因為寫楷書沒什麼特色，大家寫出來都是一個樣，每個書法家能夠成為大家都有自己的特色特點，只有自己的作品與別人的作品有差異化還兼顧美學，那才能得到別人的喜歡。如果大家都寫成一樣的，誰能比得過印表機？

楷書最見功底，對書者和鑑賞者都要求高，沒有幾十年功底看不出好。面對參賽評委和觀眾，分歧也會多，誰願意下苦功十年寒窗。

因為現在所謂大多數書法家都沒有紮實臨帖基本功，用郭德綱的話，已經成名了，不可能回去再下苦功夫了。我見過所謂筆會和所謂義賣，書法家們寫字都十分做作，他們不是寫字，而是描字，畫字。人為的追求所謂的“老兒”和“金石氣”。公開表演楷書？那不都露餡兒了嗎？

其實是這些所謂的書法大家根本就在小時候沒有好好的臨帖學習楷書，他寫不好怎麼敢在大庭廣眾之下去寫，那不找丟人嗎？我認為寫不好楷書的人不能算是個書法家！行書草書隨心所欲，尤其是草書一般人還不認識，他現場書寫就可以唬人了！

因為楷書法度嚴謹，而且楷書在大眾眼裡都有基本的鑑別能力。寫好寫壞大眾基本能看的出。所以，許多書法家不寫楷書。

因為楷書容易翻車，一不小心可能就毀了“一世英名”。

眾多字型中，楷書最嚴謹，橫平豎直都很講究，寫岔了難以補救，再去描那就更糟糕了。

而相對而言，其他字型，行書或者草書，就要隨意得多，寫錯了也可以美其名曰是個性，故意為之。

公開表演書法需要實力！

如果公開表演楷書，是懸肘寫呢？還是懸腕寫啊？最有保障的確實正襟危坐的枕腕！公開地總枕腕錶演者楷書？即使有人臉大，如果緊張了怎麼辦？收一抖寫誤手了，重新寫？

所以，沒有幾個人願意公開寫楷書的！也不是難，是真正的沒有實力去寫楷書！

公開表演楷書應該什麼樣？應該懸肘，應該從容！應該快速，雖然不能去行書般的快捷，也不能如刻字，描畫一般的字斟句酌！

這樣的實力！誰有？不是這個社會上沒有，是中書協與社會的所謂大家沒有！

它們會寫嗎？當代的所謂書法大家，多部分都是走歪門邪道，投機取巧，鑽空子，根本就不會寫字，為掩飾自己的劣跡，只好寫別人看不懂的字，寫過倆小時取其中一個單字自己都不認識啥字了，還美其名曰，這是創新，並惡毒攻擊寫好字的人，以製造混淆視聽，尊循謊言說一千遍就成真理的理，上演新皇帝的新裝的鬧劇！其實就是一幫小丑，群魔亂舞，妖風邪氣！

公開寫，那是很考究書寫功夫的，記得以前看過一記載:一清代書家不能懸肘寫，無奈從房樑上懸下一繩，每次寫書將繩繫住手臂書寫，以至深受其害。公開表演寫楷書，萬一……

為什麼大多書家不願寫楷書呢？第一，書法包括真，草，隸，篆，行，就不只一個楷書。第二，楷書相比較行草書自由度更低，行草書創作空間大，個人發揮的東西會更多，書法不同於寫字，它是基於寫字實用基礎之上抒情達意個性的表達，藝術性更多。最後，從楷書來說，唐楷珠玉在前，後人達到比肩古人的程度恐怕從創作方面看已經很難達到了，看看國展入展有幾件唐楷作品？鳳毛麟角。而且所謂的楷法無欺，真的無欺嗎？你真懂楷書嗎？想看懂書法，由其行草，它需求你對書法刻苦的用功，以至深刻的理解與悟性，否則就是膚淺和可笑的，真懂書法的人鳳毛麟角。

別總拿楷書說事，真正職業書法人，哪個不是從小練起，寫了幾十年楷書的？

別以為自己會寫楷書就了不起！整天到處顯擺。

自古文人"真草隸篆行"諸體皆善，尤其是小楷，與文人士大夫的科舉考試計程車途有關，所以不得不重視！正如蘇東坡雲:楷如立，行如行，草如走。楷書是基礎，很多人從小必修。但是行草書則更能彰顯並抒發作者的情感，正象孫過庭說的"達其性情，行其哀樂"。。。

其實，楷書對於書法家來說，應該算是小兒科吧？

楷書在古代稱為正書或者真書，從小做為基礎訓練叫"寫大字"和"寫小楷"，與仕途的作文章和科舉考試息息相關，所以文人必須要學。

東坡雲:"書法備於正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語，而輒放言，無是道也"。

"凡世之所貴，必貴其難。真書難於飄揚，草書難於嚴重，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘"。

從中我們知道兩點，其一，楷書是基礎。其二，楷書難於飄揚，最容易寫死板。

我身邊寫楷書的人特別多，包括培訓班的老師和在校的美術教師們以及老年大學的學們，還有我的成年學生和少兒學生們，也天天堅持練習楷書，我在外講課也常講楷書，要出唐入晉。。。。

楷書難在哪裡？不能急功近利，走捷徑，去學當代人！應從傳統入手，但寫出有血有肉有鮮活的生命力的佳作很難，正如蘇東坡所云:真書難於飄揚，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。趙孟頫深諳其道，故能擠進四大楷書名家之列。。。

(下圖是本人在寫楷書)