我個人認為是張愛玲成就比較大。因為文學作品的成就不以數量取勝，更看重的是藝術特色，思想的深度，以及作品的影響。張愛玲的作品，因自身獨特的身世而獨具特色，有著鮮明的印記，經歷了時間的考驗，是他人無法模仿，也不能模仿的。還有她極高的文學天賦，也是嚴歌苓，李碧華不能相比的。嚴歌苓，李碧華的作品也很優秀，但和張愛玲不在一個高度。

當數張愛玲。大才女，七歲寫小說，十二歲發表小說，代表作傾城之戀，她的作品思想深邃，多觸及人性，藝術性超強。

我認為是張愛玲。另外兩人的名字我第一次看到。

你們可以鄙視我的孤陋寡聞，並且我也不會再去尋另兩人的書來看。

人的生命是有限的，而文字作為華夏文明的載體，從古到今有多少書？怎麼可能一本本的看完？

於是對於愛看書的人來講，外界的推薦就顯得特別重要；很遺憾，我沒能在對的時間，遇見兩位的大作。

我是個俗人，喜歡用俗話來表達，俗話說得好，人的名樹得影。因此我看書都奔著作者的名氣去的，特別的俗。比如有人跟我說某本書叫走向諾貝爾，我立馬顛顛的去找尋了。

所以廣告非常重要；而我所讀過的書中，《張愛玲文集》也許是最成功的，畢竟半邊天的能量是非常非常巨大的！

曾經有一段時間，很多心比天高的女孩子以張愛玲作為偶像，她們想學張愛玲的哪一種優秀的風格，我並不清楚；但是從我作為一個男子的想法來看，那些東施效顰的女人們，多數都不會幸福。

有句話叫，心比天高，命比紙薄！沒有男人會喜歡太過聰明，看透世間卻又無比尖銳的女子。

他們多數會害怕！

他們只會遠遠的欣賞，就像觀賞一副遺世獨立的美人畫作一樣，

甚至膜拜！您比男人更瞭解男人。

更何況，這世間就一個張愛玲，學不來的；一壺不響，半壺咣噹更是可怕。

賈平凹名氣大嗎？他說：與張愛玲同生在一個世上也是幸運，有她的書讀，這就夠了。

王安憶說：唯有小說才是張愛玲的意義。所以，認識的結果就是，將張愛玲從小說中攫出來，然後再還給小說。

有很多人評張愛玲，當然像我這樣的肯定沒有資格，只能讚美。

她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學並不拒絕寂寞，是她告訴歷史，二十世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻永存。

或是看到餘秋雨用這樣的話來評張愛玲時，可以撇一撇嘴，大師，能別用您哀傷的文字評價人家嗎？

畢竟，早就有人說過：世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。

張愛玲、嚴歌苓、李碧華這三位女作家，在男性主導的文學藝術世界裡，都是出類拔萃的。但“都是好的”也有高下。

對於3個人的作品，我是都看過的，特別是李碧華和嚴歌苓的作品，我幾乎都是先看的影視劇後產生了興趣又去看的原著。

個人認為，單就藝術成就而言，應該是張愛玲成就比較大。因為文學作品的成就不以數量取勝，更看重的是藝術特色，思想的深度，以及作品的影響。在文學創作這塊，張愛玲似乎很有仙氣，“生命是一襲華美的袍子，上面爬滿了蝨子。”張愛玲從小就在寫作上面展現出極高的天賦。她的作品，因自身獨特的身世而獨具特色，有著鮮明的印記，經歷了時間的考驗，是他人無法模仿，也不能模仿的。還有她極高的文學天賦，在她的小說裡細膩地刻畫人物的形象，將人物的心理活動描寫得很真實。比如他的《傾城之戀》、《金鎖記》等等。至今，在我的書櫃的最顯眼處放的就是一本《張愛玲文集》。

說實在的，我更喜歡把張愛玲的作品當做純文學作品來看，從她的作品裡，我看到的更多是自己、親人、朋友等身邊的人，也幾乎全部都是她愛著或者恨著的人，然後拿刀割去，既鮮血淋漓而又真實。從她的作品裡，你往往可以看到自己的影子。我想這也許就是讀者對她既愛又怕的原因吧。因為她讓你醜陋的一面在陽光下一覽無餘，誰不怕？

張愛玲的文學永遠冰冷徹骨，從未有過過激的情緒煽動，《傾城之戀》、《色戒》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《半生緣》，從來都是一鏡到底，視角冷靜，娓娓道來，真情深情薄情一線牽，結尾是一種深沉的悲涼。

如果說張愛玲的作品充滿了仙氣，那麼李碧華的作品充滿的則是妖氣了。

李碧華是我極為喜愛的一名作家。她又著一個“文壇妖女”的綽號。是因為她極為擅長寫辛辣、悽豔悲涼的故事小說，且文筆流暢，觀點獨到。在她的作品中，往往都會揭示人物複雜豐富的心靈世界，表達了作者對情的執著追求，並融入歷史的、社會的、美學的、哲學的意蘊，所以她書中的人物獨具一格，故事別出心裁、瑰奇詭異、雅俗共賞，為她贏得了“天下言情第一人”的美譽。

我記得李碧華曾經說過這樣的一段話。

“我覺得張愛玲是一口井——不但是一口井，且是一口任由各界人士四方君子來淘的古井。大方得很，又放心得很。古井無波，越淘越有”。李碧華本人也是張愛玲的粉絲，她也自認從張愛玲處受益良多。她很聰明，對自己定位也很清晰，寫男歡女愛，奇情怪談，就是為了迎合市場，有著一個身為商業作者的自省，文字格局也比很多流行作者有格調有操守得多。她的《霸王別姬》、《青蛇》、《誘僧》、《潘金蓮的前世今生》、《秦俑》、《胭脂扣》、《川島芳子》等等都是我最愛的作品。

作為香港文壇大名鼎鼎的才女，她才格高絕，行蹤神秘，從不在大庭廣眾前拋頭露面。但對於自己的作品，她卻有著百分之百的堅持，堅持“我為東道主，不作奴才文章”，下筆辛辣且不做刪改，對於被人拿來與張愛玲相提並論也只淡然一句“寫作人都是獨立個體戶，我不願意像誰。我想這和她認為的“追求不外“自由”與“快樂”，活得逍遙”的理念有關吧。

對於嚴歌苓，我覺得她更真實一點，她就像我們身邊的“勞模”一樣“熬自己，榨自己，想從夜夜的失眠中榨出偉大名聲”

嚴歌苓出身名門，知識分子家庭，文革，文工團，大齡去美國留學，生於1958年的嚴歌苓只比李碧華大一歲，算同齡人，然而嚴歌苓面對的現實世界，比李碧華殘酷多了，李碧華生長在香港的盛世，逼仄、炎熱、嘈雜，然而衣食無憂，思想自由。嚴歌苓青少年時期面臨物質、精神的雙重匱乏與壓抑，所以嚴歌苓的文字世界裡，精神一直給物慾讓路。所以他的文學作品也就吃虧在了時代背景上面了。縱觀她的作品不管是“金陵十三釵”還是“陸犯焉識”、亦或是“梅蘭芳”和“小姨多鶴”及“少女小漁”和“芳華”。嚴歌苓的作品無論是對於東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折射出複雜的人性、哲思和批判意識。她作品中的女性，大都生活在文化、政治、觀念的夾縫中，卻呈現出令人震撼的豐富深邃的“人性”，引起讀者深深的悲憫之情。

究上，個人觀點認為，但就文學藝術成就而言，張愛玲、李碧華、嚴歌苓可分列狀元、榜眼、探花之位。因為，張愛玲作品可以脫離開當時的社會來看。這點上，是嚴歌苓，李碧華不能相比的。當然嚴歌苓，李碧華的作品也很優秀，但和張愛玲不在一個高度。（圖片均來自網路如有侵權請聯絡刪除，謝謝！）

張愛玲，嚴歌芩，李碧華，三位女作家，誰在文學藝術方面的成就更大？

張愛玲，嚴歌岑，李碧華三位女作家中我認為嚴歌芩的藝術成就最高。它的中文小說幾乎拿下了所有的華語文學類的大獎。代表作有《老師好美》，《華閣是座城》，《小姨多鶴》，《花兒與少年》……他的作品在國外也有很深的影響力。他筆下的女性有一個共性，就是有一點點的遲鈍感，好像缺心眼似的，但缺心眼卻實了現實社會的人性。他的寫作風格剛柔並濟，語言凝鍊，高度精密，並詼諧幽默。他筆下的人物王葡萄，扶桑，多鶴等主人的塑造開創了中國文壇全新的文學形象。

他的很多作品被拍成了電影，具有較高的影響力。

作家張愛玲，李碧華，也寫出了較多揭示在特定歷史時期，描寫女性的作品。如張愛玲的《沉香居，第一爐香》，《傾城之戀》，《紅玫瑰與白玫瑰》等，用外俗閃雅精湛的語言，刻畫了女人在封建家庭中的沉浮和遭遇。

作家李碧華擅長寫情，善於揭示人物的複雜的內心世界，並融入了歷史的，社會的，美學的哲學意蘊。代表作品有巜霸王別姬》，《青蛇》，《胭脂扣》，《餃子》等。

綜上所述，三位女作家都取得了較高的藝術成就。但就其作品的藝術成就而言，我的評價還是嚴格岑的藝術成就更高。