我來回答!

這首詩的創作背景：根據作者備註“庚子年五月初十與豔雨、瓊磊等諸友小酌，即席詩以贈之”，說明這首詩是寫於2020年6月30日夜晚，作者與其好友一起把酒言歡，坐不離席當場為好友所作，並將這首詩贈予好友。

詩句翻譯：

你們（這裡的君，特指作者二位好友）不見外面正下著如針一樣的密密細雨，還有那如織線一樣的斜風，它們都帶著令人極為憂傷的愁殺之氣。柔軟的柳絮一直從春天飛到了夏天，就好比我憂傷的愁緒。你們不見野外的草色連線著白雲藍天和碧綠的波水，不見那天上有一片陰雲，遮住了明媚的月亮。你們來問我的近況，問我到底怎麼了，因為什麼事請而這樣天天飲酒作詩？群山有憂愁，流水也有憤恨，但誰能知道那一棵棵哀怨的綠柳在誰家（哪裡）呢？我看到有很多神仙在天上駕著車乘，他們憑著很高的手段和能力（可理解為仙術）斟飲著玉蓮的精華。我今天和你們一起飲酒，心中湧起幾分閒愁，安靜的夜晚我思啊想啊，發我們的夢想都是相同的。看那天高雲淡，而我思念的人卻在萬里之遠的地方，只有晴朗的夜空和呼嘯而過的夜風，還有天上有一彎孤獨的月亮。我想清閒下來無所事事，只是怕就連東風都會笑我，然而今天，我只求與你們一起大碗喝酒，不醉不歸。連日來我多半時間都在半醉半醒的狀態，感覺到生活特別無聊，早上被夢驚醒來後，我開始左思右想，認真地整理著我紊亂的思緒。咱們從素不相識到今天能夠快樂地在一起把酒言談，我應該呼喚月亮下來作客，陪我們一起喝酒。縱然我一次飲完一千鬥憂愁，並且斬斷橋下那使人傷心的水波，乘著輕風吟詩，但是心頭的愁卻更讓我憂愁了，一個人對某件事或某個人太專情了反而被羈絆住了，很難得到真正的自由，我就這樣每天清閒的待在家裡，但我內心的憂愁卻讓我生出了三分的白髮。

賞析：

這是一首根據漢樂府詩格律所做的古體詩，作者只抒情懷，淋漓盡致。看過殷謙先生進來寫的很多古體詩詞，非常有氣概，才華自不用多說，每一句都堪稱妙句。殷謙先生的古詩詞大多都是在飲酒的時候，即席或即興現場發揮的，有時候也並不過多講究格律，直抒胸臆，讀起來朗朗上口，豁達明朗，在我看來有大唐李白天馬行空的浪漫主義風格，也有詩人杜甫憂天下的現實主義風格，更有王勃的大氣磅礴和瀟灑自如。

殷謙先生的好多古體詩都精妙耐讀。有人評價殷謙古體詩有李杜之風!有圖片為證，有興趣的可以瞭解一下。

應該是寫作的積澱和轉型。儘管物質方面較為貧乏，殷謙仍然不願意做純商業的寫作。“這樣雖然來錢快，但是卻與藝術無益，與人文更無益了。貧窮並不是好事，追求物質的富足也沒有錯，但是作為一個作家，無論貧窮也好，富有也好，不能拋棄自己肩頭所擔負的道義和責任，說白了就是要有信仰。”他在貧窮中堅守著自己的原則。他可以大罵中國知識分子缺少真知灼見，可以鄙視一些所謂的專家學者欺世盜名……這就是殷謙，一個真實的、貧窮的、酷酷的、坎坷的殷謙，一個自稱偽作家，自稱文學愛好者的普通知識分子。在結束採訪的時候，殷謙說：“40歲之前，我的作品都是處於學習階段的，40歲之後，我的認識應該會有質的飛躍。那時候，我想我會拿出好的作品來。”

能寫出這麼一首長詩，功力十足，讀詩甚多，且才思卓越。但縱觀自唐以來，寫詩的文人多如牛毛，均造詣不凡，但為人記住並傳世的卻很少，究其原因，作者往往僅僅長了詩藝，無有該時代的精神特徵，由此看來，今人的詩寫成古人寫的詩，則時代精神不顯矣。

為什麼作家喜歡變詩人，因為作家在表達上必須事無鉅細，並且洋洋灑灑一部書，僅僅說了一件事。而詩就不同，詩有對事物，對情感很強的抽象性和概括力，還是一個作家一旦學會了真正做詩,就會討厭小說情節表達的複雜性，而去喜歡錶達上更加抽象的詩,當然不是每一個人都會這樣。

現代很難寫出很好的古體詩，因為社會文化形態和個人文化素養都與古代不同了。現在寫現代詩也很難，人心浮躁，文化味道變化快，很難有非常完美的詞表達，符合現在人的口味，在我看來，現在中國文化發展存在瓶頸。