提得筆起，多寫多畫。傳統梅蘭竹菊四君子題材是練筆的好去處，長短線都有，要求也高。這幅是我早年作品，請多指教！

黃賓虹曾經說：“用筆須平，如錐畫沙；

用筆須圓，如折釵股，如金之柔；

用筆須留，如屋漏痕；

用筆須重，如高山墜石。至於笨、濁、滯、澀之筆便非重。”

這裡都是書法用筆的術語。古人講“書畫同源”。因此多練書法才能讓傳統國畫的線條有力度

黃賓虹先生一生志於丹青，臨池不輟，遂成大家。他的書法廣涉多家，篆隸楷行草無一不精。他的線條如折叉股，若屋漏痕。可謂四大家中最傑出的大師。

齊白石的書法也厲害，其畫一生效法吳昌碩，八大山人，徐渭，書法得到漢碑的滋養，反映到畫畫，書畫結合，堪稱一代大家。

作為海派的典範，吳昌碩更是先成為一名書法家，篆刻家，再從事畫畫。他的繪畫線條，純以金石入畫。線條老辣，力能扛鼎。

“書畫同源”，因此希望線條有力度，最要緊的功課是練習書法了。

你好，怎樣讓傳統國畫線條有力度？我結合自己的經驗來談談。

我覺得在大量的練習之前，對線條的理解是很關鍵的。中國畫以線為骨。骨要有骨氣，骨氣就是透過線條對的質量表現出來的。好的線條是要達到什麼樣的標準？黃賓虹的“五筆法（平、留、圓、重、變）”給出了答案。“平”就是運筆用力要均勻，筆筆送到；“留”就是用筆要控制自如，能隨時留得住，控制不住的話，線就容易飄，沒有力道；“重”要求力透紙背，如高山墜石。

近現代 黃賓虹 花鳥

書畫同源，傳統國畫是以筆線為間架，線條的練習，離不開書法的練習。談一下我的個人經驗，我之前也想練習一下書法來提高自己寫意花鳥的線條畫枝幹，就臨了《嶧山碑》和《石鼓文》，我是用羊毫筆來練，羊毫筆軟，彈性很小，對用筆的力度要求就比較高，每天練習，練習一段時間之後，再用兼毫來畫花鳥的時候，對筆的控制就自如很多，線條也比以前有力度了很多；個人覺得練習篆書對我線條的幫助還挺大的。當然，練習的時候還要帶著對線條的理解去練。

李斯 《嶧山碑》

清 吳昌碩 臨《石鼓文》

清 吳昌碩 紫藤