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1 # 蝸牛到此一遊
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2 # 馬桶看江湖
誰說的？喬峰，段譽，袁承志，范蠡，這些個男主是醜小鴨？喬峰自帶bmg出場，上來就是一幫之主，段譽是皇室青年，袁承志下山時隱隱的就是宗師級別的大神，范蠡就不用說了吧，富可敵國！
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3 # 鼠嘴
金庸的作品有一個共同點，男主開始都是“醜小鴨”，為什麼？
回答這個問題前，我先做個介紹：金庸本名叫查良鏞，生於1924年，浙江寧海人，他從寫武俠小說到封筆總共寫了十五本書。
這些小說還被他連成了一句詩：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。再加上《越女劍》就是他寫的所有的武俠小說。
他的小說有個共同點，男主開始基本都是“醜小鴨”，為什麼他會這麼寫，需要從幾個方面來說明。
第一，金庸寫武俠小說是從1955年開始的，之前也寫過其他的作品，這裡就不說了。
他寫的第一本小說是《書劍恩仇錄》，他寫這部小說還要提起一個人，這個人就是他的朋友同事兼朋友梁羽生（在這就不介紹他了。）
兩人因為同在一個單位上班，當時梁羽生已經寫了一本武俠小說，在當時的《新晚報》上發表，而金庸寫武俠小說正是受到梁羽生的影響。
我們都知道，每一個人都有自己的性格特徵，而作者筆下的小說同樣會帶有作者所賦予的性格特徵，我們把這種特徵稱為小說的特點或小說的特色。
金庸寫武俠小說是在梁羽生之後，如果他寫出來的小說特點和梁羽生寫的相同或相似，那麼很難讓讀者記住他。
所以為了能和梁羽生所寫的小說，在特點和特色上有差異性，具有自己小說的性格標籤，他的小說男主開始都是從“醜小鴨”成長為“白天鵝”。
比如另一位武俠小說大家古龍的小說，他小說的特點和特色我就不說了，但只要看過的人馬上就能一眼看出來是他寫的。
而他這麼寫也正是為了避免自己的小說同梁羽生和金庸的小說特點相似，避免自己的小說沒有辯識度。
比如現在所說的網紅臉情況，基本上大多少數的網紅那張臉好像都長的差不多，好看是都很好看，但讓人很難記住她，這就是其長相基本都那樣，讓人很難分清誰是誰，沒有辨識度造成的。
這第一個原因，是金庸為了自己寫的武俠小說和梁羽生寫的武俠小說，讓讀者很容易區分辨別就另外用一種開篇寫法。目的就是讓讀者分的清楚，記得住自己叫金庸。
第二，武俠小說的男主從“醜小鴨”開始成長，其實是為了更好的讓讀者有代入感，對讀者而言這樣的劇情就好像是自己養孩子一樣，是非常帶有感情色彩的一個事情。
只要是養過孩子的人都明白，自己把孩子從小養到大，在孩子成長這期間，這個孩子可以說幾乎是自己的全部，孩子有什麼頭痛腦熱的情況，馬上就會把全部心思放在孩子身上。
而金庸正是抓住了讀者這樣的心理和感情特徵，讓自己小說中的男主從“醜小鴨”開始成長，就好像是被讀者自己養孩子的過程一樣，讓讀者對小說男主不離不棄，同時會對這部小說牽腸掛肚，愛不釋手。
現在我們稱這樣的方式叫“養成”，比如很多的明星都成為了一代人回憶這樣的情況，正是因為這些明星在我們的成長過程中一直陪伴著我們，所以我們很難忘掉他們。
這是第二個原因，是為了抓住讀者的感情，讓讀者成為這部小說的粉絲，對小說愛不釋手。
第三，金庸開始寫武俠小說的方式，並不是一下寫完，而是寫一點發布一點，這點和我們現在網文小說非常相似，都是邊寫邊釋出的連載形式。
這樣的形式對一個新手來說，讓男主開始是“醜小鴨”更容易上手，更容易讓讀者代入，更容易發展劇情，更容易出成績。
這裡要說一下的是金庸寫的小說被稱為新派武俠小說，他給了“俠”新的含義，他把俠行建立在正義、尊嚴、愛民的基礎上，到他真正成為一代宗師的時候，就給武俠崇高的名譽：俠之大者，愛國愛民。
因為是新派武俠，所以開篇寫的時候當然是以成功機率最高的方式來寫，從讀者反映的情況來看，他這樣的寫作方式確實是正確的也成功了。
現在的網文小說，很多都是以這樣的模式寫開頭，從這點也能說明他這樣寫成功的機率確實很大。
因為是連載的方式，所以從“醜小鴨”開始，一點一點的試錯更容易讓讀者接受他寫的小說劇情，當然在這期間也出現過劇情讓讀者非常不滿意的情況。
比如《神鵰俠侶》中龍騎士劇情事件，這個事情當時在香港鬧的是非常大的，讀者因為這個劇情對金庸甚至是發出了威脅，其目的就是為了讓他把劇情給改了。
我們現在網路作家的火書如果劇情不讓愛豆滿意的話，就有可能被寄刀片，其性質和方式其實都是一樣的。
從這也能看出在連載方式的情況下，讓男主開始是“醜小鴨”的劇情，在當時對金庸來看是最容易成功的寫作模式和手段。
補充一下，金庸從開始寫的前幾部小說，就是用的男主從“醜小鴨”開始的寫作方法，並且這樣的方法非常成功，為了不給自己的讀者造成不習慣的影響，他以後的書都基本是這樣的寫作模式。
用我們現在網文作者的一句話，我寫的小說是根據讀者喜好來安排劇情走向，如果讀者不喜歡那麼就儘量不寫或改寫。
簡單點就是一切以讀者為中心，讓讀者怎麼看的舒服，看的爽就用什麼模式寫。
金庸的讀者經過了前幾部小說的培養，已經養成了這樣的開篇模式，如果突然換成古龍的開篇模式，那他還是金庸嗎，他的讀者會買賬嗎，這樣的風險他承擔的起嗎？
如果你們不明白，可以問問現在已經成名的網路大神，如果他們突然換一個風格寫作會有什麼後果，你就明白了。
我透過以上三個原因的分析，就可以給出你答案：這樣男主開始都是“醜小鴨”的寫作模式，是作者需要的結果，也是讀者需要的結果，更是當時釋出平臺需要的結果。
從現在的結果的來看，這樣的結果成就了金庸，更成就了中華的武俠文化，他讓新派武俠小說走向世界起到了重要的作用，所以金庸的作品有一個共同點，男主開始都是“醜小鴨”------這很金庸！
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4 # 最美如初
“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，是副對聯，加上橫批《越女劍》，這十五部書是金庸先生的全部武俠作品，他的書在新派武俠小說中極具代表性。新派書的特點就是故事曲折引人入勝，而在人物刻畫上又加重了感情或心理描寫，一改舊武俠中的鬥劍比武打擂臺這些老套而沒有靈魂的描寫，這樣更能打動讀者，讀起來才不會乏味。金庸先生的作品介於傳統與新潮之間，書中的男女主人公往往是從小到大這樣直敘的描寫，也可以當成一個人的自傳來讀，這是遵傳統。不同的就是描寫男主人生經歷的曲折程度，作者是下了功夫的。郭靖，張無忌，袁承志，楊過等等，可以說每位的人生經歷都不同，但有一個共同點就是“悲慘的童年”，或者說是由“醜小鴨”如何一步步蛻變為“天鵝”的。金庸先生一慣的這種“反轉”描寫，無非是讓故事變的更加曲折，這樣作品才能出彩。說男主角醜小鴨也好，腦子缺根筋也罷，但都心地良善，最後都能成名成腕兒，這其中過程的艱辛度可想而知，是如何做到的呢？這個問題，也是讀者迫切想知道的，正是作品吸引讀者的理由。古龍的書一開始就圍饒一箇中心事件展開，並不介紹人物的經歷，大有不要問我從哪裡來之感，一開始就能抓住人。而金庸的書開始平鋪直敘，但隨著主人公的遭遇，情節變的越來越精彩，可以說是小火慢攻，使讀者永不厭倦，這也是他的作品風靡多年的一個重要因素。
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5 # 簡運書生
因為這樣更勵志，更容易讓身為普通階層的讀者產生共鳴。
假如主角一開始就是頂級高配，出場即巔峰，那還有什麼看頭呢。總不能寫武林盟主天天拎著寶刀去虐一群菜鳥吧，那也寫不了那麼長的篇幅啊
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6 # 初曉兒
所謂金庸的作品有一個共同點，男主角開始都是“醜小鴨”，並非如此。
一，金庸許多作品中，男主角並非開始是“醜小鴨”。《飛狐外傳》裡的男主角胡斐，是大俠胡一刀的兒子，不是什麼醜小鴨，只是一開始他沒有找到胡家家傳的刀譜而已。
《天龍八部》裡無論說喬峰還是段譽是男主角，他二人開始也不是醜小鴨。喬峰出場時就是天下第一大幫丐幫幫主。段譽是大理國王子，是不願練習武林人士夢寐以求的一陽指神功而離家出走的。
《笑傲江湖》裡的男主角令狐沖，是華山派掌門的首徒，華山派掌門嶽不群是江湖十大高手之一。令狐沖也不是醜小鴨出身。
《書劍恩仇錄》譜寫了一組英雄群像，他們都不是醜小鴨，如果說陳家洛是男主角，陳家洛是乾隆皇帝的弟弟，一開始就是紅花會“千里接龍頭”迎接的總舵主。
《倚天屠龍記》的男主角張無忌，是武當派張三丰的五弟子張翠山的兒子，是明教金毛獅王的義子。張三丰是武林泰山北斗，張無忌也不是醜小鴨。
《碧血劍》裡的袁承志是民族英雄袁崇煥的公子，袁崇煥舊部眾好漢把他當成掌上明珠。他根本不是醜小鴨。
《神鵰俠侶》裡的楊過，是金國王子完顏康（楊康）的兒子，雖然完顏康是完顏洪烈的養子，但完顏洪烈是把完顏康當作親生兒子扶養的。出場時，因為父母已死，大俠郭靖並不知道世上有楊過這麼個人。當郭靖、黃蓉夫婦知道他是楊康的兒子後，立即把他接到身邊，並把他送到天下內功正宗的重陽宮裡學習武功。
楊過也算不上醜小鴨。
二，金庸的作品男主角開始是“醜小鴨”的，只有為數不多的幾個人。《鹿鼎記》裡的韋小寶，開始是一個名副其實的醜小鴨，他是揚州麗春院的妓女韋春花的私生子，父親是誰都不知道。
《俠客行》裡的石破天，本是江南玄素莊黑白雙劍石清、閔柔的兒子，因為從小被梅芳姑搶走，成了“狗雜種”，是“醜小鴨”出身。
《射鵰英雄傳》裡的郭靖，本是梁山泊賽仁貴郭盛的後代郭嘯天的兒子，因為郭嘯天被金國王子完顏洪烈指使段天德害死。郭靖的母親李萍被段天德帶到蒙古大漠，遺腹子郭靖算得上是醜小鴨出身。
《連城訣》裡的狄雲，是江湖劍術名家“鐵索橫江”戚長髮的弟子，被戚長髮趕出了門牆，流落江湖，可以算是醜小鴨出身。
三，金庸作品把一些男主角設定為醜小鴨出身的主要原因是，其小說作品有濃重的傳奇色彩，作者慣於把一些武功低微的小人物，透過匪夷所思的奇遇，變成武林絕頂高手。極具可讀性。以最有代表性的石破天和韋小寶為例。
《俠客行》裡，石破天本來是一個孤兒，一個叫花子。小說寫他無意中拾到了謝煙客的玄鐵令，又無意中得到了大悲老人的“泥人”。被謝煙客帶去。謝煙客惡意地教他逆練炎炎功，竟然鬼事神差地成就了石破天一身驚世駭俗的內力和羅漢伏魔神功。
後來又石破天被長樂幫錯當石中玉接走，做了長樂幫幫主，在長樂幫裡，被武林高手丁不三的孫女兒叮叮噹噹錯當成情人石中玉，學會了丁不三的十八路擒拿手。
再巧遇雪山派史小翠，學會了金烏刀法、雪山劍法。跟丁不四學會了他的諸般拳腳功夫。
後來又到了俠客島，不識字的石破天，百無聊賴中，按圖索驥，誤打誤撞地破解了太玄經，成為了無敵於天下的武林高手。
韋小寶，是金庸小說中，一個極其特殊的人物。
揚州妓女韋春花的兒子韋小寶，是揚州街頭一個滿嘴“辣塊媽媽”的小混混。學說書人的血氣之勇，救了江洋大盜茅十八，被茅十八帶到北京，誤入皇宮。
在皇宮裡害死了小太監小桂子，弄瞎了老太監海大富的眼睛，自己冒充小桂子。為幫助海大富尋找二十四章經，在皇宮裡結識了化名小玄子的康熙皇帝玄燁。
韋小寶幫助少年康熙殺了功高震主的鰲拜，被反清幫會天地會看中，做了天地會總舵主陳近南的弟子和天地會青木堂堂主。
此後，他撞破了與邪惡幫會神龍教勾結的皇太后的隱秘，變身神龍教白龍使。
接下去再幫助康熙皇帝見到了出家的父親順治帝、出使雲南為安撫吳三桂立下大功、帶兵攻打羅剎國勾結的神龍教、從江湖奇人神拳無敵歸辛樹夫婦手下救了康熙皇帝的命、妙攻羅剎國，迫使羅剎國與大清簽訂協議……
一連串傳奇經歷，讓一個文盲加小流氓，變成了一個妻妾成群，功勳卓著，深得康熙皇帝信任和喜愛的、炙手可熱的大人物。
韋小寶的小人物大變身，與石破天的叫花子成為天下武林絕頂高手，同樣具有濃重的傳奇色彩，同樣的令人匪夷所思，而又同樣極具可讀性。
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7 # 說客先生dys123
男人需要持續不斷的磨練才可以成長為參天大樹！
引文：金庸是一代武俠小說大師，他的武俠著作風靡中國人世界也有近四十年了，自承一套獨特的風格，其作品歷史底蘊較為厚重，人物角色多類，性格多型，個性主義比較鮮明，民族大義也比較濃重，私心自利表現也比較突出，可以說角色定位非常鮮明，男女愛情也是豐富溢彩齊放。但其故事中男人大男子主義略微暗露，為什麼呢？應該是根據我國曆史發展文化有一定關係，在歷史長河裡，男人是華夏大地上的統治主角，女性基本位於從屬地位，所以他的武俠小說背景在封建歷史王朝中，自然也表現出比較符合歷史時代符號的特點。
回到這個問題，確實金庸武俠小說裡的男主角，開始生世不一定差，但個人命運初始都比較悲慘一點，環境際遇都比較差一點，然後透過自己的努力，四處遊蕩，機緣巧合；還有自己的純真善良本性，來獲得一些貴人幫助;雖然人物脾氣性格，家庭背景略有差異，但確實大多是一無所有的“醜小鴨”面貌出場。
一、作品中男主角出場大概情況：
《射鵰英雄傳》男主角郭靖，還在母親肚子裡，父親被殺，和母親逃到蒙古大漠出生成長。然後隨著成長際遇，本人努力加貴人扶持成為一代大俠。
《神鵰俠侶》男主角楊過，未出生父親被殺，母親生完他沒多久也亡故，雖然被郭靖救助養育，卻因為父親為惡，自身受到一些所謂的名門正派人欺負鄙視；威壓之下叛逆的性格讓他走上自強不息的道路，小龍女的呵護疼愛保住了他為善為義根本沒有異變。
《倚天屠龍記》男主角張無忌，親眼見到江湖為利益之爭的明爭暗鬥，造成自己父母雙雙自殺，在敵人的持續迫害中，遊離與黑白兩道群體中逐步成長，自己反而因為巧遇越變越強。
《笑傲江湖》男主角令狐沖，父母雙亡都不知道是誰，由師傅嶽不群一手撫養長大，在江湖黑白兩道紛爭中，領略了江湖的複雜性，人性的複雜性；生性放蕩不羈、豪爽灑脫的性格卻讓他接觸到很多黑白兩道的人，在利益面前認識到那些是真善，那些是真惡，獲得黑道大鱷任我行的女兒任盈盈愛慕，師門風清揚的看重，從而成長為一代大俠。
《俠客行》男主角石破天，被恨父親的梅英姑在剛出生時就給搶跑了，然後收到欺凌，從小養成了很強的生存能力，雖然淪落為小乞丐，卻因為機緣巧合學的一聲驚世武功，成長為一代俠客。
《雪山飛狐》男主角胡斐，從小父被殺母自殺，走上了用家學武功為父報仇，尋找仇人的道路，然後終於尋找分清誰是父親好朋友，誰是殺父仇人。
《鹿鼎記》男主角韋小寶，從小不知道父親是誰，在妓院被當妓女的母親一手撫養大，在妓院見慣了男人女人醜陋邪惡的多面，卻陰差陽錯走入了統治階級的最高朝堂，在朝堂卻靠自己的聰明激靈和妓院中學到歪門邪道混的風生水起，對於封建統治階級真是莫大的諷刺。
《書劍恩仇錄》男主角陳家洛，他以新紅花會新舵主角色出場，算是比較好的，但圍繞著他的不明身事展開了一場血雨腥風的廝殺，但最終他並沒因為自己的身份背叛自己的大義正道。
《天龍八部》男主角有段譽、喬峰、虛竹三人，段譽算貫穿主線的第一主角，其生世表面清晰，實際暗有實情，但出身皇家算是比較好的，角色比較悲慘的情景分到了喬峰和虛竹身上去了。
《雪山飛狐》、《鴛鴦刀》、《連城訣》、《白馬嘯西風》據說是金庸先生比較早期的作品，還處於對武俠小說摸索階段，其武俠內容主線基本都是圍繞江湖中人為各種利益引起的混戰廝殺多一些，男主角作為鮮明主線卻是從《雪山飛狐》和《飛狐外傳》開始，從射鵰三部曲開始逐步形成了自己一脈獨特的風格。還有《碧血劍》等就不一一贅述了。
二、從上面這些男主角不難看出，男主角不管是敦厚老實、還是聰明狡詐、其本性善良一直沒變，崇尚以善良坦率對好人，以正義之劍對惡人，人間正道大義使他們一直擎天的大旗。揚善懲惡是人類群裡的共識需求，這是人類根本，金庸先生透過武俠作品也在弘揚這些。
三、人間社會環境，環境現實是很複雜的，特別是在歷史封建王朝時期，統治階級壓榨著平民階級，而江湖黑白兩道是遊離在中間的，很多人為權力地位、金錢物質無時無刻充斥著相互掠奪和廝殺。而這大多數男主角在這樣的複雜的社會環境裡，經過觸控磨礪逐步成長，才長得更高更大，更加壯實。人間環境雖然是揚善鄙惡，但界限也不是很分明，只有親身在其中游離、經歷、摸索....才會瞭解的更清晰。
四、男主角大多出生悽慘，含有殺父之仇，身為男子漢大丈夫，父母之仇不共戴天；男人在這個人世間裡就需要去頂天立地，報仇雪恨；在不就是建功立業，成就一番事業；這符合那個歷史朝代中男人的價值觀取向。畢竟人類社會還是男人立於主導地位，在世界中闖蕩出自己的天下屬於男人本色。
五、在金庸武俠小說裡，男女愛情好像一直伴隨著存在，而美好的愛情是大多人的期望，所以男主角的愛情大多符合男人愛情取向，女人對自己愛慕忠貞，至死不渝，甘願為自己的男人犧牲一切，付出一切，來幫助男人成長。而一些悲慘愛情往事基本都在次角身上，這從《雪山飛狐》開始改變，也說明了那個時代大男子主義思想，女性從屬地位的體現。
總結：從武俠故事需要來看，只有故事曲折、離奇、多變、豐富。。。。讓讀者有所預料期望，又有所變化莫測，才有很深的吸引力；從男人成長本色需求，也是在複雜危難環境中成長才會更加迅速；從患難見真情環境裡收穫的愛情才更加豐潤飽滿靠得住，這樣的愛情能夠幫助男人迅速成長起來;所有的男主角本性都是善良的，善良的人經過艱苦的環境心性沒有絲毫改變善良之本，為大義奔向光明一方，這才是真英雄本質的體現。基於以上原因，當然不僅限以上原因，金庸先生的作品男主角出生出場才都是設定成“醜小鴨”形象，然後透過保本性，質能的飛躍變成白天鵝。這也符合大多數人成長的期望路線和結局。透過金庸先生的作品故事內容和弘揚的主旨，不得不說金庸先生不愧是一位俠之大俠。（圖片來自網路，感謝借用）
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8 # 菩提葴
因為這樣才有反差感，容易引起共鳴。
讓主角在磨難中成長，因為起於微末，性情會更堅毅，而後成功的站在高處，受世人景仰。
若主角生來就站在高處，那若他受到突然的打擊，心裡落差太大，會很容易一蹶不振，或黑化，毀天滅地著，那他所寫的武俠，所主張的正直，俠義就崩了。
他想像世人傳達一個思想，一個人或許很平凡，但經過一定的努力，克服阻礙在你面前的困難，善良，正直，勇敢，那你也可成功，也可以站在高處，讓人敬佩。
讓人都要努力，不要自我放棄，鼓勵人去前行，進步，所以他筆下的主角有時會先不讓他那麼的出眾，而讓他在後來驚豔。
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9 # 小島知風
可以這麼理解“醜小鴨”的含義，就是出身不好，武功低微，屌絲逆襲。
其實這屬於爽文套路，但是金庸的筆下的主人公是都這樣的嗎？
答案很明顯不是，金庸筆下是有屌絲逆襲醜小鴨似的人物，但是也並不都是。
比如《天龍八部》中男主角喬峰，他可不是醜小鴨出來，喬峰一出場就是丐幫幫主，武功在江湖中是絕頂高手。
而這部書中其實並沒有描述喬峰是如何逆襲，而是喬峰如何從高處跌到低谷，描述的是喬峰的遭遇和感情。
再比如《雪山飛狐》中的男主角胡一刀和胡斐父子，他們父子倆一出場就是武功冠絕江湖，同時也是和喬峰一樣，寫的更多的是是他們的遭遇和感情。
還有《碧血劍》中的男主角袁承志，《書劍恩仇錄》中的男主角陳家洛等等好多主角出場並不是像你理解的出身不好，武功不好，純粹的屌絲逆襲。
金庸先生在寫這類男主角時，直接給他們賦予了絕頂的武功，更加側重的是描述他們的人生際遇和感情。
當然金庸先生筆下也有像你說的這類醜小鴨屌絲逆襲的角色，比如《笑傲江湖》中的令狐沖，其實《笑傲江湖》算是金庸先生作品中最符合現代網路爽文套路的小說。也就是你說的醜小鴨屌絲逆襲風格。
金庸先生在塑造這類主角時，主要側重於透過武功對他們的人生改變和性格的磨練，最終他們憑藉著俠義之心開啟了屌絲逆襲之路，走上武學巔峰。
這類作品讀起來跌宕起伏，比較符合爽文套路，讓大家讀起來熱血沸騰，但是同樣像《天龍八部》中喬峰這類的主角塑造的也是非常精彩。
所以說金庸先生塑造的主角並不是都像你說的這類醜小鴨型別，可以說金庸先生不管是在寫爽文型別還是側重刻畫感情和際遇，這兩種型別金庸先生寫的都非常不錯，令現代很多寫手望塵莫及，模仿不來。
同時這也是金庸作品的魅力所在，所以說金庸先生寫兩種型別是各擅勝場，並不是像你說的單一寫醜小鴨型別爽文。
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10 # 菸斗的傳說
說金庸的作品男主角開始都是醜小鴨，最典型的是“射鵰三部曲”中的主人公郭靖、楊過和張無忌。
他們都是小時候家庭不幸，要麼父親被殺，要麼父母雙亡，然後像醜小鴨那樣遭受苦難。好在他們本性不壞，初心不改，屢遇高人，屢獲秘籍，最後成長為一代大俠。
為什麼金庸先生喜歡用這樣的模式去構思他的武俠小說？
首先，武俠小說被稱為“大人的童話”，金庸先生透過寫主人公從小遭遇不幸，再頑強不屈地拼搏獲得成功，比較勵志，符合“童話”的特點。
最後，金庸的武俠小說不同於古龍偵破式的風格，他以主人公曲折的遭遇吸引讀者，並隨著主人公的成長引出一段段的武林恩怨，其實也是很吸人眼球的。
當然，金庸先生也並不是所有的小說都是這種風格，如《天龍八部》裡的蕭峰，《書劍恩仇錄》裡的陳家洛，作者就淡化了這種痕跡。
而對於金庸先生的小說也是仁者見仁智者見智。普通老百姓都很喜歡，這些作品伴隨他們成長，給了他們無數的快樂；一些所謂的文人大家則對金庸先生的小說則不屑一顧，認為難登大雅之堂，如李敖、王朔等人。
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11 # 悠悠於茗
他寫的是武俠小說而非仙俠小說。武俠是要自己修煉的，天資固然重要，但個人的修煉更重要。
每個最終成為大俠的人都是從最初的醜小鴨開始的，這符合事情發展的邏輯，也容易引起大家的共鳴。
從醜小鴨開始寫起，人物的發展脈絡更清晰，發展過程更完整，便於讀者更全面地瞭解一個角色。
回覆列表
此類作品強調的是人物的改變。
飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。
裡面的角色最開始的時候，比如說都是一些窮苦的孩子，性格比較笨，比較執著的小牧羊人。市井間的小流氓。為何會如此。
第一增加劇情曲折程度。為一部武俠作品，一開始的時候角色能力越低微，麼成為一代大俠之後，能力就會顯得越突出。
這樣一個人，他在其中經歷了什麼？其中的劇情肯定是跌宕起伏，比較離奇的。
如果一個角色，他的生活非常的穩定，只是持續不斷的。下功夫，下功夫，下功夫。作為一個故事可能就非常的不好看了。
第二，方便讀者帶入。看武俠小說的人大部分就是普通人。作者透過一個像我們身邊人一樣的角色會方便我們帶入到主角的視角中。他的情感狀態，他的心理狀態，他的能力讓人覺得。不是那種高不可攀的。
當讀者認可了這個角色之後，隨之展開的一系列江湖冒險，就會有身臨其境的感覺。