“筆、墨、紙”是書法的外功。如果我們把筆比喻做槍，那麼墨就是子彈，紙就是靶子，我們只要拿起槍，子彈能很準確地打到十環，這就是功夫。如果打不到呢？這不要緊，應該堅持不懈，俗話說：“只要功夫深，鐵棒也能磨成針。”成功只是早晚的事。要達到得心應手，我們就要對“筆、墨、紙”的效能瞭如指掌，熟記於心，才有可能寫出有力度的線條。

首先說用筆。

古人說用筆要“萬毫齊力”、“八面出鋒”。這就是說要充分發揮毛筆的功能。用筆儘量要全面，就如吃食物，不可以偏食，這樣營養才全面。如何才能“萬毫齊力”、“八面出鋒”？這裡要有一個條件，就是毛筆一定要拿直，不可偏鋒。

狼毫筆容易入手，要練真功夫的話用羊毫筆，最煅煉腕力和臂力。我一開始用的是兼毫，就是很便宜的加健大白雲。剛學書法的人因為不懂筆法，很容易把毛筆弄壞，所以呢，還是用些便宜一點的筆。

楷書的藝術巔峰產生在唐代，誕生了眾多大家，當時用的筆是兔毫的。

不過根據田蘊章老師的說法，我們現在的兔毫筆和那個時代已經完全不同了，現在的兼毫筆類似當時的兔毫，所以他推薦大家用兼毫寫正楷，這樣入手便捷，比較符合楷書的書寫特點。

當然，有很多老師要學生從羊毫入手，因為羊毫的控制比較吃功力，他們認為是磨練功力的一種方法。

習字用筆，初學者先備大楷、中楷羊毫，到寫小字時添小楷羊毫或兼毫。狼毫筆貴，初學者不一定即備。羊毫性軟，狼毫性剛。兼毫剛柔相參。練到後來，看情況需要而陸續添些。用筆大小，應視字的大小而定，寧可筆稍大些，寫起來寬裕些，筆小了易感薄促。（若還有不懂，繼續提問，老夫會知無不言言無不盡）

哪個牌子的好 我總是買不到好的毛筆？

湖州有個善連鎮，全鎮人口大半是筆工，擁有“筆都”之稱。而且湖筆是以羊毫為主，用起來非常好。若您不在浙江的話，上海的福州路，文化一條街，有個筆墨什麼博物館那裡也有，絕對正中的毛筆，可以去看看。

其次說用墨。

墨分濃、淡、幹、溼，用墨的原則要自然，且不可做作。原則是從多到少，自然過度。就如人吃飯一樣，吃飯——消化——再吃飯——再消化的過程，墨也是多——少——再多——再少的過程，這樣自然就形成了墨色的變化。不可養成吃零食的習慣，更不可飢一頓、包一頓，這樣對身體不好。書法的創作也是同理，用墨是極其重要的。

1.根據紙質確定墨色的濃、淡、幹、溼，各種紙可根據書寫時的情況,把握用墨;單宣較薄,夾宣較厚,薄者易滲,厚者易枯,所以單宣宜用濃墨,夾宣宜用溼墨。

2.根據書寫速度確定用墨。

3.在書寫時要多注意,提高控筆能力。

4.墨色的變化,最重要的一點是靠用水，如何用水,是需要在習字過程中費大量的筆墨才能說清，水用好了,就算把墨法掌握了。

墨濃則筆澀，水多則筆飄，無力。所以寫楷書時，醮飽濃墨，筆尖稍蘸一點水，在廢宣紙上拖一下，再寫，墨濃卻不暈不澀，行筆沉雄，力透紙背。

再說用紙。

古人說“力透紙背、入木三分”。這是對書法線條的力度而言，不可誤解為墨透紙背就是力度，在宣紙上墨是很容易透到背面的，隨便滴上一滴墨就會透到紙的背面，但你能說它“力透紙背”了嗎？。比如同站樁，感覺兩個腿的力往下沉，腳在地上，而腳的的力已經傳入地下，如腳下生了根，穩而有力。毛筆也一樣，筆在紙上，而力已經穿透紙背“入木三分”了。

寫楷書一般用熟宣或者半熟宣。具體用哪種，還是看你個人適合什麼。每個人喜好都不同嘛。而且不同地方產的宣紙質量也各不相同。你可以試試不同的熟宣，用寫起來最順手的。

這個問題有些含糊，因為楷書包括了小楷、中楷和大楷，還有超級大的榜書。所以只能一一作答。

一般來說，小楷適合使用熟宣。因為寫小字筆畫較細，最怕洇墨，而熟宣經過礬處理後不易散水洇墨，能保持小楷的筆畫精細，不至於糊成一團糟。

中楷字的大小在1.5－3釐米之間，用熟宣或半生熟宣都可以，初學者由於行筆速度較慢，穩妥起見，還是建議用熟宣。

大楷字一般在3－5釐米之間，宜用生宣。雖然生宣散水洇墨速度較快，恰好可以迫使習書者加強起行頓折轉收的基本筆法控制訓練。現在練習紙格子規格也有很多達到了7－11釐米，暫時歸到大楷的範圍吧。

榜書，古曰“署書”，又稱“擘窠大字"，一般應在30釐米以上吧。大多用生宣，字邊緣洇墨後有自然的"墨韻"，說不出的一種美。還有，由於生宣吸墨也快，會意外產生飛白的效果，可遇而不可求的那種，相信你也一定會喜歡的。

除此之外，選擇什麼筆和什麼墨以及調墨的乾溼濃淡也有很大關係，這裡只回答楷書適用的紙品，不多贅言。

楷書看你寫多大的字

如果寫小楷建議用熟度高一點的宣紙，因為這樣的圈子一般不洇墨，或者乾脆用熟宣都可以

我寫大楷或者是榜書，可以選擇那些半生熟宣紙，或者是生宣紙，這樣更有利於暈散

寫小楷最好用狼毫筆，因為純狼毫彈性比較好，寫大楷則可以用尖毫筆，或者是純羊毫最好，不過這都是因人而異的，因為個人使用方法不一樣，所以用的筆也不一樣，下面簡單介紹一下各種筆的構造種類以及使用方法

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筆，是指書寫漢字的毛筆。毛筆是我國傳統書法特有的書寫工具，柔軟且剛，可粗可細，對

書寫漢字形成的藝術特色，起著非常重要的作用。可以說，漢字書法藝術是毛筆的產物，在文

房四寶”中堪稱“寶中之寶”。

一、筆的構造

中國毛筆，歷史悠久。相傳筆是由秦代的蒙恬所發明，據目前考古發掘的資料表明，早在

新石器仰韻文化時期已有筆書，出土的彩陶上就有一些花紋圖案是用毛筆描繪的，蒙恬可能是

毛筆的革新者而已。毛筆由筆桿、筆頭、筆套三部分所構成。一般毛筆是用竹或木做筆桿，用動

物毛或植物纖維做筆頭，精心製作而成。因此，不同種類的動物毛做成的筆又有不同的名稱，如

羊毫、狼毫、免毫、雞毫、鼠須等。毛筆製作工藝過程中最重要的部分是筆尖，一支好的毛筆通常

主是指好的筆頭。隨著制筆技術的不斷進步，毛筆的品種逐漸增多，製作也越來越精良，這無疑

會促進書法藝術的進一步提高。

二、筆的種類

毛筆的種類繁多，根據毛筆的效能、大小、鋒的長短作不同的分類。

用不同種類的動物毛做成的筆具有不同的效能。按其效能分類有軟毫、硬毫和兼毫三種。

軟毫筆，是選取彈性較弱、硬度較小、柔軟的動物毛製作而成。主要有用羊毛製成的羊毫

筆，也有用雞毛製成的雞毫筆。這種筆含墨量大，寫出的筆畫渾厚圓潤、風韻內蘊，對練習腕力

極有作用。然初用軟毫筆常覺它軟弱無力，筆鋒易按難提，易圓難方。寫出的字有筋無骨，形同

“墨豬”，因此，行筆不宜太緩。

硬毫筆，用彈性較強、硬度較大的動物毛製作而成。主要有用黃鼠狼毛制的狼毫筆和免毛

制的紫毫筆。這種筆彈性較好，對筆力軟弱者有輔助之功，寫出的點畫挺拔勁峭、精神外拓，鋒芒易為顯露。但不善掌握名寫出的點畫會顯得瘠薄多角，字型有骨無肉、生硬平板，筆鋒難於調正，易提、難按，易生圭角。因此，使用硬毫筆行筆不宜太快。兼毫筆，是硬毫和軟毫合二為一混合製成，即用兩種或兩種以上彈性不同的動物毛，按一定比例配製而成。主要有用免毛與羊毛合製成的紫羊毫筆；用羊毛與黃鼠狼毛合製成的羊毫筆，即大，中，小白雲筆；用免毛與黃鼠狼毛合制的紫狼毫筆等。因軟硬毫配製的比例不等，有紫三羊毫、五紫五羊毫，七紫三狼毫、五紫五狼毫筆等。兼毫筆剛柔相濟，彈性適中，適宜初學者使用

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使用。

毛筆按筆型大小和用途來分類，則大致可分為小楷筆、中楷筆、大楷筆等。

寫小字用小楷筆如小楷狼毫、小楷羊毫、七紫三羊、五紫五羊、小白雲等。寫中字用中楷筆

加中楷狼毫、中楷羊毫、中白雲等；寫大字用大楷筆如大楷羊毫、紫狼毫大楷、大白雲筆等；寫大

草，狂草則用雞毫筆；寫屏條則用長毫屏筆；題寫匾額則用豬鬃做成的提筆；書寫特大號字的稱

為“提鬥筆”、“揸筆”等。

按毛筆筆鋒的長短分類，有長鋒、中鋒、短鋒三種。長鋒筆所書點畫線條富有彈性，提按幅

度大，節奏感強，然初學者不易掌握；短鋒提按幅度小，所書點畫顯得渾厚粗壯；中鋒筆介於兩

者之間，適宜初學者使用。

毛筆以產地而論，湖南長沙的“湘筆”、浙江湖州的“湖筆”都是較為出名的毛筆，

三、筆的選擇

如何選擇一支好的毛筆，就是如何鑑別一枝筆在製作工藝上是否完好，實際書寫時效果是

否理想。毛筆的書寫效果關鍵在於筆鋒，選筆首先也就是選看筆鋒。即一支好的毛筆其筆鋒應

具備尖、齊、圓、健四個基本條件。

尖，是指筆鋒尖。只有筆鋒尖才能寫出細的筆畫；重按筆鋒平臥於紙，又能寫粗的筆畫。

齊，指筆 鋒鋪開時其筆端毫毛平正。齊能使點畫圓潤。

圓，是指筆頭圓壯飽滿，如出土之筍，寫出的字線條點畫有立體感。

健，主要是指筆鋒的彈性較好，柔中含剛。筆鋒在紙上運轉時，能展能收，勁健有力，點畫線

條成為運動痕跡，富有生命感與運動感。

另外，筆桿要直且圓，才便於執筆和書寫。

書寫時選用毛筆的原則是：大筆寫大字，小筆寫小字。寧可大筆 寫小字，不可小筆寫大字。

大筆寫小字，筆酣墨飽，圓轉如意；小筆寫大字，拋骨露筋，筆毫易損，顯露出“嘶聲力竭”之態。

最後，選擇毛筆還要掌握其效能。筆毫的效能不同，所寫的字風格也不一樣。寫蒼勁剛建

的字，宜用硬毫筆；寫豐潤圓厚的字，宜用軟毫；寫柔婉遒勁的字，宜用兼毫。一般為了追求點畫

線條的豐富變化，應該做到對各種效能的毛筆都能熟練使用，初學者最好用中鋒羊毫筆，先練

出筆力，寫熟了羊毫筆，再用其他效能的筆就容易多了。

四、筆的使用和保養

選擇好一支毛筆，還要知道如何正確地使用和妥善保養，這對提高寫字水平和延長毛筆使

用壽命尤為重要。一般要注意開筆、用筆，洗筆三個環節。

新筆初次使用時，先用清水（冷水或溫水均可）浸透，洗淨筆頭上的膠質，讓筆頭自然漫開，

切不可用手強制掰開。蘸墨時，讓筆毛順墨汁就勢修整，吸墨均勻，避免吸墨過飽而漫滴。筆毫

在峴臺上掭墨，要按順筆管方向從左至右輕輕平掭，不可使筆管橫向，斜向或反向過分表動擠

壓，這樣容易使筆錯亂、散落，影響書寫效果和筆的使用壽命。毛筆使用後，要用清水沖洗乾淨，

以見毛毫幹後被宿膠殘墨膠粘，致使筆毫硬化折傷，此外還要將筆毫理順，然後插進筆筒或懸

掛在筆架上，以備再用。

寫楷書最適合的宣紙是半生不熟，寫小楷則是熟宣最適用。毛筆寫大楷用大白雲。是兼毫。寫小楷是狼毫。有專門的小楷筆。書法與紙墨有密切關係，所謂筆精墨妙，缺一不可。學書法最好了解宣紙特性，懂得墨的濃淡乾溼有不同的效果。

楷書書法最適合用半生半熟的宣紙，因為宣紙潤墨性好，耐久耐老化強，不易變色。半生熟宣紙遇水慢慢化開，既有墨韻變化，又不過分滲透，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現豐富的筆情墨趣。

楷書書法最適合兼毫毛筆，既有狼毫毛筆剛健、富有彈性的特性，又有軟毫毛筆柔軟的特性，只有好的工具，才能發揮自己應有的書法水平。

我們選好了筆和紙，書法時墨的濃淡也需要注意，如果是較粗的紙質，墨的濃度適當淡點，書法執行過程中會流暢一些；如果表面光滑點的紙質，墨略濃也可以，不會阻礙筆的執行。

楷書書法時執行速度應以緩慢適度為佳，多數運用中鋒行筆，只有筆和紙的有機結合，才能達到力透紙背的效果。

古人講寫書法的環境條件有五乖五合。乖是指不好的情況，合是合順的情況。其中一合是說紙墨相發，一乖是說紙墨不稱。

寫什麼字用什麼紙和筆都是有講究的。由於生宣紙出現的比較晚，是在明末清初，所以，在此之前，古人寫字用的都是熟宣。生宣主要用在寫意畫，書法用於大草。

寫書法，出作品，紙墨的選擇很有學問。生宣跑墨快，寫楷書，很難控制。墨汁加水多少都須要試驗才行。

綜上所述，楷書書法最好用熟宣，大字可用半生熟的宣紙，小楷要用純熟宣。練習時，楷行小草都可以用手工毛邊紙。

楷書學習的紙質不洇墨即可，比如沒條件可以用廢報紙和包裝紙，有條件的可以用毛邊紙、半生半熟的宣紙。用筆最好是兼毫筆，價格稍貴點，如果條件不好用優質的羊毫也可以。最後要說的是書法與紙關係不是特別大，對於真正寫好字的書寫者無論怎麼寫應該都是好的作品，倘若沒有書法功底，再怎麼寫也不會寫出來賞心悅目的字來，即使把好的宣紙用上也無法寫出好作品。

古人云：工欲善其事必先利其器。書法作為一種建立在長期練習基礎上的藝術形態，對工具使用要求有著非常高的要求。作為長期筆墨打發時間的初學者，對於楷書需要什麼紙筆，以及筆墨關係的問題，發表個人拙見一二。

一、楷書講求法度，以唐楷作為練習楷模。主要的內容包括筆法，結體，章法等，其中筆法和結體是體現楷書風貌的最重要的元素，而筆法的運用效果和結體的構建效果對書寫材料有一定的要求。

個人認為，儘量還原唐人書寫狀態，包括所用的宣紙，應該採用偏熟而洇染程度較低的紙，能夠更加清晰完整的表現出楷書每個點畫的形態，而且有利於書寫者運筆過程中使轉提按的自如性，同時宣紙原本的散墨效果又可以使書寫者避免運筆僵硬的生澀感，反而會變得溫潤生趣一些。

筆的使用，對於楷書練習而言，選擇兼毫為佳。如果選擇勁健險峻一路風格的臨摹物件，例如《九成宮》《玄秘塔》等字帖，建議使用狼兼，可以展現出筆畫的筋骨；再例如《麻姑仙壇記》《勤禮碑》等字帖，建議使用羊兼，可以展現出筆畫的飽滿圓潤之感。不同的毛筆特性，決定了書法線條的質感。

另外，墨的選用更是為書法作品增添生機，古人寫字都是研磨而書，今人時間催促，大多選用成品墨汁。如果要想完成一幅神采俱佳之作，還應當選擇使用油煙墨，其特點堅而有光，黝而能潤，舐筆不膠，入紙不暈。

二、孫虔禮學書理念有“五乖五合”，其中就有“紙墨不稱，紙墨相發”一對概念。從作書的客觀因素來分析學書成敗，可見紙墨對書法藝術創作的重要性。

以上是我個人的淺薄認識，還請方家指教交流。

唐代大書法家孫過庭所撰《書譜》原文有"五合五乖"，足以證明書法與筆墨紙硯，有分不開的關係。

“五乖五合”《書譜》 原文:

神怡務閒，一合也;

感惠徇知，二合也;

時和氣潤，三合也;

紙墨相發，四合也;

偶然欲書，五合也。

心遺體留，一乖也;

意違勢屈，二乖也;

風燥日炎，三乖也;

紙墨不稱，四乖也;

情怠手闌，五乖也。

白話:

精神怡悅自在悠閒，是一合。

感人恩惠酬答知己，是二合。

時令溫和氣候溼潤，是三合。

紙佳墨優利於發揮，是四合。

突發靈感欲盡其興，是五合。

心神不安事務纏身，是一不合。違背心意委屈情勢，是二不合。風乾氣燥烈日炎炎，是三不合。紙次墨劣兩不稱手，是四不合。情呆志怠身疲手懶，是五不合。

寫不同的字，要用不同的筆，大筆可以寫小字但不好寫，小筆不能寫大字，筆不一樣，自然筆法也不一樣，“筆法”拆開來講，“筆”和“法”，筆是毛筆，法是用筆的方法，筆對則法正，學古人，用的筆最好也與古人相似，才能寫出相似的字，鋒長，彈性，毛料的特性均需接近，才能自然書寫出貼中相似的筆畫，筆不對，只能用動作輔之，刻意也，則不得正法，謂之“皮之不存，毛將焉在？”，而今，善書者眾，懂筆者寡，筆法版本各異，門派凜然，卻不知法之根源在筆。

筆墨紙硯，所以連起來說，是因為，這是一套系統缺一不可，如今，我們的筆，毛料很多變成了尼龍，墨是瓶裝墨汁,紙多為廢紙回收漂白的回收紙，硯失去了實用價值，為了一個裝墨汁的碟子。

這是對傳統的丟失，所以建議，寫字要用傳統的筆墨紙硯，因為古人的這套系統，承載了上千年，是古代智慧的結晶，只有使用傳統的筆墨紙硯才能找到"五合"，才能，學到真正的書法。