清代李漁《笠翁偶集·種植部》中說：“芙蕖可人、可目、可鼻、可口、可用”、“有風既作飄搖之態，無風亦呈嫋娜之姿”，還讚歎道“無此四花（春之蘭花、夏之荷花、秋之海棠、冬之臘梅），是無命也。予四命之中，此命為最”。李漁以命喻荷，可見荷在他心中的地位。

自古人們便喜荷，所以給予它很多名字，蓮花、芙蕖、水芝、菡萏、芙蓉、紅蕖等等，一個比一個有詩韻，“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，可遠觀而不可褻玩焉……”

荷彷彿天生就是寫詩作詞的好材料，孟浩然感慨“荷風送香氣，竹露滴清響”、李白讚歎“清水出芙蓉，天然去雕飾”、周邦彥也會“水面清圓，一一風荷舉”、“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”、李商隱更愛枯荷“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”……古人潑墨如水，留下讀不盡的千古荷香。

南宋著名詩人楊萬里，一生作詩兩萬多首，傳世的作品有四千二百首，被譽為一代詩宗。他的詩歌大多描寫自然景物，創造了語言淺顯明白、清新自然且富有幽默情趣的“誠齋體”。宋光宗曾為他親書“誠齋”二字，所以學者稱他為“誠齋先生”。

楊萬里尤甚喜荷，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”、“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”等詩句，相信都是大家熟悉、膾炙人口的佳作。而下面這首詠荷詞，也是楊萬里所作，角度獨特，值得一讀。

昭君怨·詠荷上雨

楊萬里

午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打蓬聲，夢初驚。

卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

上片起句“午夢扁舟花底，香滿西湖煙水”，明明詠荷，一開始卻從“午夢”入筆，角度清新獨特，夢見滿湖煙雨，彷彿置身於西湖美景之中，盪舟滿湖荷花之中，身邊氤氳著荷花荷葉的香氣。

緊接著，“急雨打蓬聲，夢初驚”，急雨敲打荷葉，發出噠噠的聲音將詩人驚醒，而此時半夢半醒之間，詩人還以為自己置身於西湖泛舟，將雨打荷葉的聲音誤以為是雨打船篷的聲音了。這兩句描寫自然而又別緻，在半夢半醒之中，將西湖與庭院的距離瞬間拉近。

下片起句以“卻是”二字領起，道而出作者已經完全清醒過來，離開了夢境，才發現原來是庭院中“池荷跳雨，散了真珠還聚”，急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下，忽而聚集、忽而散開，當真是曼妙無比。

最後“聚作水銀窩，瀉清波”，雨珠最後聚集在荷葉的中心，就像泛著清波的水銀。詩人以夢幻般的比喻，把稍縱即逝的景象細緻生動地表達了出來，比喻新穎，表達活潑俏皮，怪不得錢鍾書稱讚楊萬里“人所未言，我能言之，誠齋之化生為熟也”。

楊萬里這首小詞，雖然不如他的“小荷才露”、“接天蓮葉”著名，但是卻寫得清新直白，饒有趣味，深得雨打荷葉的神韻。

《小池》

泉眼無聲惜細流，

樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，

早有蜻蜓立上頭。

泉眼悄然無聲，大概是愛惜那細細的泉水，讓它緩緩地流淌。樹蔭投照在水中，應該是喜愛晴天太陽光的柔美。小荷花才剛剛露出尖尖的小角，早就有蜻蜓立在這荷花之上了。

這首詩寫初夏時節小池的景物，詩人觀察敏銳，所寫之景神韻天然，末兩句所含哲理隱而不露。

《曉出淨慈寺送林子方》

畢竟西湖六月中，

風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。

到底是西湖六月中旬，美妙風景與四季都不相同。接天而來的蓮葉無窮無盡，一片