牛是我們生活最為常見的動物，牛一生起早貪黑，吃苦耐勞，辛辛苦苦，不求索取，不圖享受，負重前行，鍥而不捨，為我們默默的奉獻了一生。

文人墨客喜歡畫，喜歡寫。

宋•雷震《村晚》：

草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。

牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

所以魯迅先生極贊：“俯首甘為孺子牛。”

當我第一眼看到畫面時，心靈為之一振。用筆精到，有法度，傳統功力深厚，筆法周全，飽滿渾厚。大刀闊斧而又不失精微細緻；

用墨濃淡、枯澀、燥潤，隨心所欲，得心應手，恰到好處。

構圖精巧，腳踏實地，有屈有伸，藏巧於拙，精雕細琢，形態傳神。

負重砥礪，蓄勢昂揚，堅韌不拔，振奮人心。

不愧為出手不凡的大手筆，劃時代的精品傑作！

祝大家開心快樂每一天！

很厲害。很牛。

若非大師告知是牛，本人根本就不認識是個什麼東東。

老規矩：裱好，100元一幅。

老夫不介意玩300元全部收藏了。

傳於後世，500年以後，讓後世知道，北鴻大宗師是詩、書、畫印象派開山鼻祖。

楚漢印象派詩書畫：你好！

你說“北鴻楚漢印象派在李可染的方向上，朝著中國水墨畫的現代性走得更遠”，我莫衷一是。既不認識李可染的方向朝哪方，更沒弄懂中國水墨畫，更不敢奢談所謂的現代性，我僅只能就我看完你所提供的那三幅畫中北鴻宗師所畫的牛談一點點感想吧。

首先，他所畫的牛所處的背景廣闊深遠；其次，牛的形象僅講求神似；第三，雖是水墨但也濃墨重彩；第四，重在表現原始、蒼勁、威猛、傲然於蒼茫大地；第五，看似輕描淡寫又像特意而為……

說得不好，請你諒解！盡是漂皮，權且當作是我禮貌性地回答了你提的問題，這樣可好？

這個問題老跳出來，我還是回答一下吧。

一、恕我直言，“北鴻宗師”是哪位大神？筆者孤陋寡聞，還真未聽說過，因為凡“宗師者”，是開創一派風氣的，李可染畫牛如此厲害，也沒聽說過他是畫牛宗師。

二、現在的畫壇，動不動就要開創一派，稍有名者，均恨不得開創一派，有些地方政府為了搞文旅產業，也動不動就搞一個什麼畫派。所謂派者，其實大多數都是後人的總結，國內近現代的如嶺南畫派、海上畫派、黃土畫派等等，國外如洛可可藝術、古典主義、印象派、達達主義等等，莫不如此。

畫派還有一種情況，就是後輩為了給自己貼金，把前輩老師說成一個什麼派，比如有人還把範曾說成是“古典畫派”的代表人物，就很有代表性，這不胡扯嗎？

黃賓虹、齊白石、李可染、高劍父 等大家生前從未把自己歸入哪一派。

畫個牛，也要把自歸入什麼“楚漢印象派”，是不是有點太不自信和牽強？什麼在李可染的方向上？扯吧！

三、回到本題，題主這三張畫帶有點版畫效果，還是有一定現代性，但造型呆板，根本不見水墨韻味，寫意不是寫意，寫實不像寫實，抽象不是抽象，與李可染的水墨風格相差何止十萬八千里？

四、什麼是水墨的現代性？誰能說得清楚？哈哈---