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制定二胡曲的指法，如何兼顧既好聽又順手？

1⃣️這是所有拉二胡常碰到的問題，拿到一首歌曲，上面沒有弓指法，這就要靠自己的基本功來定出相應的弓指法，有些地方的分音符要連弓，有些地方連音要切分，總之為了強弱，節奏分明，弓法得心應手，要有種順暢自然感。

2⃣️對於指法的運用，首先看樂曲風格，如果顆粒彈跳性的那要充分利用內外弦一個把位有八個音級的特點，儘量少換把，所以，平時不能不練琶音練音曲，你自己可以用新的把位法將一指輪流作1234567來用，一指為1音，一二三四指內弦為：1234，外弦為：567 i 、如果一指作2音：內弦為2345，外弦為：67 i 2⋯⋯簡單說就是要熟記七大傳統調的調名1551、2662、⋯⋯

3⃣️還處於二胡入門階段的人，容易混淆指距關係，有人知道內外弦的音位，但一換把的指距還是老樣子就錯了，一二三四指除了4567叫增四度，指距一樣大外，其餘的都在不斷變化，四個音都為純四度，一四指的純四度定準了，中間的二三指出現的小二度必須是這個把位大二度指距的一半距離。二胡難在每向下方換一個把位指距就變小，從張開到緊靠，最後到讓位，這都是靠聽力和熟練來完成的。

4⃣️換把方法有跳把和滑把，要做到快速乾淨利落的跳把到位，如果用於抒情，憂思，委婉的曲子多用滑把，手指不離琴絃，虎口不離琴柱，我看有人對這種換把，虎口松空，手指虛在弦上滑動沒有相對的穩定性、滑音的音量大小，靠右手弓配合貼弦力度，做到音的頭尾強弱和過渡音的改變。

5⃣️你掌握這兩個換把方法的特點外，那制定指法就容易了，因為音樂只有七個音，複雜在高低音混在一起，這就要充分利用好等音，比如D調外空弦5與內弦四指5是等音，

＊你如果拉的旋律中見一個5，而且旋律內67i2又同在外弦上把，你就用外空弦5，

＊如果3532，你就用內弦5，這兩種為的少換弓。

＊如果兩個分弓5、5你可以利用外空弦明亮，內四指渾厚的等音換弦作音色對比襯托二胡的獨特魅力。（《二泉映月》中多見）

＊如果遇到G調外空弦的延長拍，需要揉弦，就要用內弦等音，內弦上中把有八個音階可用、（你可看《洪湖水浪打浪》、《真的好想你》、《枉凝眉》）、透過參考示範曲悟出其中道理。

6⃣️二胡只有三個八度的有效音級22個，內弦除內上把1234外，往下排到都與外弦找到等音，這就方便了只要換一個把位就能上下把奏出兩個八度的音，從而減少左手動作，這就可以利用同指定把滑指（《二泉映月》中多見）同指滑音換把（如G調外弦上把356 i）、異指同音滑音換把，同指異音交換指滑音換把等技巧，你掌握了這些指法就能奏出優雅抒情的魅力，因為在一根弦上滑動或巧妙無痕換弦的方法突顯了二胡的本色，無跌跌撞撞的蹭弦噪音而更委婉動聽。

制定二胡曲的指法，如何兼顧既好聽又順手。

制定二胡的指法，一定是指法先要制定的順且合理，然後才去考慮好聽，也就是樂曲的味道。過於看重樂曲的味道，指法不是常規指法，多是臨時指法，即便是好聽，也不建議使用，而且由於指法不順，也不會太好聽。

1.演奏二胡曲一定要把這首曲子是用什麼調演奏的搞清楚，把這個調的音階要熟悉，沒有特殊標記的情況下，就按音階的常規指法演奏即可。

2.經常會遇到同音不同指法的情況，是外弦放空弦拉還是用裡弦演奏這個音，要看前後一組音的情況而定。用外弦演奏，聲音亮不存在音準問題，用裡弦演奏，聲音低沉一些要把音拉準。還要考慮運弓問題，要想拉的順儘量一種弦演奏，不要裡外弦頻繁換弓拉，這樣就無形的給自己挖坑，音不易拉清楚，速度也快不起來。

3.有些音既可以在原把位拉也可以換把拉，原把位拉在音準上能有保證，音色可能相對差一些。如果換把演奏，則在音樂的味道上更加有特色，畢竟是換把加滑音配合下的音，演奏出來比原把位不動，拉出來的音要好聽。但是也不是說所有遇到這種情況的音都換把，也要根據前後樂句的音來科學的判斷使用換把，還是原把位不動，頻繁的換把增加了難度，說明指法不順，也不一定就好聽。

所以標記二胡指法時，就是以我們平時練習的音階，練習曲用的傳統指法演奏即可，需要用一些臨時指法時，也一定要從樂曲的風格特點出發，在指法順的前提下，臨時變換指法，突出樂曲特色，達到二胡指法和演奏的味道完美結合在一起。