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林俊杰在華語歌壇也是屬於實力派歌手，不僅唱功了得，還會寫歌，創作出許多優秀作品。在當代歌壇中，實力派的歌手很少，也很難創作出優秀的作品，尤其是網路歌手，寫的都是一些口水歌，像林俊杰這樣的歌手已經很難得了，有自己獨特的唱腔，有作曲的天賦，這樣的人現在少之又少
林俊杰在華語歌壇也是屬於實力派歌手，不僅唱功了得，還會寫歌，創作出許多優秀作品。在當代歌壇中，實力派的歌手很少，也很難創作出優秀的作品，尤其是網路歌手，寫的都是一些口水歌，像林俊杰這樣的歌手已經很難得了，有自己獨特的唱腔，有作曲的天賦，這樣的人現在少之又少
說我對林俊杰作曲能力的評價：華語一流Songwriter，華語樂壇新加坡一系的標杆人物。他是華語頂尖的旋律寫作者之一，以寫作優美、流暢的旋律線為最強項；同時有著優秀的節奏，紮實的和聲能力。從他涉及的風格來說，他以抒情最為見長也最具認可度，同時擅長流行化的R&B，對Jazz、電子也有涉獵並創作出了水準不低的作品。同時他有著很強的創作活力保持力，在同年齡段的唱作人裡可以說是非常傑出的。（這邊的作曲指的是Songwriting）
再說一下林俊杰的業內認可度。這有幾個指標：
較為權威的提名和獎項同行合作關係華語地區公認比較權威的獎項是臺灣金曲獎，林俊杰的獲獎和入圍。
《江南》入圍最佳作曲人
《你給我聽好》（陳奕迅）入圍最佳作曲人
《不為誰而作的歌》獲得金曲獎最佳作曲人
《偉大的渺小》入圍金曲獎最佳作曲人
同行合作關係也是作曲人水平的一個體現。
憑記憶舉幾個林俊杰的合作案例：
張惠妹《記得》《身後》
韓紅《飛雲之下》
莫文蔚《心領神會》
庾澄慶《幹嘛你看不爽我》
蔡依林《馬賽克》《第三人稱》
王心凌《當你》《匿名的安慰》
蕭亞軒《回不去了嗎》
陳奕迅《米·閃》半張專輯
吳克群《Where did you go》
李玖哲《圍牆》
S.H.E《兩個人的荒島》《一眼萬年》
徐若瑄《愛笑的眼睛》
容祖兒《這就是愛嗎》
王詩安《剛剛好》
郭靜《心牆》
（日本）濱崎步《The Gift》
……
其中不乏頗有影響力的天王天后級別人物、資深的唱將、自己也有優秀創作的唱作人（甚至還包括有以極其苛刻著稱的韓紅老師）。有些作品甚至成為了這些合作物件的代表作。從作品輸出量和合作物件廣度來說，到目前為止，除了周杰倫以超過300首歌曲的作曲輸出量一騎絕塵（以至於後來都懶得寫了）之外，就是林俊杰以200首以上的作曲領先同期的其他所有唱作人。從這裡可以推出兩點：
1、林俊杰在業內認可度高。一個Songwriter在業內口碑好，就容易有更多或者更有影響力的同行邀請合作，邀請參與他們的單曲或專輯，畢竟同行挑合作物件的時候可沒那麼厚濾鏡。2、讓人接納采用作品，不只是要有足夠的水平，也需要合適（不合適會被退），林俊杰為其他人創作了不少代表作正意味著其具有“量身定做”出優秀作品的能力。也可以透過單獨分析其本身作曲來說明水平。首先，林俊杰特長在於旋律，這在東亞和東南亞地區都是比較有優勢的，大火的歌也大多是以旋律見長。比如《一千年以後》——副歌也用到了卡農和絃走向，但是旋律很有藝術性。當然，林俊杰的好旋律也不會只侷限於常見的和絃走向，《Cinderella》和《水仙》兩首爵士就能體現出林俊杰在非常見走向上的旋律駕馭能力了，即使走向很複雜，旋律也能得到很合理的發展。另外節奏也是林俊杰做得不錯的一個方面，比如《美人魚》、《LOVE》的節奏變化就特別精彩，《LOVE》裡複雜的切分、反拍堪比純正的黑人音樂。最後從宏觀上來說，我實在不知道是聽眾還是行業低估了林俊杰，畢竟有市場、有口碑、有獎項、有合作，微觀上看如果有特定的某個人對林俊杰的作曲能力進行了讓題主覺得“被低估了”的評價。