建國初期至六十年代末，承接四十年代以來，我國著名京劇大武生確實不少。如尚活躍在舞臺的有老一代蓋叫天，孫毓堃，唐韻笙，李萬春；上海評出全國正當盛年的“四大武生”高盛麟、李少春、厲慧良、王金璐；也有頗負盛名的張世麟、梁慧超等，都是大武生中的佼佼者。當然短打武生中還有如張云溪、小王桂卿、郭玉昆、賀玉欽等。

對上述各大武生先賢，都是神一般的存在，在下並無資格點評，但作為有幸目睹過幾位藝術大家的演出的觀眾，追憶一下先賢，不到之處請海涵。

蓋叫天老先生技藝了得，在京劇武生“楊、尚、蓋”三派中獨佔一席，自是有目共睹，身段漂亮，造形優美，開打利落，全具大家風範，長靠短打無一不精，不愧一代宗師！但惜其短於歌唱；

李萬春先生，幼功不凡，享名甚早，10歲許即紅遍京滬，長靠短打也是精到，但相對而言其猴戲、關戲則勝過其大武生戲，武松戲有自己個性化藝術。但其長靠戲雖受教於楊派，但惜其表演甚“雜”而不純；

高盛麟先生，幼入富連成，功底磁實，後入楊門得楊小樓親灸，被業內譽為楊派大武生典範，在臺上表演，極具大將風度，且舉手投足，走邊開打，邊式帥美，藝兼南北，文武全能。更融楊、蓋、麒、林等各家之長為己用，並具嘹亮武生嗓，其關戲更獨具個性化藝術。其自成一家而位列四大武生之首。但惜其短打不如長靠和箭衣戲；

李少春先生，京劇難得之傑出人材，文宗餘，武宗楊，成名也甚早。其代表作野豬林更顯其唱做念打綜合技藝無出其右，在武生中，長靠，短打，猴戲，關戲皆出類撥萃，文戲中滿掛餘味，真正的文武全才！但惜其在長靠武生戲表演中偏“瘟”，所以歷來有“學楊不如高”之說；

王金璐，出身中華戲挍，初學馬，後嗓敗，改武生並拜丁永利之名下學楊派武生，演戲中規中矩，特色不明顯。在四大武生中得列末座，但在各大武生中以高壽中撥得頭籌。惜王武生戲似無自己個性化藝術，比前列諸賢略遜也。

在上個世紀三四十年代成名至建國後著名的京劇大武生有幾位，今天我們來回顧一下他們昔日的舞臺風釆，說一說他們的藝術特色。★“江南活武松”蓋叫天★原名張英傑，號燕南，河北高陽人。以短打武生揚名梨園界，尤其擅演全本的《武松》而蜚聲江南，蓋老的扮像英武，開打火爆，動作是大開大合，世稱“蓋派”。他性格剛烈，耿直要強，世人稱讚，留下的音像資料很少，只有建國後為他拍攝的《蓋叫天的舞臺藝術》，當時他已七十歲高齡，但武功不減當年。少演長靠和猴戲，其兩子卻擅長猴戲。★“楊派大武生”高盛麟★雖然幾大武生都學楊，但都是再傳弟子，只有高盛麟得到過“武生泰斗”的親授。高盛麟的岳父是劉硯芳，為楊小樓女婿，小樓無子，只有一獨女嫁於劉硯芳，小樓對外孫女最疼愛，外孫女嫁高盛麟後，為解楊小樓寂寞，高、劉二人長伴其左右，直至逝世，故高得楊親傳最多。高先生嗓音高亢嘹亮，長靠戲功架漂帥穩健，老爺戲也同樣出彩兒，箭衣和短打略遜於長靠，是公認“楊派”的典範。★“北猴王”李萬春★李老萬早年得到過馬連良先生的傳授，其嗓音打下了良好的基礎，他的猴戲和老爺戲最為著名，有“北猴王”的美譽，老爺戲大氣穩健，堪稱一代武生宗師，長靠和箭衣戲演出略少一些。★“文武雙全”李少春★少春先生是文武老生，文宗餘叔巖，武宗楊小樓，但又能演長靠武生戲如《挑滑車》，《長板坡》等，短打戲又能演《三岔口》和《惡虎村》等，猴戲也同樣叫座，這樣的好角兒真是百年難出一位。★“津門硬角兒”厲慧良和張世麟★天津衛是京劇的大碼頭，可以說是臥虎藏龍，論唱就不說了，因為京滬漢的好角兒確實不少，但如果說武生，到天津衛唱武生，一般人不敢去，能耐不大都不行，因為都知道這兩二位壓茬，名氣太大，就是厲慧良和張世鱗先生。當然了，還有好多武生藝術家如:尚和玉，孫毓堃，小王桂卿，茹元俊，王金璐先生等，就不挨個兒介紹了，這裡只講了幾位代表性人物，讓我們再回憶一下當年京劇的輝煌年代。

即是解放後武生大家。權且第一代武生代表人物，俞菊笙，黃月山，李春來，楊月樓，等。第二代武生代表人物，楊小樓，尚和玉，蓋叫天，李蘭亨，俞振庭，等應是解放前武生較為合理。第三代武生群雄並起，其整體實力部份，一些戲或一些技藝超過前賢我想這並不為過。其解放後這些武生大家。(排名不分先後)，如傅德威的(猛)，張翼鵬的(絕)，李仲林的(技)， 李盛斌的(藝)，黃玉昆的(出手)，李洪春的(紅淨)，李萬春的(猴)，張云溪 的(短打)，高盛麟的(精)，厲慧良的(美)，李少春的(巧)，楊盛春的(穩)，張世麟的(勇)，梁慧超的(胳膊)，袁金凱的(腿)，王金璐的(老)。這並不全，也許並不準確，只是本人愚見。望大家指教。筆誤應郭玉昆報歉！