不是會用毛筆寫字，有些粉絲的就是書法家的。軍海那字不好好沉下心來，確實浪費了，不然就只剩寫字了，和書法漸行漸遠了。

軍海的書法還是不要與吳玉如看前輩比較了！或許與胡鐵軍還有可比的地方。

我不知道別人有什麼感覺，我的感覺是很呆板，不敢用力！提按不行，筆劃間的銜接處理不好。

對於書法的認知還停留在館閣的層面上，無論結構與章法都沒有突破的想法，筆力又不夠強，所以，這樣的書法只能在民間混個網紅什麼的！如是書法還需要大幅度提高才成！

▲吳玉生楷書作品

▲軍海老師習作

軍海的字雖然乍一看還是不錯的，但是如果研究過書法的人一眼就能看出來，臨帖太少，取法不精，甚至有很多字都是軟筆硬寫，這樣會導致字不耐看，也缺少底蘊支撐，所以會顯得蒼白無力。

我們看上面這幅習作，整體章法和佈局說得過去，但是單字看來結構和線條質感都不是很到位，第一行的“度”字結構不好，擁堵。第二行的“松”字，轉筆太圓，軟弱無力。整體看表面就有點譁眾取寵了。

▲吳玉生老師習作

雖然我們市面上基本看到的都是硬筆書法偏多，但是瞭解吳老師的人都知道，吳老師早期的都是毛筆書法，底蘊很強，臨帖也很精的。

上面這幅楷書作品，以藏鋒起筆為主，露鋒為輔，結體上端莊大氣，落落大方，筆畫粗細變化豐富，取法乎上！

▲吳玉生硬筆行楷作品

從上圖不難看出，字很端莊大氣，簡單的詩詞，就能看出書法基本功非常紮實，筆畫方圓對比、疏密對比恰到好處，沒有過多強調毛筆效果，而追求的是硬筆線條美，很棒的作品！

或許多字作品我們無法看清作品的細節，但看一下胡鐵軍的聯作品就明顯看出其對二王以及米芾書法的臨摹學習痕跡。海軍的書法似乎印刷體行楷或者說任政提書法的影子，但並不是特別到位。如果從“諸葛亮誡子書”，作品看，二確實有相近之處。但就作品的每一個字的書法性的嚴謹程度，特別是對傳統經典書法元素的吸收方軍海書法明顯不足。甚至有些字形的結構不對，和處理的俗了，對書法經典理論的融會貫通不。從筆法方面看軍海書法仍然是臨摹不夠，筆法不全面紮實，敗筆較多。甚至用筆不到的地方也較多。

那個海是書法嗎？有筆法嗎？有章法嗎？鋼筆字毛筆寫而已，筆法單調重複，一個豎基本都是一個垂露，胡弄一些傻子吧。

我來說兩句！軍海是毛筆，吳是硬筆，二者沒有可比性。軍海書法算不上一等一水平，但能算的上行書一流。吳的硬筆書法也算不上一等一水平，但能夠上一流二等水平。至於吳曾獲得什麼一等獎，只能說是受時限的，硬筆字比這字好的多了去了。同樣比軍海好的大有人在。所以沒有可比性，就無法論高低。

吳玉如，字家琭，以字行。1898年生於南京，1982年逝世於天津。早年號茂林居士，晚年署名迂叟。老先生一生在京津兩地教書、賣字、註釋古籍、編撰《辭源》、《辭海》。寫字這件事開蒙即會，但書法卻真的要講究幾分天資。先看看先生十三歲時寫的字：

已然大家風度。筆筆如刀，縱橫有度。如果不能判斷好壞，就一個標準，是不是看著很舒服。那就是已經掌握了書法之美，筆畫之美，氣韻之美的協調與和諧。更難得的是這幅作品是寫在扇面上的。無數人方格里寫的字還歪歪扭扭，更何況在半環形的扇面上——一般人都會把仕女弄成張飛再弄成黑扇面。

八十三歲時，先生依然隨心所欲，了無掛礙，一藏一鋒爐火純青

軍海老師是網路書法高手，在網路上是比較受大眾歡迎的。而吳玉生老師是科班出身，書法家，這些年出的字帖也很多，也很受大眾推崇。和田英章、顧仲安、沈鴻根等人齊名的。軍海的字根基薄弱，軟弱無力，但還算清晰秀美，乍一看還是不錯的，但研究過書法的人一眼就能看出來，臨帖太少，取法不精，字不耐看，缺少底蘊支撐。

中國書法的正道已經被前人走絕了，所以近現代書法家要麼劍走偏鋒，取怪取奇，要麼獨闢蹊徑從筆畫特點上入手。更嚴重的，用鬍子、手指、舌頭甚至不可描述的部位寫字，那就已經入了魔道。而吳先生以書法正道能書寫如此神作，可以說靜如山嶽聳峙，菁華內斂，氣勢自得；動如神龍騰雲，矯然若飛，韻味天成。而且真草隸篆無一不精，無一不正，所謂“三百年第一人（啟功語）”，這句話絕不是讚美，是實話實講，可能講得還有點含蓄。

問這問題的真好讓人哭笑不得，這還用問嗎？吳玉生那叫書法，另一個叫寫字，連書法的邊都沒沾到。可見書法的認知審美在創造書法的國度裡任重而道遠。