作為一個普通人，我覺得你的毛筆和硬筆草書不好看，很多字讓人認不出來是什麼字，而且字與字之間連體過於頻密，有的地方不易辨認是一個字還是兩個字。草書也是寫出來為了給人看的，如果別人都看不懂你的字，那麼就不能算是真正的草書。

草書雖然可以草一點兒、糙一點兒，但是字的組成部分，能簡化的地方可以簡化，不能簡化的地方就必須保留主體輪廓形態，以便於識別，而不是隨心所欲，如脫韁的烈馬。

圖片一，你的毛筆字通篇給人的印象，好似許多大蝦的鬍鬚，又細又長且呈現圓弧狀，單調且不富於變化，毛筆字的筆劃該長則長，該短則短，該粗則粗，該細則細，抑揚頓挫，方能顯現力度上的變幻，形態上的多姿。

在古代，漢字書寫是文化人個個會的，無人拿出來顯擺。只有掌握了從書寫昇華為書法的筆法，寫出了反映人格和天道的書法，才能成為藝術，供人們和自己觀賞收藏。歷代的書法傳下來成為一部書法史。至於古代的實用書寫，一般的稱為民間書寫，官方的稱為臺閣體、館閣體，如傳到後世可以作為文史資料參考。

所以想學書法者，請先弄懂了什麼是書法，什麼是書寫，然後再動手，否則就是眉毛鬍子一把抓，南轅北轍學書法，賠了紙墨和功夫，內行不屑一顧，外行渾水摸魚。現在所謂書法，大多如此，常鬧笑話。

恕直言，供參考。

看了以後第一印象讓我想起了曾經看到過的宋朝的吳説創制的遊絲書。二者之間很像。啟功曾經對吳説的遊絲書法有給予了高度的評價，認為遊絲書是一種極其高妙的草書。他在《論書絕句》七一里面曾經說過，有興趣的話可以搜一下看一下，而且你這樣寫完全沒問題，書法本身就是心性的流淌並沒有高低貴賤，只是格調有高低，追古人追什麼氣韻格調最為難。

你的這個書法還是有很多的漏洞，我嚼蘸著前人的牙慧試著以當下書風偏專業的意見而論及。

第一就是線條的中鋒力度還是給的不夠。厚的地方出現偏鋒，細的地方細弱遊絲，粗細對比上整體細的較多，造成整體偏弱(這一點古人看懷素，當代看看王厚祥)。另外線條在使轉的時候圓潤度缺失比較明顯，比如說畫紅圈的地方。

第二個問題就是字內空間還是有點侷促，字內空間沒有開啟，這種寫法和路子，必須要給足了字內空間，線條不要亂七八糟的纏繞到一起，比如說畫黃圈的地方就是太擠太侷促。(這一點可以看看日本小野之後的良寬和尚的字風)第三，就是一些直的比較突兀的、比較放的線條儘量少有，節奏的調節可以用其他方法，要有也要藏頭護尾，比如還有另外幾個畫黃圈的地方體現圓渾一脈，把握整體的氣息和韻味。比網上有很多習氣，比如說線條的質量還是不夠強。

這書法說實在，我有點看不懂。

古代不是沒有類似的，宋代吳說就寫的遊絲書（如下圖所示），差不多與提問者類似，但差別還是有的，這種路，我只能說，歷史證明，這路走不通，吳說書法都沒有幾個人去學，都被後人詬病。

總之，自己開心就好。