這句話出自宋代詞人宋祁的《玉樓春•春景》，原詞內容如下：

大意是：漫步東城漸感春光無限好。船兒行駛在波紋驟起的水面上。綠楊在曉霧瀰漫中如煙縈繞，讓人感到有絲絲寒意，近旁還有那朵朵粉紅的杏花爭先恐後地綻放枝頭，呈現出熱鬧、生機盎然的景象。

生活中總是恨多歡樂少，願拿出千金博得美人微微一笑。為君手持酒盞勸說金色斜陽，且為了聚會向花間多留一抹晚霞吧。

此詞上闕描繪東城春日絢麗的景色，下闕抒發及時享樂的情懷。

“紅杏枝頭春意鬧”出於宋代詞人宋祁的詞作《玉樓春·春景》:

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少， 肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

此詞讚頌明媚的春光，表達了及時行樂的情趣。上闋描繪春日絢麗的景色。下闋直抒惜春尋樂的情懷。

“鬧”字用得妙，自古文人墨客對該句評價極高，宋祁因“紅杏枝頭春意鬧”（《玉樓春·春景》）之句，世稱“紅杏尚書”。

清人劉體仁和陳廷焯分別稱一”鬧”字卓絕千古、豔奪千古，近人王國維《人間詞話》：“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字，而境界全出。

近人唐圭璋《唐宋詞簡釋》：而“鬧”字尤能攝出花繁之神，其擅名千古也。

春意：春天的氣象。鬧：濃盛。

作者把紅杏枝頭的春意人格化，把春天寫活了，生動形象地寫出了東城春天濃盛絢麗燦爛的景象，表達了對明媚春光的喜愛與歌頌之情。為抒發惜春尋樂的思想感情作了絕妙的鋪墊，故一“鬧”字，千百年來為人們讚賞稱絕。

這句“紅杏枝頭春意鬧"出自宋祁的《玉樓春》。詞的全文是：“東城漸覺風光好：皺縠波紋迎客棹；綠楊煙外曉雲輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。"

宋祁是與歐陽修同時的北宋詞人，曾任工部尚書，拜翰林學士承旨。《玉樓春》是他最為出名的一首詞作。

《玉樓春》表達了詞人對人生的熱愛，每一句詞都使人感受到那種動人的浪漫與熱情。詞的上闋裡，詞人從四野風光中探尋春的氣息：“客棹"攪動的微波，“曉雲"襯托的“綠楊"，動盪活潑，輕忽飄渺。但真正的春訊在哪裡呢？只有在“紅杏枝頭"。

這是因為，“紅杏枝頭"正在“鬧"“春意"。一個“鬧"字，把春天的生趣意態集中起來、調動起來、翻騰起來。一個“鬧"字，不僅讓人看到了“色"，還聽到了“聲"，整個春天都鮮活起來，靈動起來。怪不得曾有人評價說：“一個‘鬧"字，卓絕千古。字極俗，用之得當則極雅。"

“紅杏枝頭春意鬧”這句詩出於《宋·宋祁·玉樓春》原詞是：“東城漸覺風光好，毅皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照”。原詞是遊春而戀春，上片寫景，下片抒情，情景交融，是首廣為流傳，膾炙人口的名作。“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”一聯佳妙。形容曉寒微弱拈一“輕”字，給人輕靈流利之感；描繪春意濃郁著一“鬧”字，攝杏花繁麗之神。而綠楊寒輕與紅杏春鬧又相映成趣，一“輕”、一“鬧”皆為本色語，看似隨意落墨，然於平中見奇、於俗中見新，這正是宋祁詞善於煉字鍛句處。尤其“鬧”字，“鬧”者，熱鬧也，化靜為動，詞人只用這一個字，就將爛漫的大好春光描繪得淋漓盡致了。

“紅杏枝頭春意鬧”出於

玉樓春·春景 [ 宋 ] 宋祁

東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

我認為“鬧”字用得巧妙在三點:

1.記得朱自清寫過春天，文中比喻“春天像個小姑娘花枝招展的，笑著走著”……

春天確實像個小姑娘，喜歡“嬉鬧”，單純簡單，沒有煩惱，“鬧”寫出春天像小姑娘一樣的俏皮任性，枝頭的紅杏簇簇團開，彷彿小姑娘們在枝梢追逐嬉戲打鬧，都能聽到她們銀鈴般的笑聲了！

2.“鬧”的第二層意思表達的是紅杏和春意的“繁多”。

春天萬物復甦百花齊放，春光明媚鳥語花香，所有的美好一股腦兒傾城而出，像從冬天的冰層裡爭先恐後破繭而出，擁擠繁多得目不暇接，沒有次序沒有規律，千樹萬樹花盛開，繁花似錦鋪天蓋地。

3.第三層意思應該是“熱烈”，紅杏和春意的熱情。

紅杏的紅色本意代表熱烈熱情，在枝頭點點撒開，極盡姿態。

春意如此熱烈，還春寒料峭就迫不及待湧出竄出鑽出來，給一點陽光就燦爛。

許是嘗透了冬天的寂寞和壓抑，季節還只開一絲絲縫隙，春天的新芽柳梢花花草草卯著勁爆出，胸懷裡暴漲著情意，釋放出來或一瀉千里或迸發炸裂。

春天的熱情是從古到今歌詠不盡的話題。

這些“鬧”的深意正應合這首詩《玉樓春.春景》下闋“人生苦短需盡歡”的感慨。春意“鬧”的越濃，珍惜的情感越深。

人生歡愉本不多，美好的快樂的要且行且珍惜且享受。

紅杏被頭春意鬧”這首詩出自北宋宋祁的《玉樓春》全詞的內容為：“東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏被頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”

上片寫春日之景，作者前往遊湖、雖綠楊輕拂,但因清晨之故，天氣依舊微寒。紅杏在枝頭盛放，將春日的風景渲染的輕快而明麗。一個“鬧”字既寫出了春日之色,又寫出了春日之聲，將春日的生機勃勃彰顯的淋漓盡致。王國維在《人問詞話》中說：“著一鬧字而境界全出。”

這首詞上片寫春意之盛。春景之美,下半片運用“一笑傾人城”的典故，寫出了人生易逝的感嘆。詞人身居要職,自是事物繁多而娛樂時間較少,因此有“浮生長恨歡娛少“的感嘆，但詞人能體會到綠楊與紅杏的美，可見他對大自然的熱愛之情。

《玉樓春·春景》（北宋·宋祁）

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

題主所問的紅杏枝頭春意鬧之出處，即是出自於北宋宋祁的《玉樓春·春景》一詞中。官至工部尚書的宋祁也正是因為此句，獲得了“紅杏尚書”之美稱。

至於第二問：“鬧”字妙在何處？那我們來具體分析下這句。

在一個風和日麗的春日裡，詞人欣賞著眼前春景，遠遠的看到一枝紅杏正在那枝頭上隨風招搖著，只見它嬌豔欲滴，令人讚歎不已，此時的紅杏多麼像一位妙齡女子正在隨風舞蹈！它美不美？簡直美極了！

由此可見，這個鬧字不僅僅是一種動態的意象美（紅杏招搖），更還是一種鮮活而妖豔的意境美（美人舞蹈），它非常生動而形象將紅杏寫活了。與此同時，它也將詞人對於眼前紅杏的讚美之情勾勒出來。

“紅杏枝頭春意鬧”出自宋代詞人宋祁的詞作《玉樓春·春景》。

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

“輕”為淡，“鬧”為濃。“鬧”字意在描寫紅杏的濃盛，表現春天的生機勃勃。與曉寒的“輕”形成對比，更加襯托出紅杏的茂盛。

“輕”為靜，“鬧”為動。“鬧”字作為動詞，用來描寫紅杏，又帶有擬人的效果。枝頭盛開的紅杏，好像一群頑皮的小孩在嬉戲玩鬧呢。一幅靜態的紅杏美景二維圖，經過這一“鬧”，就成了動態的三維立體圖了，使紅杏更加生動形象。

將“鬧”與“輕”相對，既對仗工整，又具體形象，因而十分巧妙。

紅杏枝頭春意鬧”, 曾經的高考試題，旨在培養學生，對古代詩歌的欣賞能力。出自宋代文學家，宋祁《木蘭花·春景》，全文“東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少， 肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照”。

上闋寫盡風光，從遊湖寫起，謳歌春色，描繪出一幅生機勃勃，色彩鮮明的早春圖。下闋轉而出感慨，一反明豔色彩，健朗意境，言人生如夢，虛無縹緲，匆匆即逝，因而應及時行樂，“浮生若夢，為歡幾何”？

全詩採用了擬人的手法，生動具體形象，寫出了春天到來，萬物復甦的場景，給人以動態美。人生一世，艱難困苦，不一而足，歡娛恨少，則憂患苦多，不待問而後知。難得開口一笑，願為此一擲千金，亦在所不惜。

“紅杏”句專指杏花，以杏花的盛開，襯托出春意之濃。詞人用擬人手法，“鬧”字，將爛漫的大好春光，描繪得活靈活現，呼之欲出。運用通感表現手法，化視覺為聽覺，把紅杏在枝頭盛開的情況，點染得生動活潑，“鬧”字有聲有色，彷彿看到了鶯歌燕舞，繁花爭豔的大好春光。

詞人對於美好春光的留戀，與日後生活的嚮往，溢於言表，躍然紙上，成為古詩中的經典之作。

玉樓春 宋祁

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹；綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

關於“紅杏枝頭春意鬧”這個名句，胡仔在《苕溪漁隱叢話》中記載了這樣一則趣事：張子野（張先）郎中以樂章擅名一時，宋子京（宋祁）尚書奇其才，先往見之，遺將命者，謂曰：“尚書欲見‘雲破月來花弄影’郎中乎？”子野屏後呼曰：“得非‘紅杏枝頭春意鬧’尚書邪？”遂出，置酒盡歡。王國維在《人間詞話》中也給予了它很高的評價：“‘紅杏枝頭春意鬧’著一‘鬧’字而境界全出。”

首句說漸覺，說明作者天天在觀察春天，發現春天的東城風光越來越美了。縠皺波紋寫水面被春風吹得像美麗的絲綢起了褶皺一般，好大的一張平鋪著的絲帛呀。這些熱情的水歡迎大家來划船遊玩。這一句沒有顯著的特色，就是寫出了作者對春天的尋覓和關注。

第二句：綠楊煙外曉寒輕，一方面曉寒還在，而綠楊已經籠煙，給人一種朦朧之美。作者費盡心力，經營詞句。讓曉寒在綠楊之外，有一點寒煙霧氣，讓人感覺有點冬意未退，和楊柳形成一種遠近的層次感。這樣作者寫景由水中的遊人的熱鬧逐漸轉移到水岸上，人們注意不到的春色。那麼淡淡的寒煙，輕輕的像薄紗一般，讓春天顯得神秘美妙。但是在顏色對比之後呢？紅杏開得正火熱，好像很熱鬧一般。有人說這裡有蜜蜂，蝴蝶 ，還有其他像螞蟻，蟲子在活動。這就是不明白氣象了。北方這個時候還很冷呀，況且還有寒風，寒煙，而且是早上的霧氣籠罩之中，很冷的，哪裡有這些東西。純粹破壞了詩歌的欣賞了。這裡的鬧，與前面遊人的鬧可能有關。只有人熱鬧，才聯想到花也熱鬧。競相開放，你不讓我，我不讓你，開滿枝頭。那麼我們換成，打，換成鬥，換成吵，這些字好不好。不僅沒有擬人的效果，而且帶有打鬥喧囂的暴力傾向，完全把美好的春意破壞了。這寫詞不可以。有人說鬧，也不好，沒有聲音呀，哪裡鬧呢？鬧是一種熱烈的生命力的表達。小孩子是不是喜歡鬧，因為有活力呀。老人就鬧不起來了。心裡也可以鬧，紛紛紜紜的念頭，東想西想，是不是很鬧。所以鬧不僅僅是有聲音，也有有活力四射的意思。這樣一個鬧字，境界全出，我們的想象馬上擴充套件開來，春天在枝頭熱情的表現出來了，雖然還有點寒冷，但春天的熱情卻絲毫不減呀，呼應了漸覺春光好。這樣綠楊煙外曉寒輕就起到陪襯的作用了。多麼好的春天呀。

下片，浮生如夢，經常遺憾人生的快樂很少，怎麼會不捨得千金，而博得一笑呢？生命多麼縹緲，像綠楊外的曉寒一樣，像春光一般短暫，我們要好好珍惜。後面這個斜陽既有垂暮之年，也有珍惜時光的內涵。那就好好欣賞一下花兒，好好喝一杯酒，及時行樂。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。這裡還有希望在，只是惋惜，徘徊，小園香徑獨徘徊。而這裡作者直接讓我們抓緊大好春光，好好欣賞，娛樂快樂。

此詞系宋代詞人宋祁所作《木蘭花•春景》一詞，宋祁因這首名作獲得“紅杏尚書”美名，人一生寫一首名詩足矣，人一生能以自己詩作名句冠名千古更是夫復何求，多少人求之不得的美事，無讀有偶，秦少游秦大學士也有“山抹微雲學士”的美稱，也是從他自己的詞中得來。

東城漸覺風光好，詞一開始就把視角漸次開啟，波紋迎客，綠楊煙外，紅杏在枝，美好的風光層次分明，先說春水與咋不同，風從東面吹起一池波紋漣漪，自然吸引遊人畫船前來欣賞，然後是柳煙和紅杏，風光是移步換景。

紅杏枝頭春意鬧，一鬧驚起天下人，一鬧竟把春意盎然，生機勃勃的趣味全部呈現出來了，鬧字真乃靈機妙想，以一字為春意傳神寫照，後之寫春意之人縱使殫精竭慮，縱使挖空心思也甘拜下風了。王國維《人間詞話》說到境界，舉宋祁這句“紅杏枝頭春意鬧”的鬧字，說“看一鬧字而境界全出”。

紅杏枝頭春意鬧，一鬧竟鬧出了千古美名，詩人鬧到如此地步，確實是傳奇。