現代詩的語言美。不客氣地說，很多現代詩跟石頭磚塊沒有什麼區別。面對一堆毫無美感的文字，讀者反胃還來不及，又怎麼可能津津有味地讀下去？現代詩人的重大認識誤區之三，把正常抒情當作濫情，在寫作中對於抒情刻意迴避。悲憤出詩人，詩中無悲無憤，沒有情緒表達，還能叫詩嗎？很多的現代詩，其實就是段子、微小說和哲思短語。面對一堆明顯喪失了詩歌特徵的分行文字，讀者又怎麼會買賬？現代詩人的重大認識誤區之四，打著創新、張力的旗號，故作高深、不說人話。有些作品，不要說普通讀者一頭霧水，就是詩人同行解讀起來也頗為吃力。既然你那麼喜歡夢囈，那麼就獨自夢囈吧，沒有人會理你。如果現代詩人不能正視並解決上面這四個問題，那麼詩歌的境遇只會越來越糟，絕不會越來越好。