因為古代讀書人從小都學會寫一手實用字，長大後想學書法還要去苦學筆法才能成為書法。據明確記載，唐孫過庭說是15歲學書法，明董其昌說是17歲學書法。以前他們所學的只是書寫，即寫毛筆字。學會了筆法才能成為書法家有書法傳世，如果不得筆法，寫得再漂亮也只能成為院體、臺閣體、館閣體等實用字，可以為人寫碑文及官方文書，以及為人們寫書信尺牘和官司訴狀。

如果得筆以後，寫出的書法一定是筆法得體、萬毫齊力、入木三分，中規中矩。但是書法外形則不一定了，可能較為平正，也可能十分顛狂，依各人性情發揮而定，未可一概而論。

而現代書法家的字因為筆法未經過歷史鑑定淘汰，所以會混雜很多不合筆法的書寫字，往往會良莠不齊，陰陽怪氣。所以不能因職務、地位、名氣來確定是否書法，而應以筆法是否合適而定。況且筆法玄微，非一般人所能掌握，現在魚龍混雜，也屬客觀現象，最終只能由歷史來作客觀的結論。現在學習和欣賞書法，還得靠自己的眼睛而不是靠耳朵來下結論。

古人學書法一心想把漢字寫成和於書法要求，所以都十分用心去寫。現在人學書法都一心一意的想創新，必須不同於古人不在前人腳下盤泥，所以很多寫的如你所說有點怪。

一管之見，方家教正。

古代書家，他們以事而書，以情而書，以志而書，無人要當什麼書法家。所以他們追求的是漢字的自然樸拙表象，形成了晉韻，唐法，宋意為主的風格。而當今有些書家為創作而創作，為所謂的新穎而新穎，脫離了漢字之本色，偏離了

書法之大道，走入歧途。

古代沒有專業書法家，都有本職工作，如王羲之官拜右將軍。他們的書法首先是要有實用性，很難想象陰陽怪氣的字如何寫公文，寫奏章。其次是古代沒有中書協沒有大獎賽也就沒那麼功利，自然就少了江湖、吸睛等弊病，自然就會認認真真，踏踏實實、規規矩矩地寫字。再其次，上有所好 下必甚焉。封建皇帝的喜好，是絕對的風向標。這些帝王大都藝術素養較高如唐李世民專門蒐集王羲之、康熙乾隆推崇董其昌等等。不似現在眾說紛云然後流派紛呈不說還會參雜一些江湖術士爭名逐利之徒以至於江湖體醜書等頗有市場。

在過去，從耒也未有“書法家”這個名詞。在傳統文化發展的道路上，人文墨客，以濃厚的文化責任愛好和興趣，默默無聞的勤奮耕耘，成為實踐生活流露的真實反映。同時體現著文化情操和道德的修養。而今，文化領域，一些為了急於求成的“名家，大師”濫寫濫畫，以“創新”為誘鉺，索取利益為目的，破壞傳統文化發展的中規中矩。

問：為什麼過去書法家的字寫的中規中矩，而現代書法家的字都寫的陰陽怪氣？

正因為書法藝術一直延續發展到今天，沒有一個真正的評判標準。寫正書的人，被認為是館閣體書法，庸俗。稱謂“狗肉上不了席”，甚至還不能上國展，原因是無創新，走老路。

咱們的書法特別是對於傳承優秀的名人書法，在民國以後的書法沿途中，就已經開始走下坡路了，直到當今仍然在走下坡路。包括民國，近代，現代和當今，根本沒有出現過真正實力派大書家。當然，也絕不否認個別書法家的才幹，如：於佑任，郭沫若和毛澤東主席。他們的書法水平，特別是行草書法，還是稜角分明頗有建樹。但是，很少見有楷書出現。

特別是中書協成立以後的幾十年當中，對於傳統書法被甩下了溝底。在他們的影響和帶動下，中國書法一年不如一年，培養出來的書法人才，一代不如一代，這是有目共賭的。

中國當今書法成了不陰不算好，不怪不出名的絕招。在這一大群人當中，書法水平究竟怎麼樣，當今已經真相大白，不用多議。

陰陽怪氣的書法，根源還是來自上層。如果是照此發展下去，中國書法終將走向末途。

傳統寫法書法寫得好的人太多了，有些人基礎一般，也沒啥新創意，覺得都比不過人家，於是乎就天馬行空，怪書亂書出來了，而且自我感覺良好，世人皆醉唯我獨醒。這些貨色自欺欺人罷了。

過去的書法也不都是中規中矩，中規中矩是普通大眾的，好的歷代藝術家的作品還是有自己的風格特點的，現在從事書法藝術也是如此，大眾能接受的的實在寫字，真正書法是有法度的！大開大合是有品位和收藏級的，所以是小眾的。