凡是情感不真，只侷限於賣弄文采而讀起來生澀做作的詩詞，都不會引起讀者的興趣，也不會感動到讀者。這兩句，谷主認為不算！
“自憐詩酒瘦，難應接、許多春色。”此句來自史達祖的《喜遷鶯》，隨谷主一起來看看史達祖的原詞，原詞是這樣的:
寫月色的詩人很多，大多都是月如玉，溫柔如許，而史達祖的這篇卻與眾不同，是故意為之，谷主不得而知。我們先不管他是不是故意，就給人的感覺而言是自相矛盾的。比如開句的“月波凝滴”，這“凝滴”二字表示月色濃得好像快要滴落下來，到後句的“望玉湖天近，了無塵隔”卻又說是自己離月亮非常近，好像絕了塵世。既然絕了塵世，也正是逍遙灑脫之境，和前面凝成滴的厚重月色，形成了不一致的感覺。
整首詞讀起來有點尬，氣韻稍欠，缺乏自然情感。就好像一個花枝招展的女人，滿身的脂粉味，沒有氣質和內涵，少了原有的清新體香。
再來看“能幾番遊，看花又是明年。”出自張炎的《高陽臺·西湖春感》，原詞請細品:
如果說史達祖的詞太過於雕琢，那麼張炎的這首又太過於平庸！先來讀幾句，“能幾番遊，看花又是明年。”“莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。”像這樣的句子讀起來都缺乏詞的詩情畫意，乾癟得很。無法用文字來表達自己的內心，少了詩的靈動與意境！讀不出來生活與春天的感覺！還不如一句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”來得傷感和逼真！
所以，寫詩填詞並不是你依葫蘆畫瓢，照著詞譜填，你就會寫詩填詞了！就好比一個勉強能用漢語完成一篇合格的高考作文的學生。
凡是情感不真，只侷限於賣弄文采而讀起來生澀做作的詩詞，都不會引起讀者的興趣，也不會感動到讀者。這兩句，谷主認為不算！
“自憐詩酒瘦，難應接、許多春色。”此句來自史達祖的《喜遷鶯》，隨谷主一起來看看史達祖的原詞，原詞是這樣的:
月波凝滴，望玉壺天近，了無塵隔。翠眼圈花，冰絲織練，難應接、許多春色。最無賴，是隨香趁燭，曾伴狂客。蹤跡。謾記憶。老了杜郎，忍聽東風笛。柳院燈疏，梅廳雪在，誰與細傾春碧。舊情拘未定，猶自學、當年遊歷。怕萬一，誤玉人夜寒簾隙。寫月色的詩人很多，大多都是月如玉，溫柔如許，而史達祖的這篇卻與眾不同，是故意為之，谷主不得而知。我們先不管他是不是故意，就給人的感覺而言是自相矛盾的。比如開句的“月波凝滴”，這“凝滴”二字表示月色濃得好像快要滴落下來，到後句的“望玉湖天近，了無塵隔”卻又說是自己離月亮非常近，好像絕了塵世。既然絕了塵世，也正是逍遙灑脫之境，和前面凝成滴的厚重月色，形成了不一致的感覺。
整首詞讀起來有點尬，氣韻稍欠，缺乏自然情感。就好像一個花枝招展的女人，滿身的脂粉味，沒有氣質和內涵，少了原有的清新體香。
再來看“能幾番遊，看花又是明年。”出自張炎的《高陽臺·西湖春感》，原詞請細品:
接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番遊，看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更悽然。萬綠西泠，一抹荒煙。當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。如果說史達祖的詞太過於雕琢，那麼張炎的這首又太過於平庸！先來讀幾句，“能幾番遊，看花又是明年。”“莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。”像這樣的句子讀起來都缺乏詞的詩情畫意，乾癟得很。無法用文字來表達自己的內心，少了詩的靈動與意境！讀不出來生活與春天的感覺！還不如一句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”來得傷感和逼真！
所以，寫詩填詞並不是你依葫蘆畫瓢，照著詞譜填，你就會寫詩填詞了！就好比一個勉強能用漢語完成一篇合格的高考作文的學生。