所謂的“譚”派傳人，目前就是有著再多的傳人，請問一下有用嗎？

社會發展日新月異，高新發展的時代，多元的文化與藝術已經呈現出巨大的魅力。那些所謂“派”的傳人們，在眾多的人民大眾心目中，早就失去了傳統，尤其是年輕的一代人，壓根兒就不把“派”當成一回事！或者說根本就不買賬。

別了，京劇的那個“派”！

這個得看怎麼說，嫡傳或者家傳的就是譚家的幾個人，而徒弟那就很多了，譚富英先生和譚元壽先生弟子就很多，比如天津京劇院的王平，張克，重慶京劇院的崔英等等，有很多仍然活躍在舞臺。

譚派創始人

譚鑫培先生，京劇泰斗，主工老生兼武生，是三慶班老旦兼老生譚志道的兒子。拜京劇鼻祖程長庚為師，取眾家之長，大膽的進行了唱腔改革，把徽派、漢派、京派巧妙的匯合在一起，形成了別具一格的譚派唱腔。他有一副“雲遮月”的好嗓子，嗓音寬厚婉轉，風格清新嘹亮，與孫菊仙、汪桂芬並稱老生新三傑，新三傑中譚鑫培的藝術成就最高。1905年拍攝了中國第一部無聲電影《定軍山》，使京劇達到了一個高峰，1917年70多歲的譚鑫培被軍閥陸榮廷逼迫帶病演出《洪洋洞》，演出一個月後病情加重，一代宗師與世長辭。

一代宗師譚鑫培（圖片源於網路）

我對比了同一時期譚鑫培和其他人的唱片，覺得譚派最大的魅力是把徽音和湖廣音銜接的很自然。一段唱腔聽的時候很平淡，但聽完會不由自主的去回味，那個韻味是很濃郁的，一旦回味完又想再去聽，出現了無限迴圈的共鳴。

譚家是第一梨園世家，家中成員很多都是唱京劇的。從譚志道到譚正巖，譚門七代，薪火相傳一個世紀。

家傳是譚派的主流，除了家傳還有很多入室弟子，京劇前後四大鬚生都是譚派傳人，他們的流派都是從譚派衍化而來，寫一些有名的譚派傳人。

譚小培，譚鑫培第五子，唱腔猛的一聽很像譚鑫培，但仔細聽會發現他的嗓音比他父親的要渾厚些，灌製了不少唱片，雖然一直是唱二牌老生，但對譚派的傳承起到了承上啟下的作用，不愧是譚派第一人。

譚派第一人譚小培（圖片源於網路）

王又宸，譚鑫培二女婿，棄官下海，唱腔上得到譚派精髓，韻味濃，還稍微帶點孫派的味道，嗓音那真是好，很亮堂。

王又宸（圖片源於網路）

賈洪林，被稱為“小譚鑫培”，可惜後來嗓子壞了就給譚鑫培當配演了。

譚富英，譚鑫培的孫子，譚小培的兒子，嗓音清脆洪亮，寬厚有力，在譚小培和餘叔巖的教導下繼承譚派和餘派精華，發揮自身優點，形成了質樸大方，簡潔自如的新譚派。1933年和雪豔琴拍攝了中國第一部有聲戲曲片《四郎探母》，如今舞臺唱的譚派大部分是新譚派。

新譚派譚富英（圖片源於網路）

王琴生，譚小培弟子，譚富英師弟。票友下海，多才多藝，嗓音又寬又圓，後來從事教學工作，對譚派的傳承作出了很大貢獻。

譚徒梅友王琴生和梅蘭芳（圖片源於網路）

王則昭，譚小培關門弟子，譚富英師妹，女老生，嗓音渾厚還有點沙，她唱的譚派很有韻味的。

王則昭（圖片源於網路）

譚元壽，譚富英的兒子，譚門第五代傳人。嗓音比較高亢有力，快板唱的明快瀟灑很有特點，扮相帥氣。

超級帥的譚元壽（圖片源於網路）

高寶賢、孫嶽、馬長禮、李崇善、殷寶忠、這五位是譚富英的弟子。

馬長禮的刁德一（圖片源於網路）

李崇善（圖片源於網路）

譚孝曾，譚富英的孫子、譚元壽的兒子，譚門第六代傳人。嗓音高亮，音色更接近譚富英先生，七十多歲依然在傳承譚派，很讓人感動。

譚孝曾（圖片源於網路）

譚元壽先生有40多位弟子，出名的有張克、王平、崔英、盧松，他們都活躍在舞臺上。

張克（圖片源於網路）

王平（圖片源於網路）

譚正巖，譚元壽的孫子、譚孝曾的兒子，譚門第七代傳人。遺傳了家族的好嗓子就是缺點寬厚，剛開始唱的很像小生，現在老生味越來越濃了，身段是學譚元壽先生的，扮相英俊，進步很大，繼續加油吧。

譚正巖（圖片源於網路）

譚孝曾弟子也有很多的，我知道有張博恩、吳響軍、李釗、白智鑫，青年譚派演員們努力學藝吧。

張博恩（圖片源於網路）

吳響軍（圖片源於網路）