個人是不管看別人的對聯，還是自己出聯都是99/100以內容，意境為靈魂。基本上完全不管什麼平仄，仄平之亊。

對聯遵循平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平的原則嗎？

不一定，對聯平仄格式很多種，

你說的可能是老一輩的說法，但現在，已經不用了。

根據聯律通則，楹聯六要素，第五條，

平仄對立。句中按節奏安排平仄交替，上下聯對應節奏點上的用字平仄相反。單邊兩句及其以上的多句聯，各句腳依順序連線，平仄規格一般要求形成音步遞換，傳統稱“平頂平，仄頂仄”。如犯本通則第十條避忌之（3），或影響句中平仄調協，則從寬。上聯收於仄聲，下聯收於平聲。

一般的對聯平仄格式，

上聯

一言句：仄

　 二言句：仄仄

　　三言句：平平仄、平仄仄

　　四言句：平平仄仄

　　五言句：仄仄平平仄、

　　六言句：仄仄平平仄仄

　　七言句：平平仄仄平平仄、

　　

下聯平仄跟上聯相反。

用一個增字聯，舉例

如圖：

上面的例子，都是兩個字為一個音步，這樣的節奏，叫“二字而節”。同一音步都是“平平”或“仄仄”。相鄰兩個音步，平仄相反。即每隔兩個字就換一次平仄。

我們用視覺，上面的每一句，兩紅間兩綠，對稱性很美。用聽覺，平平仄仄兩兩交替，同樣是美的享受。這就像馬跑起來“滴滴答答”的馬蹄聲。

這就叫馬蹄律，也稱為“馬蹄韻”、“馬蹄格”。

【馬蹄律】：把句子中每兩字分為一個音步，叫做“二字而節”；每一音步同是平聲或同是仄聲；相鄰兩個音步平仄交替，形成“平平仄仄平平仄仄。。。”的聲律格式。

對聯句子中，平仄按“二字而節，兩兩交替”的節奏和平仄要求，這也是【馬蹄律正格】。

我們以常用的對聯的平仄規律，我們以七言為例。

上聯平起仄收

平平仄仄平平仄（上聯）

下聯仄起平收

仄仄平平仄仄平（下聯）

上聯仄起仄收

仄仄平平平仄仄（上聯）

下聯平起平收

平平仄仄仄平平（下聯）

與詩基本相同，一般套用律詩的

一三五不論（這個是有條件的，即：上聯儘量避免三仄尾，下聯避免孤平，不可出現三平尾），二四六分明的基本法則。這是一般格式，以後我們還會學習其他相關知識。

替：就是一句聯中，按馬蹄韻平平仄仄，兩兩交替。也就是二四六等雙數字位置，平仄交替。如

二四六

平仄平

二四六

仄平仄

這樣交替

。【意節律，節奏點之間，平仄交替】

如果二四六位置，或者節奏點之間，沒有“平仄平或者仄平仄”交替，就是失替。

對：就是上下聯相對應的，雙數位置或者節奏點上，尾字，平仄要相對，也就是平仄相反，上聯平，下聯就仄，上聯仄，下聯就平。

如：上聯

平平仄仄平平仄

下聯

仄仄平平仄仄平

如果二四六尾子或者節奏點，上下聯對應位置平仄沒有相反，沒有相對，就是失對。

還有特殊的平仄格式

如：

魚竿韻：

平平平平平平仄，

春風江南初舒柳

仄仄仄仄仄仄平

瑞雪塞北早伴梅

扁擔韻：

仄平平平平平仄，

柳因迎春生新葉

平仄仄仄仄平平

桃為遇雨掉老花

筆架韻：

仄平仄平仄平仄，

五更鳥鳴夜將去

平仄平仄平仄平

千樹花綻春早來

筷子韻，

仄仄仄仄仄仄仄

夜靜月出色總淡

平平平平平平平

春深花開香猶濃

平頭韻：

平仄仄仄仄；

秋去柳落葉 ；

平尾韻

仄平平平平

夜來燈生花

平頭韻

平仄仄仄仄仄仄

平尾韻

仄平平平平平平

一般這些韻只限五七言 。

現在沒有你說的…平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平這一規則。

我們現在提倡馬蹄韻。幾種特殊格式的很少用。

對聯要求圖解

你所說的兩種句式是不標準的，其實是這樣四種句式：

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平，

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

這是對格律詩要求，但也可以一三五不論，二四六分明，也就是說第一三五字的平仄可以隨意靈活一些；第二四六字的平仄必須嚴格遵循要求，如果錯了平仄，那就屬於出韻和出律。

但是，假如遇到了好的句子，雖然平仄犯衝，可一改動就會損害了意境與自然美，也是允許此處不講平仄的。然而，這種情況是非常少的，一般都是可以推敲出一個符合平仄，又不害意的字來代替的。

正常情況下，對聯也是有格律上的要求的，因為這樣，才能顯示出一種節奏韻味之美。畢竟對聯講究美是很重要的。

同時，很多對聯更偏向一種趣味性，隨意性和靈動性，在這種情況下對平仄的要求就不那麼嚴格了，可以靈活掌握，不必那麼死搬硬套。

我們大家平時對對聯，大多也是以娛樂趣味為主，儘可以隨自己的偏向與喜好而為之。假如在娛樂中不經意地提高了自己，何樂而不為呢？

對聯對句，因古文言詞和現代普通話用詞讀音大不相同。有些字的韻律也可可平可仄，平仄對仗也是基本要求。但若一律按文言平仄來撰寫聯對，現代青年人可能沒有多少人可以拿準。平水韻和新韻有不少字歸類不同，所以我認為只要上下句能對仗工整且詞性相當，韻腳對稱也能算是一副好聯。

個人觀點，不代表他人之見。不妥之處請賜教！

第一個感悟，七字對聯的平仄不止一種。

問題當中舉了比較常見的一種格式，即上聯：平仄平仄平平仄，下聯：仄平仄平仄仄平。在實際的對聯創作中，還有其它幾種格式，比如：

上聯為：平平仄仄平平仄，

下聯為：仄仄平平仄仄平。

或者，

上聯為：仄仄平平平仄仄，

下聯為：平平仄仄仄平平。

第二個感悟，對聯還有嚴對和寬對之分。

所謂嚴對，就是嚴格按照平仄相對的規律，不能出現平對平或者仄對仄的情況。

這樣嚴格的要求，是對聯這種文學體裁追求內在音律美的一種體現，也最大程度體現了對聯這個“對”字的本原內涵。

比如，

上聯：種瓜竹籬下，

下聯：植樹柳岸邊。

所謂寬對，是指不嚴格遵循上下聯的平仄相對。但，一般來說，還是要遵循“一三五不管，二四六分明”的要求，即一副對聯的上下聯當中，尤其是七字對聯當中，第一個、第三個、第五個字，可以不嚴格按照平仄相對，但是第二個、第四個、第六個字是一定要嚴格平仄相對的。

比如

上聯：青山踏遍尋仙草，

下聯：碧水望穿覓鶴蹤。

這裡的踏和望就不是平仄相對。

第三個感悟，對聯的音韻還有古韻和新韻之分。

中國的文字在秦朝統一以後，可以說是凝聚中華民族一個極其重要的因素。但是由於中國國土面積大，民族和人口眾多，習俗不同，因此各地在發音上存在明顯的差異，同一個字的平仄也是有差異的。

什麼是古韻呢，根據一般通用的說法，古人讀音的四聲是“平、上、去、入”。平為“平”，上、去、入為“仄”。由於歷史演變，語音變化，古讀入聲消失，併入其它聲調。現代說普通話的人很難區分古韻的“入聲”，只能從古韻書中查詢，常用一般就是《平水韻》。

新韻一般指的是按照普通話或者新華字典的讀音，漢字的四聲分別是陰平、陽平、上聲、去聲，其中前兩個為“平”，後兩個為“仄”。

古韻和新韻的差別導致某些字平仄不一致，比如“八”字，按新韻是平（第一聲），按照古韻則是仄。

以上是我的三點感悟。我覺得語言在相對的時間裡是穩定的，但是如果把時間拉長，以100年或者更長為單位來看，語言一定是在不斷髮展變化的。

作為華人，肯定有義務去傳承自己的文化，但是也不能泥古不化。

對聯的平仄律一般分為以下兩種：

1.平起式：

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

2.仄起式：

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。如上面第一種平起式可變為：

a：平平仄仄仄平仄，

仄仄平平平仄平。

這是本句救。

b：平平仄仄平仄仄，

仄仄平平平仄平。

這是對句相救。

仄起式的拗句可以此類推。

律詩中有句話，叫做"一、三、五不論，二、四、六分明"，意思是說第一、第三和第五字的平仄可以不拘，但第二、第四和第六字的平仄必須分明。這個口訣同樣適合於對聯。

當然，這個口訣對於初學者是有用的，因為它簡單明瞭。但對於變化的拗句就不適用了，這裡不再多談。

對對聯，不但要掌握平仄律，更要講究對仗和意境。至於什麼是對仗？什麼是意境？就不是本文要談的內容了。

對聯是一種文學藝術體現形式，他與詩詞不同，對於音律的要求不是那麼嚴謹，重在朗朗上口和內容的對稱上。

其實無論詩詞還是對聯，其生命力首先還是在於其內容和意境，而不是音律。一味強調音律而內容空洞、蒼白甚至低俗者，根本就本能以文學藝術相稱。頂多算個順口溜或者蓮花落。

對聯要透過兩行文字表達出一種恢宏的意境或者與環境、氣氛、願望相對應、襯托的思想，其實很不容易。關鍵是他的文字意境還要上下聯緊密相接或者相關，不能上下聯意境脫節，各說各話。

對聯上下聯的一般表現關係和形式有對偶、反襯、排比、順敘等。雖然我認為對聯與詩詞一樣，不要過度在乎平仄音律，重在意境塑造，但是兩行文字讀起來還是應該順口，不能太過拗口或者生硬。

因為太過拗口或者生硬，給人的閱讀體驗就缺乏文字美感，會讓人對意境的理解、融合感大打折扣。

所謂“對聯”，作為咱們民族的優秀傳統文化來說，是有它其獨特的傳承魅力的。之所以說獨特，那就是它自承一體，迥異於古代的賦或駢文；也不同於今天的自由詩和散文。它的格式酷似近體詩而又較詩更加嚴格、精準。

為什麼我要說它比近體格律詩更加嚴格精準呢？那是因為格律詩可以有變格、拗救、對仗的兩聯允許出現重字等等。而對聯在格律詩的基礎上除了詞性、意境、平仄相同外，卻是絕對不允許出現以上這些情況的，由此可見，孰易孰難，一目瞭然！

那麼，對聯到底有哪些基本格式呢？

1.字數相等；

2.上下聯切忌重字；即上聯跟下聯切忌出現相同的兩個字。

3.平仄相反；即：上聯與下聯所對應的字平仄各異；

4.仄起平收，即：上聯尾字必須為仄聲字，下聯尾字為平聲字；

5.詞性結構一致；即：名對名，動對動，形容詞對形容詞，偏正結構對偏正結構、並列結構對並列結構；

6.平仄交替，即：上下聯的二、四、六字位置必須是平仄平或仄平仄聲字，如果沒做到那麼就叫“失替”，為病聯。

7.避免三仄三平尾，即上聯最後三個字在考慮用詞時儘量避免使用連續三個仄聲字，下聯亦然。

8.一三五不論，二四六分明；所謂一三五不論便是每聯的第一、第三、第五個字可平可仄。為什麼可以這樣呢？這是因為我們漢字音調的侷限性，所謂的因律害意就是指此了，是為了能夠營造更好的意境而特許的寬鬆聯境所用的。

以上這些僅僅適用於五言與七言聯的基本要求。至於長聯、楹聯、輓聯等其它格式聯比這些是要寬鬆許多，但只要你掌握了這些基礎知識，那些寬鬆的就更不在話下了！

下面再來說說什麼叫平仄。

我們的先輩寫對聯大多用的是古人編寫的《平水韻部》和《詞林正韻》這兩種，當然了，更早的還有《唐韻》、《廣韻》、《集韻》等等許多種，但是隨著社會的發展、時代的變遷、各民族語言的大融合，很多音韻書到今天已經不適用了，也就基本上淘汰了，但它的精髓仍然值得今天的我們去學習和傳承。

那麼這些韻書既然已經不適用我們今天的語言了，我們又要怎樣來判斷每個字的平仄呢？那就是《中華新韻》，其實就是我們今天所用的新華字典，請記住：字典上所標註的一二聲調就是平聲字，三四聲為仄聲字；只要你記住了每個字的的聲調也就是記住了平仄。對，你沒弄錯，就是這麼地簡單！

再來說說五言和七言聯的格律範例。

五言聯的格式如下：

上聯：平平平仄仄

下聯：仄仄仄平平

或上聯：仄仄平平仄

下聯：平平仄仄平

記住只有這兩種，其它的格式都為病聯！

七言聯格式：

上聯：平平仄仄平平仄

下聯：仄仄平平仄仄平

或上聯：仄仄平平平仄仄

下聯：平平仄仄仄平平

也是兩種。

請記住七言聯：一三五字可平可仄，

五言聯起聯第一個字可平可仄，其它不行。

平仄憑誰定？

風雅總關情。（風雅頌，指代《詩經》）

言詩必若古，

語何不復秦？

這就是我對所謂平仄的態度。（看到上面有位老兄寫五言挺平仄，我也來一首。）

《詩經》尊什麼平仄標準？《離騷》又有什麼格式？這些都不算詩嗎？

語言的發音一定是多樣的，而且還會流變。怎麼辦？很多古人的詩，都不合你們的平仄了，可有誰寫出比他們更好的詩來？

詩以言志，寫出來，能讓另外一顆心能共鳴就好。倘若不能，能釋放自己也行。這就是詩的：興觀群怨功能。

為什麼我們讀李白的詩很爽？因為直抒心意啊，讀他的詩，隔一千多年，照樣撩撥你的心絃。難道是因為格律嗎？

對聯也是一樣的，你可以按平仄要求寫，也可以不按。沒有誰有權力這麼霸權的，說不按就不是對聯。

假如今天有人說：你的文章不對，沒有按八股寫。你會不會笑出盲腸炎？當然不會，但肯定是不以為然的。

（再次請出我家的孔子）

還是用孔子，文聖人的話，來蓋棺定論吧。子曰：詩三百，一言以蔽之，思無邪。

《詩經》裡面的詩，一句話概況，就是出自真實的情感。

如詩、對聯、文章這些文學作品的表現形式會變，但表達思想感情這個核心是不會變。形式如何不是第一位的，表達好思想感情，引起共鳴才是第一位的。

所以，我寫詩時，從來只會壓一下韻腳，平仄從來不會去翻。一個個字去對平仄，這詩寫得太憋悶了。（但我不反對別人按格律平仄寫）

對於對聯，也是一樣的態度。傳情達意，對仗工整就是好對聯。