把自己的思維和動靜描寫的句子結合嫁接，才能夠更好的欣賞和接受語句的意境和意義，讓受眾能夠更好體驗閱讀的快樂，走進文章的大環境，從而達到閱讀的目的。

大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？

兩個黃鸝嗚翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

文學作品中動靜之間的辯證關係有以下五種表現形式:

在一種意境裡描寫動態和靜態，往往以靜為主，形成意境和形象的和諧統一，給靜態的事物以生命和活力，讓讀者得到形象直觀的印象。例如:“霜落熊升樹，林空鹿飲溪。”

用動態的景物反襯靜態的形象，烘托出一種更寧靜的意境。例如:“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”

用靜態的景物反襯動態的形象，反襯出躁動的意境。例如:“朱樓四面鉤疏箔，臥看千山急雨來。”

作者在寫景狀物時把動態景物靜態化處理 ，帶給讀者新奇的感受，增強表達效果。例如:“遙看瀑布掛前川”，“大漠孤煙直”。

把靜態的景物動態化處理，同樣能給讀者帶來新奇的感受，增強表達效果。例如:“郡邑浮前浦”，“山銜好月來”。前句寫坐在船上看遠處的城邑好像浮在水面上一樣。後句寫月亮在山口升起，好像是山把它銜來一樣。

理解了這五種關係之後 ，基本上能夠大致欣賞到作者處理動靜描寫的微妙。不知道對你有沒有幫助。

詩，需要凝練、含蓄的語言，來構成意境，古詩尤甚。

唯美的景物描寫，才能形成雋永的意境。

動靜結合，才能使描寫的景物，惟妙惟肖，栩栩如生。

賞析動靜結合的景物描寫，不能只停留在優美的句子上，要透過豐富的想象力，把景物描寫置換成一幅幅優美的畫面，進行第二次創作，使人如臨其境，如聞其聲。以動寫靜正是形成畫面的上乘技巧。

古詩中以動寫靜的“鼻祖”

蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。出自南梁王籍的《入若耶溪》：

艅艎何泛泛，空水共悠悠。

陰霞生遠岫，陽景逐迴流。

蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。

此地動歸念，長年悲倦遊。

這首詩，是最早以動寫靜的典範。蟬噪才顯得深林更加靜謐，鳥鳴才使得山谷更加空幽。如此幽靜的環境，作者厭倦了長年漂泊的生活，動了歸隱之意。

古詩中以動寫靜的“大師”

月出驚山鳥，時鳴春澗中。出自王維的《鳥鳴澗》：

人閒桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

王維是唐詩中景物描寫的大師，充滿了禪意、空靈。蘇東坡的評價最為精準，“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”

整首詩，營造了一種夜的靜謐，桂花凋謝的聲音都能聽得到。山鳥的間或鳴叫，使春山之夜，顯得更加幽靜。

明月松間照，清泉石上流。出自王維的《山居秋暝》：

空山新雨後，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

全詩清新易懂，是王維的名篇。“明月松間照，清泉石上流”更是婦孺皆知、傳誦千古的名句。秋雨過後，空山幽幽。明月瀉灑松間，清泉在石上款款流過。是一種何等清幽、別緻的畫面，攝人心魄，任何語言都表達不出這種意境，只有原詩能夠做到。

賈島的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”、常建的“萬籟此俱寂，但餘鐘磬音”，也都是以動寫靜的範例。