在書寫的行筆過程中捻管是個極大的錯誤手法，因為毛筆中所含的墨一直是順著筆頭中心入紙，如果這時捻動筆管筆毛擰在一起墨無法順利入紙，筆畫則️可觀之趣更無筆力可談了。

毛筆是一種非常特殊而又有趣的工具，如何使用他是千古以來寫字人的頭等大事，這裡還是古人總結經驗正確，正確的執筆法是保證書寫的首要條件叫（指實，掌虛，掌豎，腕平，以腕行筆手指不可亂動，就是不可捻管吧）。只有作到這樣的執筆行筆，才能寫出美妙的筆畫，如作不到那就是在斷港中航行到不了岸了！

書法當中，人們會經常用一些書寫技巧，如捻管，就是靠轉動筆管來改變筆的執行軌跡。還有絞鋒，就是行筆時讓筆尖凝聚在一起，一邊行筆，一邊轉動筆管。這兩種方法有相似點，又有些不同，捻管只是調鋒時用，絞鋒是邊行筆邊捻管，難度大一些。

在寫毛筆字時，捻管這個動作確實有。

一，捻管這個動作不是刻意而所為，不是什麼筆畫不分什麼位置都要捻。

二，捻管是因需自然形成的一個補充動作，大都是在使轉絞鋒時出現。

三，坐著寫字，大家的執筆方法都差不多，腕帶動手是可以轉筆360度的，捻管的動作不經意間就完成了。

四，站著懸筆寫字，有個別人的執筆方式不對或書寫案子過高，別說是捻管了，就是轉腕都轉動不了。

五，能夠使用轉腕的動作將筆畫寫出理想的形態，一般的情況下不去捻管。捻管動作真的有，又真的是一個補充動作。

你如得閒，去看一看人家現場寫字的，看他們的執筆方法。如果坐著寫字是什麼架勢站著寫字還是什麼架勢，那就不要說了，別說捻管，就是轉腕他都轉不了。

最後說明：

1，真的有捻管這個動作。

2，不用捻管動作的照樣可以將字寫的很漂亮。

3，這是應邀答題，本人不喜歡抬閒槓，你完全可以根據人家的提問發表你自己的觀點。

捻管在很多筆法裡都是正途。說不可取的主要是學趙的那一批，筆法不同，自然說法不同。

有絞轉筆法摻雜的書法，多少都帶一點捻管，只是程度多少而已，越是小字，筆小捻管越方便。

捻管的轉折點是圓潤的，有時力度大會帶有一點點凹凸痕跡，和純轉腕的弧度是不一樣的。

這是我從書譜擷取的有捻管痕跡的幾個字：

注意看著三個小凹凸痕跡，非常細微，但懂行的還是看得出這不是平滑過渡出來的筆跡，書譜裡參雜捻管是歷來口口相傳的事實，就在這些細微處。很多過渡的好的，一點痕跡都不留也正常。

二王筆法據說不傳之謎之一就是捻管，這涉及的很深，得配合執筆法，執筆死就不用談捻管了，只能做到提按和絞轉。所謂用筆千古不易，古法用筆是不能握死的，大家有興趣可以去找晉唐執筆圖參考。沒有執筆法談何捻管法。但是孫過庭這個《書譜》是非常正規的二王脈絡真跡 ，值得研究的神品。

單純用捻管不轉腕的沒聽說過。捻管與提按轉腕肯定是配合的。從物理學角度看，其實捻管就是特殊的絞轉法，筆尖必定轉麻花了，所以一般都有順時針加逆時針配合，一正一反筆鋒還會順平。

說捻管是雕蟲小技的大師，我敢說純屬放屁。捻管是二王筆法秘法，自古不外傳，不懂的笑話懂的，都說是胡扯，是雕蟲小技。叫他自己試試，恐怕雙鉤執筆的玩不出來。

不過我倒是覺得，大字不適合這個捻管法，這是晉唐帖字的精華筆法，放大了就很難說了。所以現在用捻管的書家不多，精通的還願意分享的更少，書譜學的好的，有幾個大師是用捻管的，有興趣自己百度找找。

【個人觀點，僅供參考】

捻管，是書法用筆的一種技巧，在書寫中也有常有應用。

關於捻管是否是雕蟲小技，我想應該根據具體情況來看。

炫技。不可否認在現在的書法創作中，尤其是現場創作，有一些書者故弄玄虛地炫耀技巧。這種創作心態我個人認為並不可取。因為，技巧是服務與創作，也就是在創作中透過技巧來完成一些細節，使作品更精細完美。如果僅僅以技巧來取悅讀者就不可取了。支撐。如上所述，技巧是支撐創作，服務於創作。在書法創作中，追求實處就法，也就是需要透過線質和線形來完成作品的主題表達。沒有技術支撐的創作，有點像是無根的浮萍。就像一個段子說的，一群人到了海邊，詩人寫詩，畫家作畫，但也有人心情無比激動，卻說出了一句：大海，你真TMD大……書法創作的任何技巧，都是一種基礎。就像一道菜，需要有刀工的支撐，也需要調味和火候的把控。缺一都難以成一道佳餚。

所以，既不能無視技巧，也不應該讓技巧喧賓奪主。

個人觀點，如有偏失，敬請雅正！

捻管法不是書法學習的方法，是一種寫毛筆字小楷的方法，多用於紙張未發明前的東漢以前寫竹簡之需。隨著紙張應用，字形逐漸寫大，運腕筆法成熟，捻管寫字法大多用於小字實用書寫。有些人書寫書法不分，寫法筆法不明，也去學捻管寫字，但刻舟求劍，寫不了大字。

書法必須講究筆法，寫出中鋒圓勁具有錐畫沙感覺的筆畫。這就要求五指執筆，懸肘運腕。為什麼？古人早說過一句真言：指死腕活！即把手指固定不動手腕才能揮運出筆鋒。用手指轉來捻去是可以寫出各種小巧的筆畫，卻難以寫出錐畫沙、印印泥的厚實有力筆法。所以不是什麼雕蟲小技的問題，而是根本不同的方法。供參考。

我對捻管的認識是在書寫過程中，透過手指捻動筆管進行轉動，從而達到筆尖旋轉幫助調整筆鋒的方法。

對於這個用筆技巧，經常看到一些人探討，有支援的，有否定的，也有持折中意見的。我在學習中也遇到過這個問題，當時在老師工作室學習期間，與同學們談到，老師是持否定態度的。最初討論這個問題，是在小篆學習時彎筆畫的處理上，有些同學認為可以更好的形成彎筆畫，並且容易調整到中鋒。老師不用捻管完美的示範，證明了無需捻管。

在學習書法的過程中，我也堅持不捻管，慢慢的我認識到書寫過程中其實手指只要拿住筆就可以了，書寫完全可以透過腕，肘乃至身體來帶動，這樣的書寫也會更容易用力。當然，我還是寫小楷，不知道還小的字是不是必須手指動作，但不用捻管小字應該也可以很好的完成。

謝謝您的邀請和提問。“有人說：書法學習中捻管是雕蟲小技不可取，老師，您是怎麼看的呢？”我認為技法無大小，實用為上，實用為佳，只要能夠產生預期效果的技法，它都不是什麼雕蟲小技，只要產生藝術效果的任何技法，都不存在什麼雄才大略，也不存在鬼斧神工。因為我們的先人早就說了，書法就是雕蟲小技。

西漢時代蜀中大學者楊雄《法言·吾子》載：“或問：‘吾子少而好賦？’曰：‘然。童子雕蟲篆刻。’俄而曰：‘壯夫不為也。’”楊雄在這裡說的是寫字和寫文章哪一個高貴的問題，他認為：你兒子學寫文章這是好事，但是呢，喜歡寫書法，那是有出息的大丈夫不屑乾的事啊！所以，你的字就算是寫得非常好，那也是雕蟲小技不足稱道。

西漢時代的草書，這一時期大部分字都是用墨寫在竹簡上的，少量是刻出來的

楊雄在這裡所說的話，他是有他的道理的，說我們培養兒童，首先要把文章寫好，字寫的好不好是次要的。當然這不是說楊雄就不主張把書法要寫好了，在漢代，尤其是楊雄所處的西漢時代，我們寫字還是非常困難的，大體上書法的載體主要是竹簡，所以在竹簡上刻字也是一種技巧，而且這種人才還是非常稀缺的。

可能中等以上的人才就才會去做這件事情，因此楊雄認為，你只要是想做第一流的人才，那你最好不要沈溺於書法。

但是西漢之後，造紙逐漸的在普及，使用紙張寫字的人也越來越多了。雕蟲篆刻寫篆書的這種情況也改變了，所以，書法跟生活就越來越接近了，再也不用為了寫幾個字就那麼費勁兒，一定要在竹簡上雕刻，而是直接用毛筆寫在紙上了。因此我們要正確理解楊雄這句話的時代背景，非常重要。

褚遂良捻管寫出的字《大字陰符經》，渾厚有筋骨

不過，寫字自古以來就佔的地位不是那麼崇高，不像我們今天還有書法家。因為在很長的時間裡，從漢代到唐代之前，中國讀書人都是大官顯貴和貴族人士，普通老百姓讀了書，也是沒什麼用的，因為當時選拔人才都是有大貴族來推薦的，一般老百姓沒有一個公平的平臺可以去參加國家大事的管理的。所以普通老百姓也不喜歡讀書，更不要說去寫字了。

而且就算你字寫的好，又有多大的用處呢？直至科舉制度完善以後，寫字才對每一個讀書人來說顯得非常的重要了，互相之間欣賞書法，社會上崇拜書法甚至以書法的高下論人品的高低成為一種風氣。

不過對於很多人來說，他們的書法寫得好，也不一定能夠做官，也不一定有什麼大的作為。把字寫好是每一個讀書人的責任。沒有什麼可討價還價的，也沒有什麼可以自以為高人一等的。因此，自古以來，書法本就被認為是雕蟲小技。

魏晉書法多小字，書法以捻管居多。圖片鍾繇《宣示表》選字欣賞

那麼一個小小的粘管的動作或者書法的技法，你說他是雕蟲小技又有什麼值得大驚小怪的？說雕蟲小技就雕蟲小技，什麼大不了的事兒呀，不就是你使用著好，你使用著它出的效果那不就行了？

但是，我認為我們有些人總是喜歡攪事兒，明明都是一回事兒，他非要說成是八回事兒，十回事兒，非要花樣翻新，出個新詞兒就以為自命不凡。

事實上捻管或者是翻碗等等都沒有什麼區別，寫小字和寫大字不一樣，所以我們在用筆的時候手法就有點不太一樣，寫小楷你怎麼去翻腕？你怎麼去用肘？這不可能的事情。所以，寫小楷就利用手指的靈動性，去轉動筆管，調調整筆鋒，這是最常見的手法，也叫“捻管”，也是比較簡單省事快速的方法，這有什麼不好？

寫大一些的字指關節和腕關節互相配合

寫大楷毛筆本身就比小楷含墨多分量重，手指的力度顯然不夠，所以，需要用臂力和腕力，用翻轉或者是動臂來實現筆鋒的調整和旋轉的。

因此本質來說，不管用什麼樣的技法，沒有任何本質區別。我個人是這樣認為的，我們在學書法的時候，不要把技法放在第一位，技法是非常具體的，是適應具體情況的，不適應具體情況的技法，那叫生搬硬套，你想一想我們把翻腕和絞轉用在寫小楷上可以嗎？根本不可以。

因為翻腕和絞轉的動作太大，我們的小楷特別是蠅頭小楷，就那麼小一點，你怎麼翻？只有手指的捻動筆桿兒，這樣一個動態，它的微調效應就非常的顯著，而且起到的作用也非常的好，這何樂而不為呢？憑什麼說這是雕蟲小技，說他是書法技法的一個高科技一點也不過分。

當代書法延續了魏晉唐代書法的技法，特別是清代提出的新技法，把指關節，腕關節和臂關節結合起來，可以寫大小不同的字

就我們整個的書法的所有的技巧來說。寫字主要是分大字和小字的技法。由於寫字大小不一樣，用筆的大小不一樣，那麼適用的技法也肯定是不一樣的。如果大字和小字的技法都一樣，那我們就沒有那麼多的所謂的用筆的技法了。

但是在寫字的時候，我們有三個主要的動關節，最小的關節是指關節，中等的是腕關節，最大的一個關節是肘關節。

這三個關節影響我們寫字的動作幅度，也影響我們的關節動作。其中，指關節影響動作的幅度是最小的，所以它就適應於寫小字，那麼寫小字就需要捻管，而不需要我們的翻腕或者是動臂。

所以技法都是適應不同大小自而應用而生的，因此上來說，它沒有什麼技法本身的高下之別。只有適應寫字環境的不同需要。

清代的館閣體書法更喜歡用粘管的技法

我個人覺得，沒有任何一種技法特別的高明，也沒有任何一種技法就不高明，或者是其它的都是雕蟲小技，就你的技法是鬼斧神工。

我們學習書法的時候，對於技法而言要兼收幷蓄，靈活應用，不要生搬硬套，更不要去抬高這個技法，貶低那個技法，而且每一個人選擇不同的技法，他也有適應自己需要的這種特殊情況，所以我們認為技法不重要，重要的是透過你自己選擇的技法，把書法寫好，寫出書法的美感和美學的價值來，這才是最重要的。