龍乘風的作品筆法酷如古龍，可以說是古龍風格的再現。只是風格相似，但不是所謂的抄襲。
一九七二年九月，金庸最後一部小說《鹿鼎記》在香港《明報》副刊上連載結束，之後，他將這塊地盤讓給古龍，宣告封筆。
從此，古龍在港臺的影響日盛，他的不少作品被拍成影片和電視連續劇，迅速形成了“古龍熱”。
到七十年代中、後期，古龍的創作高峰期已過，作品越來越少，無法滿足廣大“武俠迷”的需求。於是，幾位成名的作家紛紛改變風格，竟相仿效古龍，希望寫出更新更好的作品。
在此風尚下，臺灣名家司馬翎的《驚濤》、《飛羽天關》，柳殘陽的《梟中雄》、《梟霸》等陸續問世，贏得一片喝采聲。
八十年代起，香港武俠文壇又躍起兩顆以再現古龍風格為特點的新星——黃鷹和龍乘風。
黃鷹以接寫古龍的《血鸚鵡》並完成《驚魂六記》的其餘五部（《吸血蛾》、《黑晰蜴》、《水晶人》、《無翼蝙蝠》、《粉骷髏》）脫穎而出，又寫出以雲飛揚為主角的《天蠶變》、《天蠶再變》、《天龍訣》三部曲以及《大俠沈勝衣》等故事。
龍乘風則寫出以“快刀浪子”龍城璧為主角的系列小說。均深受年輕讀者的喜愛。
龍乘風，本名陳劍光，原籍廣東省興寧縣，一九五二年十一月生，就學僅止於高中。
陳劍光從小嗜讀各派武俠小說，是個標準的“武俠迷”，日夜猛讀，以致成了近視眼。
他對武俠小說有自己的見解。
他認為，武者，武藝也；俠者，行俠仗義也。武而不俠，就是暴力。在恐龍時代，恐龍之間也會搏命，弱肉強食，它們中間絕不會有拔刀相助之事。人類社會則完全不同，有一股凜然正氣充溢其間，那就是俠義精神。
敘述武俠故事、表現俠義精神的作品就是武俠小說。
寫一部優秀武俠小說絕不簡單，因為其中包括哲學、歷史、天文、地理、軍事、科技、宗教、神話、詩詞歌賦……真是包羅永珍，其反映人類社會的深度廣度是筆墨難以形容的。
他又認為，讀武俠小說就像吃花生米，不過足癮決不會罷休，而武俠小說看得多了，自己也不免有一種創作衝動，古人說得好：“熟讀唐詩三百首，不會寫詩也會吟。”寫得多了，有了一定的基礎，就可以自由發揮。天賦加勤奮，就可以寫出好的作品。
一九七五年，陳劍光二十三歲時，寫出處女作《寺月島風雲》，署名“龍乘風”，向一家刊物投稿，不久收到稿費，作品卻至今沒有刊出。一九七七年起，香港《武俠世界》雜誌開始連載他以“快刀浪子”龍城璧為主角的系列小說，每個故事約十萬字到十四萬字，介乎中篇與長篇之間，很受讀者歡迎。連載之後，香港環球出版社就陸續出版單行本。
“龍城璧系列”寫了五六年，約三十餘種故事；一九八二年到一九八三年，又創作以“獵刀奇俠”司馬縱橫為主角的系列小說；一九八五年，創作《虯龍倚馬傳》；一九八五年到一九八九年，發表《嶽小玉傳》；一九九零年，《鐵血成吉思汗傳》完成。這些作品，都是先在《武俠世界》上連載，然後由環球出版社出版單行本。
《快刀浪子》是龍乘風在香港武俠文壇上“揚名立萬”的代表作，敘述“快刀浪子”龍城璧憑仗俠義精神和風雪之刀，摧毀海魔教、地獄鏢局、無敵門、萬殺門、七殺地獄和黃金幫的英雄業績，整部作品筆法酷如古龍，可以說是古龍風格的再現。
龍城璧是山東濟南府龍氏世家的三少爺，北極異人風雪老祖對他特別垂青，在九十大壽那年將伴隨自己大半生的寶刀——風雪之刀贈給龍城璧。從此以後，他仗刀扶弱鋤強，拯善誅惡，名滿天下，贏得“快刀浪子”的美名，成為江湖上最傑出的年輕刀客，並且與“殺手之王”司馬血和“偷腦袋大俠”衛空空一起，被稱為“武林三大奇俠”。
龍城璧是“一個不怕艱難也不怕死的浪子”，“他決定要辦的事，就算困難再大，他都絕不畏縮”，“只要有該殺的人，就算賠上十條命，也非殺不可”。
他仗義營救被海魔教追殺的彭大鷹、彭小鷹父子；揭穿地獄鏢局陷害馬象行的陰謀，還這位武林長者以清白；從無敵門鷹爪下救出好友拜雄和唐竹權；排除萬難，實現風雪老祖的遺願——摧毀黑杜鵑組建的萬殺門；歷經艱險，搗毀七色地獄，平息了爭奪熊王玉座的熊族風波；冒著粉身碎骨之險，誅殺秦四公子，夷平了黃金幫。
作者筆下的龍城璧並不是個獨行俠，他與司馬血、衛空空、唐竹權等一群俠士，有同等的胸襟，同樣蓋世的武功，同樣超人的膽識，他們聯合為一體，與邪惡勢力作不懈的鬥爭。看到這一群肝膽相照的朋友，不禁使人想起古龍筆下的楚留香、胡鐵花、姬冰雁……感受到從古龍那裡一脈相承來的俠義精神與生死不渝的友情!龍城璧的出刀殺敵在作者筆下是一種藝術，他把死亡帶給敵人，同時也把從刀光血影中幻化出的獨特美感展示給讀者。
古龍不愛寫連篇累牘的打鬥和繁瑣複雜的招數。他筆下的武功絕對有效，是地道的殺人的武功，而殺人的武功一個突出的特點就是“快”，一切美感都在這個“快”字中體現得淋漓盡致。在這一點上，龍乘風繼承得很不錯，請看——
龍城璧因一念之仁，起初不忍殺七色地獄的紫蟒堂堂主蟒婆婆，豈料蟒婆婆竟用毒藥飛刀射入龍城璧好友虞長春的雙目，於是他頓起殺機：
一個載著幾百斤烈酒的大酒缸突然爆裂，碎片和酒香灑得滿街皆是。
就在酒缸爆裂的剎那間，龍城璧竟然穿過正在爆裂中的酒缸，一刀刺向蟒婆婆的小腹。
……
蟒婆婆從未想到過有人竟然能在這種情況之下，穿過酒缸向自己攻出致命的一刀，剎那間她在臉上所流露的表情，即使用心膽俱裂四字也絕不足以形容萬一。
她立即用畢生所能運用的最快速度向後退。
但即使她退後再快，也快不過龍城璧這一刀。
她只看見銀光一閃，雪亮的刀鋒由她的小腹直穿她的背後。
“好刀……法！”
當蟒婆婆說完這三個字之後，龍城璧早已回刀入鞘，掉頭向酒家之內走去。
然後就是“撲”的一聲，蟒婆婆已經氣絕倒下。
就在這寶刀一揮之間，我們看到了“古龍刀法”的神韻，“快刀浪子”的英姿也深深地映在我們的腦海中。
當然，與古龍的精品相比，《快刀浪子》畢竟還欠火候，有些情節發展到精采處卻未展開，收尾也嫌倉促，不能使讀者十分過癮。龍乘風正當英年，他還在勤奮地創作，相信他會不斷總結經驗，使自己作品的水準更上一層樓。
正因為龍乘風的《快刀浪子》系列小說筆法酷似古龍，再現了古龍的風格，在香港、臺灣和大陸，這部書才被不法書商冒名“古龍”多次盜印。這種惡劣行徑既侵犯了陳劍光先生的著作權，也欺騙了廣大讀者。
龍乘風的作品筆法酷如古龍，可以說是古龍風格的再現。只是風格相似，但不是所謂的抄襲。
一九七二年九月，金庸最後一部小說《鹿鼎記》在香港《明報》副刊上連載結束，之後，他將這塊地盤讓給古龍，宣告封筆。
從此，古龍在港臺的影響日盛，他的不少作品被拍成影片和電視連續劇，迅速形成了“古龍熱”。
到七十年代中、後期，古龍的創作高峰期已過，作品越來越少，無法滿足廣大“武俠迷”的需求。於是，幾位成名的作家紛紛改變風格，竟相仿效古龍，希望寫出更新更好的作品。
在此風尚下，臺灣名家司馬翎的《驚濤》、《飛羽天關》，柳殘陽的《梟中雄》、《梟霸》等陸續問世，贏得一片喝采聲。
八十年代起，香港武俠文壇又躍起兩顆以再現古龍風格為特點的新星——黃鷹和龍乘風。
黃鷹以接寫古龍的《血鸚鵡》並完成《驚魂六記》的其餘五部（《吸血蛾》、《黑晰蜴》、《水晶人》、《無翼蝙蝠》、《粉骷髏》）脫穎而出，又寫出以雲飛揚為主角的《天蠶變》、《天蠶再變》、《天龍訣》三部曲以及《大俠沈勝衣》等故事。
龍乘風則寫出以“快刀浪子”龍城璧為主角的系列小說。均深受年輕讀者的喜愛。
龍乘風，本名陳劍光，原籍廣東省興寧縣，一九五二年十一月生，就學僅止於高中。
陳劍光從小嗜讀各派武俠小說，是個標準的“武俠迷”，日夜猛讀，以致成了近視眼。
他對武俠小說有自己的見解。
他認為，武者，武藝也；俠者，行俠仗義也。武而不俠，就是暴力。在恐龍時代，恐龍之間也會搏命，弱肉強食，它們中間絕不會有拔刀相助之事。人類社會則完全不同，有一股凜然正氣充溢其間，那就是俠義精神。
敘述武俠故事、表現俠義精神的作品就是武俠小說。
寫一部優秀武俠小說絕不簡單，因為其中包括哲學、歷史、天文、地理、軍事、科技、宗教、神話、詩詞歌賦……真是包羅永珍，其反映人類社會的深度廣度是筆墨難以形容的。
他又認為，讀武俠小說就像吃花生米，不過足癮決不會罷休，而武俠小說看得多了，自己也不免有一種創作衝動，古人說得好：“熟讀唐詩三百首，不會寫詩也會吟。”寫得多了，有了一定的基礎，就可以自由發揮。天賦加勤奮，就可以寫出好的作品。
一九七五年，陳劍光二十三歲時，寫出處女作《寺月島風雲》，署名“龍乘風”，向一家刊物投稿，不久收到稿費，作品卻至今沒有刊出。一九七七年起，香港《武俠世界》雜誌開始連載他以“快刀浪子”龍城璧為主角的系列小說，每個故事約十萬字到十四萬字，介乎中篇與長篇之間，很受讀者歡迎。連載之後，香港環球出版社就陸續出版單行本。
“龍城璧系列”寫了五六年，約三十餘種故事；一九八二年到一九八三年，又創作以“獵刀奇俠”司馬縱橫為主角的系列小說；一九八五年，創作《虯龍倚馬傳》；一九八五年到一九八九年，發表《嶽小玉傳》；一九九零年，《鐵血成吉思汗傳》完成。這些作品，都是先在《武俠世界》上連載，然後由環球出版社出版單行本。
《快刀浪子》是龍乘風在香港武俠文壇上“揚名立萬”的代表作，敘述“快刀浪子”龍城璧憑仗俠義精神和風雪之刀，摧毀海魔教、地獄鏢局、無敵門、萬殺門、七殺地獄和黃金幫的英雄業績，整部作品筆法酷如古龍，可以說是古龍風格的再現。
龍城璧是山東濟南府龍氏世家的三少爺，北極異人風雪老祖對他特別垂青，在九十大壽那年將伴隨自己大半生的寶刀——風雪之刀贈給龍城璧。從此以後，他仗刀扶弱鋤強，拯善誅惡，名滿天下，贏得“快刀浪子”的美名，成為江湖上最傑出的年輕刀客，並且與“殺手之王”司馬血和“偷腦袋大俠”衛空空一起，被稱為“武林三大奇俠”。
龍城璧是“一個不怕艱難也不怕死的浪子”，“他決定要辦的事，就算困難再大，他都絕不畏縮”，“只要有該殺的人，就算賠上十條命，也非殺不可”。
他仗義營救被海魔教追殺的彭大鷹、彭小鷹父子；揭穿地獄鏢局陷害馬象行的陰謀，還這位武林長者以清白；從無敵門鷹爪下救出好友拜雄和唐竹權；排除萬難，實現風雪老祖的遺願——摧毀黑杜鵑組建的萬殺門；歷經艱險，搗毀七色地獄，平息了爭奪熊王玉座的熊族風波；冒著粉身碎骨之險，誅殺秦四公子，夷平了黃金幫。
作者筆下的龍城璧並不是個獨行俠，他與司馬血、衛空空、唐竹權等一群俠士，有同等的胸襟，同樣蓋世的武功，同樣超人的膽識，他們聯合為一體，與邪惡勢力作不懈的鬥爭。看到這一群肝膽相照的朋友，不禁使人想起古龍筆下的楚留香、胡鐵花、姬冰雁……感受到從古龍那裡一脈相承來的俠義精神與生死不渝的友情!龍城璧的出刀殺敵在作者筆下是一種藝術，他把死亡帶給敵人，同時也把從刀光血影中幻化出的獨特美感展示給讀者。
古龍不愛寫連篇累牘的打鬥和繁瑣複雜的招數。他筆下的武功絕對有效，是地道的殺人的武功，而殺人的武功一個突出的特點就是“快”，一切美感都在這個“快”字中體現得淋漓盡致。在這一點上，龍乘風繼承得很不錯，請看——
龍城璧因一念之仁，起初不忍殺七色地獄的紫蟒堂堂主蟒婆婆，豈料蟒婆婆竟用毒藥飛刀射入龍城璧好友虞長春的雙目，於是他頓起殺機：
一個載著幾百斤烈酒的大酒缸突然爆裂，碎片和酒香灑得滿街皆是。
就在酒缸爆裂的剎那間，龍城璧竟然穿過正在爆裂中的酒缸，一刀刺向蟒婆婆的小腹。
……
蟒婆婆從未想到過有人竟然能在這種情況之下，穿過酒缸向自己攻出致命的一刀，剎那間她在臉上所流露的表情，即使用心膽俱裂四字也絕不足以形容萬一。
她立即用畢生所能運用的最快速度向後退。
但即使她退後再快，也快不過龍城璧這一刀。
她只看見銀光一閃，雪亮的刀鋒由她的小腹直穿她的背後。
“好刀……法！”
當蟒婆婆說完這三個字之後，龍城璧早已回刀入鞘，掉頭向酒家之內走去。
然後就是“撲”的一聲，蟒婆婆已經氣絕倒下。
就在這寶刀一揮之間，我們看到了“古龍刀法”的神韻，“快刀浪子”的英姿也深深地映在我們的腦海中。
當然，與古龍的精品相比，《快刀浪子》畢竟還欠火候，有些情節發展到精采處卻未展開，收尾也嫌倉促，不能使讀者十分過癮。龍乘風正當英年，他還在勤奮地創作，相信他會不斷總結經驗，使自己作品的水準更上一層樓。
正因為龍乘風的《快刀浪子》系列小說筆法酷似古龍，再現了古龍的風格，在香港、臺灣和大陸，這部書才被不法書商冒名“古龍”多次盜印。這種惡劣行徑既侵犯了陳劍光先生的著作權，也欺騙了廣大讀者。