讀書收穫因人而異，一看感悟能力，二看本人基本功，水平同在一條線上領悟收穫不會相同。但名著是公任的，如果讀後體會不到好那說明一是沒有認真讀，二是學識淺薄

在中文系，讀了部分上述教材！

名著可以留下千古魅力，比如高爾基的《海燕》、《我的大學》、《在人間》自傳體小說等等名著，高爾基曾經在該小說中講到，我的鄰居們整日東家長西家短，說個不停，似乎自己生活得很正經似的！又云：怨恨象冰塊見熱就化！

如上一些小說語句，只要有人類社會存在，就必然出現這種現象！所以說該小說成了千古名著，和具有千古魅力！

品味人生：名著的魅力

“從門口到窗戶七步，從窗戶到門囗七步……”，這是入選中學教材的《二六七號牢房》的開篇首句。我想大家都有印象，這篇文章摘自捷克作家伏契克的代表作《絞刑架下的報告》。可惜那時年少不懂事，在課堂上，老師講得抑揚頓挫、津津有味，可我們卻昏昏欲睡、雲裡霧中。眼睛雖然還遊走在課本和黑板之間，思緒卻如一匹野馬，早已溜出教室，馳騁在內蒙古遼闊的大草原上。很多學生納悶：這麼簡單枯燥的句子，這麼重複囉嗦的表達，連幼兒園裡的童鞋們都能寫出來呀，怎麼成了名著？還是世界名著？

直到現在，我們才從現實生活中突然體會到，它是多麼用詞精準、言簡意賅；它是多麼扣人心絃、發人深思呀。因為我們很多人已經在三個多月裡，積極響應政府號召，自覺居家隔離，為抗擊新冠病毒作出一份貢獻。天天足不出戶，從早到晚，都在一次又一次地丈量從門口到窗戶的距離。不同的是，伏契克同志是為革命而被迫坐牢，我們是為抗疫而主動封門。相似的是，都有一份執著，還有一份寂寞。

文章裡面還有一句話很重要：手裡要拿穩，心裡也要拿穩。所有語文老師都要專門講解這個句子。當時我們的老師也是解釋了半天，反覆說這個句子有兩個意思：一個是字面的意思，顯而易見，一目瞭然；另一個是隱藏在字裡行間的意思，需要讀者認真閱讀、反覆揣摩、結合作者的寫作背景才能體會得到，但在當時特別情況下，是絕對不能講明白的。這就叫一語雙關，叫暗語，也叫隱語。最後老師總愛拖著升調大聲問一句：再聽清楚了嗎？大家一齊扯著嗓子回答：聽清楚了！

其實大半同學是沒聽懂的，他們仍然緊蹙的眉毛洩露了天機，但每個人都很高興，知道老師的這句話喻示著本堂課終於要落下帷幕。其實我連第一個顯而易見的意思都不是很懂，第二個什麼雙關的意思就更不知道。當然"沒聽清楚“這句活是絕對不能隨口說的，否則捱罵笨豬，或到後門處“站崗"，那都是最輕鬆、最樂意接受的懲罰。我們最怕老師在下課後，慢慢踱步，不經意走到你座位邊，用食指輕敲著課桌：你一一把剛才講的再說一遍。如果沒答出來，他就盯著你說：到辦公室來。

被"幸運"砸中的學生都明白，世界末日即將來臨。我就是獲此殊榮較多的學生之一。我習慣性地拿著鋼筆和課本，低著頭，刻意保持一段距離，輕輕地跟著老走。來到辦公室，在老師說了句"書背三遍，其義自現，開始讀"之後，在其他老師的談笑聲中，我高聲朗讀起來。這篇文章我真的背過三遍，但那個神秘的另一個意思，在我冥思苦想了半天，又在字裡行間尋找了多時之後，還是沒有探出來。

後來工作了，閒來無事，看了幾集《潛伏》之類的諜戰片，我愰然大悟，裡面每集情節中不是有很多用暗語的方式對話嗎？哦，懂了，一語雙關其實就是暗語呀，明面一個意思，背面還有一個意思。暗語的同義詞不就是隱語嗎？我們讀書的時候要是有這電視劇該多好，看一眼就懂。

名著的魅力關鍵在於能讓讀者產生強烈的思想共鳴。很多優秀作品是需要人們終生用自己的生活經歷去體驗、思維智慧去品味的。

國外的看得少，初中階段看過鋼鐵是怎樣煉成的，戰爭與和平，保爾柯察金，我個人認為這幾一類書對一個人的三觀影響比較大，國內就看得多了，主要是歷史方面的幾乎全看過，文學方面的一般都不怎麼看。

不通《易經》“五行”，讀再多的“洋書”也是“白噠”，因為，方位地理空間的人種思維方式是絕然不同的，但萬法歸終：物競天成，各顯其能……

我六歲拜師，頭三年學"三百千"、《弟子規》，《笠翁對韻》，讀唐詩宋詞元曲，九歲正式開始讀書，最初讀的《詩經》，《人物誌》，《三國演義》，《西遊記》，《封神榜》，《老殘遊記》，《鏡花緣》等等小說和人物傳記，因為年紀比較小和知識貯備不足的關係，多數都是我父母或者我師父給我邊讀邊講，小學畢業那個暑假，我開始真正意義上的自己讀書，我記得第一本是《鋼鐵是怎樣煉成的》，這是我父母和我師父一起推薦給我的。我讀書一般是一本中國的，一本外國的。學生時代每天閱讀基本上保持一小時，工作以後每天閱讀時間最少保證半小時，書單我就不列了，太多。

這是我書櫃的一角。

如果說知識是人類進步的階梯，那麼，我覺得書籍就是人進步的工具之一，閱讀的過程實際上就是一種文化的傳承，所謂薪火相傳，書就是薪，閱讀就是火。

我讀書不在意是不是名著，需要最重要，如果不知道自己閱讀需要什麼，那麼讀書是沒有意義的。

巧了，前些日子有朋友跟我討論過關於讀書的話題，我給他舉了個例子，電影《色戒》有兩個版本，一個是一百多分鐘，一個是不到三分鐘，你看的是哪個？即便是三分鐘那個，李安賣的是易先生的心理歷程，你非要買肉，那看著有什麼意思？讀書也是一樣的，不知道自己的閱讀需要是什麼，名著也不過是看熱鬧，什麼淨化人的靈魂，昇華人的精神，都是沒影兒的事。

當年《聖鬥士》剛剛被引入中國的時候，我還是高中學生，看完漫畫我去讀了《甘石星經》和《星學大成》。高中畢業我去了一趟三峽，回來讀了《華陽國志》。去西安聽了不少"八水繞長安"的故事，回來我讀了《水經注》。這個是補充需要，就是說我知道了一些不確切的或者不完整的資訊，為了對他們進行求證或者補充而做的閱讀，名著是首選，因為這類書是經過歲月的沉澱和篩選的。

我在嘗試寫網路小說之前，讀了《中國神話通論》，《編劇心理學》，《烏合之眾》，《世界最美唐卡系列》等等十幾部書籍，這個是預設需要，就是我打算做一件事之前閱讀一些我可能會用到的書籍，這個還需要隨時調整。

最後就是日常需要，需要清空腦子裡的工作，讀點小說，讓自己的精神狀態在一個和自己的生活環境完全不搭界的領域裡浪裡個浪的放鬆一下，再迎接明天。

要說名著的魅力，我自己，純粹說我自己，我從來不把它們抬到什麼位置上，前面說了，書籍，是工具，也只是工具而已，它是前人對這個世界或者這個世界某一個領域的理解或者說明，我們只需要心懷感激和敬意去使用這件工具就好了，不必非要談魅力，還是那句話，需要，你給廚師一本《白虎通義》不如給他一本《飲膳正要》，因為需要，只此而已。

讀多少書就不羅列了，至於說名著的魅力，是否可以這樣說:

一，是中華民族悠久歷史的一個最好的證明。

二，是中華民族勤勞勇敢，智慧和文明的最好證明。

三，是世界文化遺產的不可分割的重要組成部分。

四，體現中華民族特有的生活和文化。

五，體現中華民族特有的豐富的情感和愛情。

六，體現中華民族悠久的歷史程序。

四大名著以外，呂氏春秋，山海經，楊家將，戰國策，唐詩三百首 ，徐霞客遊記，牡丹亭，竇娥冤，西廂記，聊齋，天工開物，農工全書，三言二拍，儒林外史，吶喊，魯迅文集，駱駝祥子，雷雨，圍城，鏡花緣 ，渴望，濟公傳，

豐富的社會背景，人間故事反映當時的生活與態度，中國人的生活思想水平還是質樸的，故土鄉情，簡單極致。現在的社會忒複雜了。遠不如曾經簡單生活 ，質樸語言。

我從來不迷信什麼"名著"。

我的觀點是：

能幫我客觀看世界、客觀看人生、能從中品出工作、事業、待人、接物等的著作、文章，都是我眼中心中的名著！

例如：

一、從水滸傳中能悟出《官逼民反》之理；

二、從三國演義中能讀懂天下大勢（人際關係）之《合久必分分久必合》之理；

三、從紅樓中可以陶醉心中情胸中緒；

四、從西遊上可以想像到"作惡宜需背景”；

五、從羅密歐茱麗葉和梁山伯與祝英臺身上，能品味到愛情之堅貞；

六、從潛伏中，可以體會當奸細的惶恐；

七、從愚公移山中，看到信念永恆的珍貴；

八、從長征中，理解了大公無私的鳳毛麟角；

九、從焦裕祿身上，《為官一任造福百姓》的閃現；

十、從毛澤東思想上，知道了什麼叫《全心全意為人民服務》！

簡言之：世上無名著，只要吾能用。

要說讀中外名著，我讀過幾本。中國的名著就不必說，因為大家都很熟悉，沒有必要在這佔用網友們的寶貴時間，就說說外國名著。在我年輕時讀過的外名著有:

鋼鐵是怎樣煉成的(前蘇聯)。

瑭璜(英國的)

威力斯商人(記不起是那國的)

紅與黑

幻滅(法國的)

茶花女(法國的)

歐也妮葛朗臺(法國)

三個火槍手(法國)

變色龍(前蘇聯)

競選州長(美國)

戰爭風雲(美國)

最後一片葉子(短篇美國的)

福爾摩斯探案集(記不清是那國的)

在俄羅斯誰快樂而自由(前蘇聯)

至今記得的就這些。說起這些名著還真是些上等作品，不管是大部頭的長篇，還是一兩千字短篇字裡行間讀之如飲甘露。特別是法國貧民作家巴爾扎克的作品，當然要付雷先生翻譯的版本，讀起來真是愛不釋手。付雷先生的語言通俗易懂，用淺顯的語言，把整個故事描繪的淋漓盡致。我愛看書那個年代是文革後期，圖書是受管制的。我只找到幾本付雷先翻譯的巴爾扎克的作品，如《歐也妮葛朗臺》、《幻滅》和《貓打球商店》。巴爾扎克的很多優秀中篇，統稱《人間喜劇》。因為我是在農村，那些書想找都找不到。還補充一點，沙仕比亞和莫里哀的戲劇集也是非常精彩的，其中有悲劇也有喜劇。網友們如有幸趣，不防去找來看看。因為名著多，如要篇篇都要談讀後感的話，幾天幾夜都談不完。所以就此擱筆，請諒解。

我相信很多人沒有讀過中外名著，絕大份國人都是透過以前上學課本和現在網路知識來獲取去其糟粕取其精華方式瞭解中外名著的哲學和戰略。關於名著魅力主要是透過實踐來證明的，畢竟每個民族的特性不一樣，處理的問題思維方式也不一樣，比如西方是現實主義，中國是中庸主義，雖然說中國中庸主義是保守，但中庸主義帶有反擊性，反擊的力度大而出人意料，這就是魅力

我讀的中外名著不多，大部分是近幾年讀的。

讀了以後，發現：經典永流傳，有它的道理。名著裡傳遞的思想，即使放在今天，依然有效。

什麼才稱得上為名著？所謂名著一定是歷經歲月而不衰，被世界認可且流傳至今的文字作品。我本人讀國外名著較少，一般是國內的看的多，我認為名著的魅力主要體現在以下幾方面。

藝術價值

一本名著之所以吸引人和高水平的藝術價值密不可分。以《紅樓夢》為例簡單說，在情節結構上沒有采用傳統小說常用的單線式結構，具體理解就是雖然本書的中心人物和故事是賈寶玉以及他與林黛玉、薛寶釵之間的愛情糾葛，但並沒有像傳統小說從正面專一的把這些敘述出來，而是放在複雜的社會環境中，從複雜環境中的複雜矛盾中表現出來，形亂神不亂。在寫作手法上喜歡用“對比”和“春秋筆法”。書中最明顯也是貫穿全書的是女性世界與男性世界的對比，暗含當時統治階層與被統治階層，“春秋筆法”通俗講就是用非直接的語言表達褒貶，可以理解為伏筆、暗示、象徵等。賈雨村送林黛玉到賈府，為的求一個官職，與賈政的一番話用倆個“謀”字，隱含作者對此事的貶。《史記》自西漢太史公所著至今，幾乎每個中國人都讀過。這是中國第一部紀傳體通史，開創了新的文學體裁，幾乎後世所有正史都採用了這種體裁，也奠定了它的藝術地位。

主題思想

名著雖然歷經年代久遠，但所表現的主題思想卻在任何時候都不過時，這也是最能引起讀者共鳴的地方。《巴黎聖母院》中外貌醜陋但心地善良的敲鐘人加西莫多冒死營救下被貌美如花、道貌岸然的巴黎聖母院副主教克洛德陰謀處死吉普賽少女艾斯梅拉達，體現了人性中的真善美，心靈美才是真的美，“愛”是永恆不變的。你可能認為《西遊記》不就是個神話小說嗎？但是能流傳至今，被翻拍成多重版本的電視劇、電影，重要的原因就是主題。取經路上遇到的所以妖魔鬼怪要不就是被消滅，要麼就是皈依正道，就連大師兄都是從妖到佛，一切的邪惡勢力終究都會被消滅，邪不壓正，人間正道是滄桑。

時代價值

藝術來源於生活高於生活，名著一定是真實有效的反應了作品所處時代的某些現象，對於現在也有一定的警示作用。《水滸傳》透過以108將為首的梁山好漢的故事，反應了南宋後期官僚腐敗、政治昏聵，百姓不得不反的社會現實。水能載舟亦能覆舟對於現在也是有意義的。《三國演義》反映東漢末年天下大亂，群雄分割地盤的歷史。政權的新舊更替最終受害的永遠是百姓，如果當政者真是為了百姓，就該時時謹慎，使得吏治清明。無論是自詡為正統的蜀國還是非正統的魏國、吳國，最終都沒有一統天下，歷史車輪永遠是前進的，人民是歷史的創造者，妄圖復興漢室只是黃粱一夢罷了。

名著從字面理解是世界著名的文學作品，她的獨特魅力主要體現在以上幾個方面，能夠引發讀者共鳴，代代相傳，歷久彌新。

我讀過《百年孤獨》、《不能承受的生命之輕》、《情人》、《復活》、《瓦爾登湖》、《平凡的世界》、《人生》、《活著》、《傾城之戀》、《撒哈拉的沙漠》、《豐乳肥臀》、《白鹿原》、《小王子》、《白夜行》等等，還有許多記不清楚了已經，這些都是我在高中的時候讀的書。那時候住宿，每天自己從飯裡省錢，買這些書看，那時候每天中午吃饅頭蘸醬，也要剩下來錢去買書看。從這些書中，我看到了那個時代的印記，也看到了那個時代的人的生活，這些都讓人著迷。我看到了愛情，親情，也看到了殘忍，無奈，世道。

我初中都是讀的美文，言情小說，但是當我高中真真正正的讀到名著的時候，那時候，只有一個感覺，名著就是名著，就是一些亂七八糟的書比不上的。真正好的書真的太好了，讀的時候好，讀中有震撼，讀後有啟發。我想要讀更多的名著，更多的好書。這就是名著的魅力，讓我更想讀書。

名著的魅力在於讓你讀後不忘，讓你讀完這本更想去了解其他的名著。即使你以後記不清楚了，當時的思想感悟也已經影響了你的行為，對你有著潛移默化的影響。真真正正的好書流傳千古，也不會失去它美麗的色彩。當你讀到真真正正的好書的時候，你就懂得了名著的魅力在哪裡了。

盛名之下，其實難副。所謂名著，不過爾爾。純屬個人見解[呲牙]

人至中年，相比起名著更喜歡文學或正史方面。以前讀書時讀過課本上推薦的好多名著，都是小說，有自己買的，有借來看的，更多的是去圖書館或坐或站看人家的範本。高爾基三部曲，基督山伯爵，三個火槍手，漂亮朋友，唐吉訶德，大衛科波菲爾，曠野的呼喚，雪國等，現在想來，看我們自己文明留下的作品就夠了。漢文化尚且琢磨不透，遑論外面的。

我讀古今中外名著少說有幾百部吧，很多情節都忘了。但我知道，他們的養份已然深入我的血液和骨髓，成了我生命的一部分。書籍是我最好的朋友。

從小到大，我很喜歡看故事書。小時候家裡窮，學校也沒圖書館，離城裡遠，沒有書讀。後來上高中，週末去書店每次都能呆一整天，直到兩眼發黑。那時候讀四大名著，都是借同學的看，還有一些小說，比如《平凡的世界》，《邊城》，詩集等，讀的時間太久了，很多都忘記了。

再後來我考上大學了，英語專業，時間充沛很多，讀了很多的外國名著，英國名著比較多，其他的都是美國法國日本蘇聯。

在這裡，我為大家先說說，讀名著為我帶來了什麼？

不管是親情，友情，愛情，夢想，還是對生活，人生，社會交際各個方面的思考，從名著中，我們都受益良多。

作為一位情感細膩的女生，先從我最喜歡的小說《飄》說起。原著是《Gone with the Wind》。也翻譯為《亂世佳人》。

經典語錄: Tomorrow is another day! 明天又是新的一天。

故事發生在美國內戰也就是南北戰爭期間，戰爭前，女主人公斯嘉麗是一位體面的富家小姐，家境優越，地位尊貴，漂亮美麗，家裡還擁有一處莊園。戰爭爆發後，她相繼失去了父母親人，也失去了精神支柱，在快要餓死的時候發誓，我再也不要捱餓。

她美麗，高傲，自信，任性。愛上了艾希禮，而艾希禮卻拒絕了她，和表妹梅蘭尼訂婚。在表白被拒絕後，斯嘉麗一氣之下嫁給了別人，不過，婚後沒多久丈夫在前線戰死了，她變成了寡婦，而她喜歡的艾希禮也上了戰場，並將自己的妻子和肚子裡的孩子託付給了斯嘉麗。

她堅強勇敢而自私。戰場很快就蔓延到了斯嘉麗的莊園，全小說中最令我難忘的是戰火連天中，男主人公瑞德用布捂住了馬的眼睛，將馬車開出火海。男主人公瑞德走後，斯嘉麗在打雷閃電的夜晚，一個人絕望地站在橋下，暴雨澆透了全身，她無助地拉著馬車的韁繩，馬卻不向前走一步。車上是剛剛生產完的梅蘭尼和她的寶貝，在那艱難的時刻，她不負重託，將梅蘭尼安全送回家裡。為了保護家人，即使害怕的發抖，她還是鼓起勇氣打死了一個闖入計程車兵。

她又是自私的，她為了錢搶走了妹妹的未婚夫，不顧道德倫理一次次向艾希禮示愛，背叛了信任她的梅蘭尼。

但梅蘭尼從沒怪過她，梅蘭尼是這個世界上最善良的人，她的善良不允許自己對斯嘉麗有一絲的責備，即使梅蘭尼親眼看到了斯嘉麗向艾希禮表白。在她心裡，斯嘉麗是自己和孩子的救命恩人，沒有斯嘉麗找醫生，孩子還沒出生，她可能已經死了。沒有斯嘉麗，她和孩子會被大火吞沒，會餓死。沒有斯嘉麗，就沒有她和孩子。

愛你的人不會因為你犯了一次錯誤，就放棄愛你。就如梅蘭尼一樣，即使知道斯嘉麗愛自己的丈夫，但她從沒有責怪過梅蘭尼，在她心裡，斯嘉麗是最勇敢的人。梅蘭尼和斯嘉麗這種經歷無數生死的感情已經超越了梅蘭尼與自己丈夫的愛情。

類似愛情題材的，我看過很多名著《簡愛》《傲慢與偏見》《理智與情感》《德博家的苔絲》《呼嘯山莊》，《了不起的蓋茨比》，等等。

所有名著中，人物設定最飽滿最真實的非斯嘉麗莫屬，她不是最完美的人，她拜金，自私，高傲，為了達到目的可以突破道德底線。同時，她又那麼勇敢，堅強，有責任心，為了保護家園，保護親人，甘願鋌而走險。

世界上沒有十全十美的人，也沒有完全一無是處的人。每個人都是複雜的。就像斯嘉麗一樣，每個人身上都有自己獨有的光芒，但有光的地方就有陰影，關鍵取決於我們是否看的更全面，透過光芒看到隱藏起來的陰影，或者透過陰影，尋找它微弱的光芒。

斯嘉麗嫁了三次，每一次都不是自己喜歡的人。第一次是因為賭氣，第二次第三次是為了錢。

在女兒死後，她才發現自己真正喜歡的人不是艾希禮，她自始至終愛的都是瑞德。她錯了這麼多年，看著收拾行李，即將離開的瑞德，她哭著求著說自己錯了，哀求瑞德不要走，但瑞德還是走了，她失去了愛人。看到這裡，我想很多人都和我一樣，淚流滿面。

一位從小養尊處優的大小姐，經歷了父母離去，經歷了戰亂，窮苦，捱餓，經歷了女兒意外死亡，朋友的去世和愛人的離去，她所有的精神支柱都不在了，但最後她站在自己熱愛的土地上，仍然可以堅定的說: 明天又是新的一天。這需要多大的勇氣和力量。

命運帶給斯嘉麗的是一個又一個的災難和打擊，但斯嘉麗沒有被打倒。她依然是那個堅強，勇敢，不達目的誓不罷休的女人。這何嘗對讀書的我們不是一種啟發？

作為一位女性，要達到獨立不僅僅是經濟上的，更是思想的獨立。名著就是我的精神食糧。

談到思想獨立，很多人會想到《簡·愛》的女主人公。她從小父母雙亡，寄人籬下，從小被欺負，後來去了寄宿學校，畢業後認識了男主人公，本可以幸福地嫁給自己喜歡的人，但結婚時卻發現羅切斯特是有妻子的，她毅然離開了羅切斯特，在離開的路上，她差點死了，幸好被牧師聖·約翰救了下來。後來，約翰請求簡嫁給他，打算一起去印度傳教，簡拒絕了他。故事最後，簡回到了莊園，遇到了羅切斯特。雖然羅切斯特失去了雙腿，但簡最後還是嫁給了他。

簡雖身份卑微，相貌普通，但對於愛情和婚姻，她有自己的獨立的人格，她愛著羅切斯特，但不願卑微地做羅切斯特的情婦。所以她毅然決然地離開了羅切斯特。她拒絕了約翰的求婚，因為她不愛約翰，約翰也不愛她，僅僅覺得她適合做傳教士的妻子。

簡自重自強自愛，面對生活中的困苦，從不低頭，面對愛人的欺騙，堅持著自己的底線，自始至終保持著自我，不卑不亢，溫柔堅定。是女性的榜樣和楷模。

雖然故事發表在十九世紀的英國，女性被認為是男性的附屬品，只能相夫教子，做一個好妻子，但二十一世紀的中國社會，女性依然面對著各種的不公，職場歧視，家庭矛盾，社會壓力，每一個都是一座大山。讓扮演不同角色的我們焦頭爛額。若沒有一個強大的自我，我們很快會被吞沒，迷失自我。名著就是我們的精神支柱。它引導我們，啟發我們，讓我們還是我們，而不是一架機器，永無止境地運作著，毫無自己的思想。

初中高中時很多人一上歷史課就瞌睡，為什麼？太過理論化，枯燥乏味，流水賬似的歷史事件，很難讓人產生興趣。但名著就不一樣了，就拿中國四大名著之一《三國演義》來說吧，看過書的或者電視劇的，總能清晰生動地講出歷史事件，而且前後不會混亂。

在沒有看傑克·倫敦的《野性的呼喚》之前，大自然的殘酷很難具體的映在我的腦海裡，但這本書做到了。一個在溫室長大的阿拉斯加被拐賣到荒野中成為雪橇犬。為了生存，在惡劣的自然環境下，它不得不與其他狗廝殺奪食，大自然是一個血腥的戰場，適者生存。只有強大的適應能力才有活下去的權利。

去年看了胡賽尼的《追風箏的人》和姊妹篇《燦爛千陽》，一頁一頁的看，一點一點地我走進了另一個世界。一個被戰爭洗禮，千瘡百孔，傷痕累累的國家。

二戰時期也有很多作品，大學時看過一部電影《美麗人生》，一位父親和兒子被關在納粹集中營，為了保護兒子的童心不受傷害，撒謊他和兒子在做一個遊戲，最後自己被殺死了。

其實還有很多名著值得閱讀，這裡推薦一些自己最近半年看過的《白夜行》《挪威的森林》《兒子與情人》《怦然心動》《人生海海》《情人》《小王子》《月亮和六便士》等等。

麥家說：“讀書就是回家”，在書裡，你可忘懷塵世的紛擾，一書一世界，名著經典需要靜下心來閱讀的，每當看到那些孜孜不倦閱讀的孩子，散人就會想起當年的自己。

那時候書很少，文學藝術要符合主流意識形態，“八個樣板戲”的文詞確實精彩，可是我們都喜歡去找“禁書”來讀。

當時所謂“禁書”，現在已經開放了。

行文至此，散人我就推薦幾本經典文學吧：

年少一定要讀雨果，雨果不僅是偉大的作家、人道主義者，還是偉大的詩人，寫的詩相當漂亮！

小說《悲慘世界》比《巴黎聖母院》更耐讀，處處閃現人性的無奈和光輝！散人希望大家在閱讀文字時，不要對作品做價值判斷，不要用好人壞人來給人物貼標籤，這是一個現代讀者需必備的修養。

一場好的閱讀就是一次熱淚盈眶的修行，一定要去感受浪漫主義大師的藝術魅力！

【維克多·雨果】

人生不讀莎士比亞戲劇，那其它書都白讀了，這是散人的觀點。

莎士比亞四大悲劇:《哈姆萊特》、《李爾王》、《奧德賽》、《麥克白》，一生不可錯過的經典，建議選擇朱生豪譯本。

莎士比亞的藝術魅力，讓人歎為觀止。劇情跌宕起伏，讓人直呼過癮！莎翁語言行雲流水，朱生豪譯文十分貼切原文。

【莎士比亞】

“滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都雲作者痴，誰解其中味。”

“世人都曉神仙好，唯有功名忘不了。”

散人不管紅學家把《紅樓夢》拔得有多高，我只看過前八十回！

前八十回讀起來相當有趣和生動，全靠曹公語言藝術之魅力。也就一大家子的瑣碎事情，都能給你躍然紙上。

讀《紅樓夢》時，不要跳過原著中的詩詞，結合情景賞讀，大有裨益，若摘抄出來讀，則索然寡味。

【曹雪芹】

結語：中國現代文學，讀讀魯迅相當受益。沈從文、巴金、阿城，都建議讀讀，書讀多了，你就知道哪些符合你性子，哪些看一眼就知道不值得讀。賈平凹的小說，散人一直不喜歡，有一種男人的邪狹在裡面。

“讀書就是回家”，“心若沒有棲息的地方，到哪裡都是流浪。”