你說的七律詩，也稱律詩，近體詩的一種。其格律要求是多方面的。首先要求字數整齊劃一，每首分別為五言句或七言句，簡稱五律，七律，六律較少見。其次是對句數量有不同限制，通常的律詩規定每首八句。如果僅六句，則稱為小律或三韻律詩；超過八句，即在十句以上的律詩，稱排律或長律。

律詩除每句字數相同外，通常以八句成篇的規格為準，尚須具備以下條件：（1）對偶：全詩兩句為一聯，即分首，頷，頸，尾四聯，四聯中，中間兩聯，即頷聯與頸聯必須是對偶聯。（2）押韻：全詩通押一韻，限平聲韻。除首句可押不可押外，其餘單數句均不押韻，雙數句必須押韻。（3）平仄：根據律詩字句結構的特點，平仄安排有如下規律：一句之中，除尾句一字外，以兩字為一聲音節奏，所以前兩字與後兩字的平聲與仄聲必須變換，稱為“相間”，如“平平仄仄平平仄”。

一聯的兩句，平仄必須相反，稱為“相對”，如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。下聯的起句必須和上聯的對句平仄相同（除韻腳字外），稱“相粘”。一首律詩的平仄結構，不論是仄起，平起，或者是首句入韻，不入韻，均可按“相間”，“相對”，“相粘”的基本原則依此類推。

律詩在發展過程中，詩人有時並不完全按照正格寫作，所以常有變例，如“拗句”，“拗律”，“吳體”等就是。如出現“拗”的情況，必須在同句或對句中加以補救；但有時詩人為力矯音韻的過於圓熟，也有拗而不救的。

律詩是唐代出現的格律詩，一般有八句，又分五律和七律。

所謂五律就是每句只有五個字，故又稱五言律詩。如王勃的《送杜少府之任蜀州》、杜甫的《春夜喜雨》。

而七律是指每句有七個字的律詩，幫又稱七言律詩。如杜甫《秋興》八首之一詩：

律詩共八句四聯。每一聯又有不同的稱謂。第一聯也就是第一、二句叫首聯，第二聯也就是三、四句叫頷聯，第三聯也就是五、六句叫頸聯，第四聯也就是七、八句叫尾聯。

五律和七律的特性基本相同，但因為畢竟每句字數不同，在某些具體細節上，七律的特性與五律的特性還是稍有不同。

特性之一，押韻的講究：律詩要求二、四、六、八句，也就是偶句押韻，第一句可押可不押。

特性之二，平仄的講究：七律的平仄有兩最常見的格式，即仄起式和平起式。試從王力教授的《詩詞格律》一書中摘錄如下：

（1）仄起式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

書憤

[宋]陸游

早歲那知世事艱？中原北望氣如山。

樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。

塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。

出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？

到韶山

毛澤東

別夢依稀咒逝川，故園三十二年首。

紅旗捲起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。

為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。

喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。

（2）平起式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

長征

毛澤東

紅軍不怕還徵難，萬水千山只等閒。

五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。

更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。

人民解放軍佔領南京

毛澤東

鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。

虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。

宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。

天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

七律的特性之三：對仗的講究。對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。此試舉幾個典型的例子：

恨別

杜甫

洛城一別四千裡，胡騎長驅五六年。

草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。

思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。

聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕

（首聯對仗，首句不入韻）

客至

杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠無兼味，尊酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。

（中兩聯對仗）

以前高考時，有考律詩排序的題目。選一首不常見的律詩，把順序打亂，然後讓考生把正確的順序排列出來。這樣的考題，就是要把七律的三個特性熟悉於胸，然後才能正確解答出這個題來。

所謂七律是七言律詩的省稱，為近體詩（相對於樂府詩等古體詩而言）的一種主要體裁。全詩八句（分首、頷、頸、尾四聯），上句稱出句、下句稱對句，四韻或五韻。七字按平仄分為四種格式，以全句第二字為起，末字為收——平起平收（平平仄仄仄平平）、平起仄起（平平仄仄平平仄）、仄起平收（仄仄平平仄仄平）、仄起仄收（仄仄平平平仄仄）。平仄定格全詩有四式——首句平起入韻（平起平收）、首句平起不入韻（平起仄收）、首句仄起入韻（仄起平收）、首句仄起不入韻（仄起仄收）。

從平仄上說，一句之中二四六字的平仄不可變動，但一三五字的平仄可以不拘，簡稱為“一三五不論、二四六分明”，但在某些句式中並不適用。同時，在律詩中，一聯內出句與對句的平仄必須相反，稱為“對”。如以平起出句，對句必須是仄起。

“千家山郭靜朝暉（平起平收），日日江樓坐翠微（仄起平收）。”杜甫《秋興八首·其三》

“錦江春色來天地（平收仄收），玉壘浮動變古今（仄起平收）。”杜甫《登樓》

同時後聯出句與前聯對句平仄必須相同，稱“粘”。仍以上述詩篇為例。

“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。”

“錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。 北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。 ”

失對與失粘都是律詩大忌，不過專指二四六字，其它的字可以靈活處理。

忌一句末三字全部為平聲或仄聲（連平、連仄），中間忌兩平夾一仄（孤平）。同時，在某些句式中是透過調節一三五字的平仄來進行補救，防止出現上述情況，稱為拗救。

律詩中偶數句必須押韻，而首句可押韻可不押。所押韻必須為同一聲部（今多依《平水韻》，共106部），否則為出律。近代詩押韻嚴格，不許鄰韻通押，但也有一些特殊情況。例如第二六句用甲韻，第四、八句用與甲韻相通的乙韻，一進一退，稱進退格；又如同轆轤此起彼落，稱轆轤體；如果先二後四，如“東”“冬”押韻，先二韻“東”，後四韻“冬”，先小後大，有似葫蘆，稱葫蘆體。

“孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難；（寒韻）

 去國一身輕似燕，高名千古重於山；（刪韻）

 並遊英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒；（寒韻）

 天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。（刪韻）”李師中《送唐介》

還有末句的韻字與其它韻字不屬同一韻部，但屬於鄰近的韻部，如黑雁中最後加入一隻白雁，稱為孤雁入群格。

“慣於長夜過春時，（支韻）

挈婦將雛鬢有絲。（支韻）

夢裡依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。（支韻）

忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。（支韻）

吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。（微韻）”魯迅《無題》

也有首句的韻字是鄰近的韻部，與其它韻字不屬同一韻部，稱為孤雁出群格。

“眾芳搖落獨暄妍，（先韻）佔盡風情向小園。（元韻）

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。（元韻）

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。（元韻）

幸有微吟可相狎，不須檀板共金撙。（元韻）”林逋《山園小梅》

在內容上，律詩中間兩聯一般都要求為對句，首聯、尾聯沒有強制要求。但也有首聯對而頷聯不對，稱“偷春體”，取梅花偷春先開之意。