誰告訴你女作家屬於二流，達不到一流水平，我給你介紹幾個超一流女作家。1847年英國勃朗特三姐妹其中艾米莉•勃朗特和夏洛蒂•勃朗特發表了《呼嘯山莊》和《簡•愛》，前者也就是《呼》遠遠地走在人們前面。半個世紀後讀者才認識到艾米莉的偉大，她是三姐妹中“最偉大的天才”。美國人託尼•莫里森和韋爾蒂（1998年第一位活著入選美國國家文庫者，創造了歷史）、南非人納丁•戈迪默、加拿大人（我也最崇拜她）艾麗絲•門羅（被譽為唯一活著的短篇小說大師，加拿大契柯夫）以及與普希金（俄羅斯的太陽）齊名，俄羅斯的月亮，白銀時代最偉大詩人阿赫瑪託娃，去讀一讀她的《黃昏》、《安魂曲》等。

在你眼中什麼才叫一流小說？女性的歷史性著名作家有：

一,國外的歷史名家：

推理三巨頭之一，推理女王阿加莎.克里斯蒂，代表作《東方列車謀殺案》、《無人生還》與推理大師作家柯南.道爾齊名。

勃朗特三姐妹，夏洛蒂.勃朗特《簡愛》、艾米莉.勃朗特《呼嘯山莊》、安妮.勃蘭特《艾格尼絲.格雷》。

簡.奧斯丁《傲慢與偏見》。

瑪格麗特.米切爾《瓢》。

哈莉葉特.比切.斯托《湯姆叔叔的小屋》。

瑪格麗特.杜拉斯《廣島之戀》、《情人》。

以及現在最賺錢的作家 《哈利波特》系列的作者J.K.羅琳。

這其中大部分你可以在中國的語文課本上看到名著推薦，你覺得這些是二流小說？

二，中國的女性歷史性名家。

李清照，宋代著名詞人，婉約派代表人物，與蘇東坡齊名，代表作《聲聲慢.尋尋覓覓》、《夏日絕句》、《武陵春.春晚》……其中她的很多詞會出現在你的中小學課本上

張愛玲，文青的最愛，代表作《傾城之戀》、《金鎖記》。

冰心，代表作《繁星》、《春水》。

蕭紅，代表作《呼蘭河傳》、《生死場》

上邊那幾位不用我介紹，他們的很多文章、小說節選是你讀書時必學內容。

你覺得以上這幾位哪一位不是歷史性的作家？她們的作品又有誰的不是一流的？

您可真好笑，你自己有偏見把那些厲害的女作家寫的小說歸為二流小說，反而來問我們，不就是想找跟你有一樣想法的男生在下面附和你嗎，我真的服了都。

你說的時代，女性受教育程度普遍偏低，就算貴族女孩，文學造詣高一些的，人生經歷、見識格局也比不上同時代的男性，所以很難出超越男性作家的作品。

當代就不同了，不說亦舒、六六這些擅長現實題材的作家，就說說體量最大的網路文學吧，也許你陽春白雪的思維會認為網路文學是下里巴人，但好作品也是有很多的，網路作家多數都是女性哦。

先別管你的一二流評判標準是否科學，咱就把時代捋一捋哈……

一、古典小說，由於時代限制，女性受教育程度普遍低於男性，就這，也不乏與男性作家平分秋色的才女。少歸少，畢竟教育資源不公平，結果是肯定的，能理解吧？簡而言之，識字的男人，基數比女人大的多。識字的女人本來就少，能創作的更沒幾個，創作頂尖的，自然鳳毛麟角。加之古代女人活動範圍有限，“大門不出二門不邁”，很難接觸到廣泛的社會人生，作品的深度要上去也很難。識字和經歷，是決定作品高度的客觀條件，這兩點古代女人很難具備。

二、現當代小說，尤其是當代小說，在男女享有同等教育權力的情況下，全民掃盲，女性跟男性一樣能讀會寫了，越來越多的女性漸漸走出“閨閣”，投身到廣闊的社會人生中去，這才有了創作好作品的客觀條件。現當代小說，能達到你說的一流水準的，男女比例分配如何？二流、三流水準呢？不敢說絕對相等，差距也不會太大。

三、有句話叫“國家不幸詩家幸”，亂世不僅出英雄，也出文豪。不論男女，除了天縱英才，頂尖的作家幾乎都經歷過社會動盪的時期。用那種生活在有利於文學創作時代中的男作家，和現在歲月安穩的女作家相比，忒不公了吧？

所以，為什麼？我來回答你，因為你在不公平的條件下去對比了男女作家的創作。要麼，你的同時代對比，牽扯到教育資源、生活範圍不公，大部分女性不識字兒、走不出家門；要麼不同時代對比，牽扯時代背景不公，穩定的生活不利於深刻作品的誕生。在相同時代背景、相同教育（都識字）的條件下，寫作這件事，女性並不比男性差。

從總體來講，男子腦容量大於女子。

從機率講，女子會有一定機率出現一流小說家，只不過目前為止還未出現。人人都有機會的，但這並非容易事。

至於羅琳，就別拿出來說事兒了。她小說的思想深度都比不過二流小說家老喬治馬丁。好故事並不等於好小說，傳世傑作靠的是思想。

至於我歧視女性麼？現實中和歷史上，男性傻叉並不比女性少，沒什麼可歧視的。

題主的問題多多少少還是帶有偏見和傲慢的

談談我的理解，閱讀初期不是因為這些是男性或女性的作品，知道是世界名著才讀的，說明他們都是一流的。當時閱讀的時候資訊量不夠，有些作者還不知道是男是女，比如《牛虻》的作者，因為主人公是男性，那麼有勇氣，我一直以為作者也是男性。《東方快車謀殺案》邏輯思維縝密，開始我也以為是個男性作家。

《牛虻》是初中看的，勃朗特三姐妹的書只看了《簡 愛》《呼嘯山莊》，《呼嘯山莊》是一天看完的，也看了好幾遍，《哈利波特》沒有看過原著，《飄》是我的最愛。

這些女性作品都是一流的，或是暢銷書

數量上女性作品不多，這是事實，原因是

人類社會長時間處於男權為主導的社會，婦女解放也就是近現代的事。

最早的民主國家希臘，女人也是沒有投票權的。

二戰以後歐美國家才允許女人穿長褲，女性的工作機會也是有限的，沒有更多的機會展現自己。

女性地位低是全球性的現象

勃朗特姐妹家的“希望”也是家裡唯一的男孩，著重培養的，結果大家知道的，三姐妹消磨時間寫的作品不留心驚豔了世界文壇。

《傲慢與偏見》裡面的情節大家可能有印象，家裡沒有男丁家族產業就得表哥繼承，女性最好的選擇是嫁給有錢人。

我們國家以前女性有機會受教育的也大多都是官宦世家，也不乏名留青史的人物，王羲之的老師衛夫人，趙孟頫的夫人管道昇，婉約派詞人李清照，她的母親在宋史裡也有記載，非常人能比的女性其實也是比比皆是...

人常說每一個成功的男人背後都有一個默默支援他的女人，女人亦如此。

女人的生活重心更多的是相夫教子，很長時間也是評判女人成功的標準，在個人的事業上自然會有很大的影響。

不能想象一個男人帶孩子做家務之後在事業有很成功的樣子。

瑪格麗特很幸運的屬於有一個為她付出的丈夫，沒有湮沒在塵埃和家務裡的女人。

哈利波特的作者是個單親媽媽

勃朗特三姐妹在寫作上也是相互的支援和鼓勵，《牛虻》女作家有一個道同道和的丈夫...我們欣賞別人的成功的同時也應該知道每一個背後默默付出的家人

只要有夢想，人生必會不同。

因為文學是生活的產物，生活是文學藝術的源泉，而女性的生活天地相對比男性狹窄一些。

再就是女性是感性動物，思想不如男性深刻、理性，而思想是文學藝術的靈魂。

不管林黛玉多麼有才，他的生活圈比賈寶玉狹窄；不管紫式部多麼有才，甚至寫出了世界上第一部長篇寫實小說《源氏物語》，成為《紅樓夢》的老師（而中國白居易等詩人又是紫式部的老師），但對於人生社會，《紅樓夢》卻思考得更深刻。

第三是文學的格局，女性往往不如男性宏大。

第四，男性的獨立思考、創造性思維，普遍應該比女性強，雖然有紫式部那樣的特例。

試想，人類小說如果沒有歌德、雨果、大仲馬、塞萬提斯、巴爾扎克，列夫·托爾斯泰，沒有三大短篇小說巨匠，沒有喬伊斯，沒有卡夫卡，沒有普魯斯特，沒有川端康成，沒有曹雪芹，沒有魯迅，行嗎？而沒有勃朗特三姐妹，大概還是沒什麼影響的，雖然她們也非常重要。

而紫式部，實在是一個特例，人類小說絕不能沒有她。

《源氏物語》是世界上第一部，也是世界上最早的長篇寫實小說。有種說法是中國的《紅樓夢》就是受源氏物語影響和參考才被創作出來的。紫式部也被評為全球五大偉人之一。

紫式部幼時跟隨父親學習漢學，通曉音律和佛典，並熟讀中國古代典籍，她不僅對白居易的詩有很深的造詣，而且還十分了解佛經和音樂。

紫式部通曉佛典，對於人生社會應該有宏大深遠的認識。她祖父、外祖父皆善漢詩，她亦隨之學習，後來入宮，又負責給皇帝講解白居易。大約她的眼界和器識，由於深受佛理、漢詩（尤其白居易）的影響，是寬廣、宏大、深邃的。

最直接的，就是白居易《長恨歌》的敘事格局對於她的啟迪吧。

《長恨歌》一方面是一個重大的歷史題材和政治題材，另一方面又是一個來自民間的具有悠久傳統的人性題材、心理題材。

哪裡寫不了一流的小說了？飄是一流，湯姆叔叔的小屋是一流，牛氓是一流、荊棘鳥是一流、尼羅河上的慘案是一流，呼嘯山莊是一流。

女性在人類社會里承擔了生育這一重要且耗時費心費力的社會責任，讀書和攝取知識以及自由度遠遠不及男性的過往，依然有這麼多好作品問世，怎麼能說女性寫不了一流的小說？

如果一個女性寫不了一流小說還情有可原。

如果一大批女性寫不了一流小說，那就是性別差異的問題了。

男性作家考慮下半身問題多比較多

而女性作家用上半身考慮問題比較多。

而小說這東西，不寫下半身就招攬不來觀眾。

男性作家寫起下半身頭頭是道，而女性作家對此興趣不大。

女性作家更注重於精神層面，細膩的分析人的精神世界。

即便女性作家去寫下半身也寫不過男性作家。

而男性讀者又大大多於女性讀者。

一來是性別差異，二來是受眾群體。

決定了女性作家寫小說寫不過男性作家。