維斯康蒂是義大利新現實主義電影的代表導演之一。維斯康蒂出生在一個古老的貴族之家，卻不願意過養尊處優的生活。他於1936年奔赴法國充當雷諾阿的助手，1943年回國後擔任導演，即以《沉淪》一片脫穎而出，獲得“新現實主義之父”的稱譽。
維斯康蒂在1947年導演的《大地在波動》是一部新現實主義電影傑作，這是他計劃拍攝的關於西西里的三部曲之一，不過最後只完成了《海洋的插曲》一部。影片表現了西西里島的一個漁民家庭，因無法忍受剝削、勒索而奮起反抗的故事。影片在阿西·特雷薩的漁村實地拍攝，全片沒有任何人工佈景，甚至全部內景也都在當地漁民家裡拍攝。維斯康蒂以一種奇妙的造型意識從現實生活裡選擇了一些非職業演員，採用當地方言和即興創作的方式，引導他們在貧困的西西里島上演出。
《大地在波動》是一部在美學上極為有價值的新現實主義作品，被稱為是最全面和最徹底貫徹新現實主義電影的創作原則的一部影片。維斯康蒂以近似紀錄式的寫實主義，以長鏡頭和變焦鏡頭的手段處理，以畫面景深鏡頭的濃郁詩意，將現實主義和唯美主義結合起來，表現出獨特的個性化追求。影片中所包含的那種唯美主義傾向，也導致他在晚期的電影創作中，尤其是《魂斷威尼斯》一片，走向了使用豪華佈景、長鏡頭運用表現人物靜態造型，追求唯美主義的創作道路。維斯康蒂後期的重要影片還有《小美人》、《羅科和他的兄弟》和《豹》等。
維斯康蒂是義大利新現實主義電影的代表導演之一。維斯康蒂出生在一個古老的貴族之家，卻不願意過養尊處優的生活。他於1936年奔赴法國充當雷諾阿的助手，1943年回國後擔任導演，即以《沉淪》一片脫穎而出，獲得“新現實主義之父”的稱譽。
維斯康蒂在1947年導演的《大地在波動》是一部新現實主義電影傑作，這是他計劃拍攝的關於西西里的三部曲之一，不過最後只完成了《海洋的插曲》一部。影片表現了西西里島的一個漁民家庭，因無法忍受剝削、勒索而奮起反抗的故事。影片在阿西·特雷薩的漁村實地拍攝，全片沒有任何人工佈景，甚至全部內景也都在當地漁民家裡拍攝。維斯康蒂以一種奇妙的造型意識從現實生活裡選擇了一些非職業演員，採用當地方言和即興創作的方式，引導他們在貧困的西西里島上演出。
《大地在波動》是一部在美學上極為有價值的新現實主義作品，被稱為是最全面和最徹底貫徹新現實主義電影的創作原則的一部影片。維斯康蒂以近似紀錄式的寫實主義，以長鏡頭和變焦鏡頭的手段處理，以畫面景深鏡頭的濃郁詩意，將現實主義和唯美主義結合起來，表現出獨特的個性化追求。影片中所包含的那種唯美主義傾向，也導致他在晚期的電影創作中，尤其是《魂斷威尼斯》一片，走向了使用豪華佈景、長鏡頭運用表現人物靜態造型，追求唯美主義的創作道路。維斯康蒂後期的重要影片還有《小美人》、《羅科和他的兄弟》和《豹》等。