當今書壇，沈鵬、田蘊章、範笑歌（此處排名不分先後）這三位書法家可謂是非常知名的人物了，這3個書法家的書法風格也是各具特點，同時也是各具爭議。

這不，今天拿來他們三位的書法作品《千字文》來給大家看一下，這三幅《千字文》也是他們各自書法風格的典型代表作。大家一起來欣賞一下，看看這些大書法家的作品，我們能否學到些什麼。

沈鵬先生

沈鵬先生，曾經是中國書法家協會的主席，當今書壇泰斗。看了他的這篇《千字文》，很多網友表示有點懷疑人生：這字，我去，我小時候就能寫了。

但是呢，很多書法圈內人卻表示，這才是最好的書法，沒有很深的造詣是寫不出來的。沈鵬先生的字，現在拿到拍賣市場，起碼也是幾百萬的價格。

沈鵬先生的《千字文》，看上去歪歪扭扭的，很難想象這是一箇中國書協主席的楷書作品。怪不得很多網友表示看不懂，會懷疑人生。

其實沈鵬先生的《千字文》取法六朝北碑，追求的是質拙、淳樸、爛漫自然的風格。這種書法風格的創始人物是明末清初的傅山，在他的書法論述中提出了“寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”的書學主張。

後來這種書法美學思想發展到了清中晚期時候，康有為等一些人發展了“尊碑貶帖”的書學思想，使得這種書法風格到達了頂峰。當然這種書學思想是有其時代背景的，要客觀去看待，但也就是從此，有了書法中的碑派和帖派兩大類。

沈鵬的書法《千字文》看似不善書，但淳樸天真，質實自然，不著痕跡，反而是書家學識修養的體現。這種書法，看似不美，卻有不似妝點的淳樸之美。

田蘊章《千字文》

再來看看田蘊章先生的楷書《千字文》，田蘊章先生的楷書和其弟弟田英章一起，號稱“田楷”。取法歐楷，然後稍加變化，也算是有了自己的面貌。

田楷對上沈鵬的楷書，可以說是針鋒相對，一個書法是極盡點畫安排之能事，一個書法是不似妝點、隨意為之。但事情就是這樣，過猶不及，田蘊章先生的楷書太工整了，結果反而顯得刻意、板滯了，缺少變化。

姜立綱楷書

明代中期的時候，有個大書法家叫姜立綱，他的字曾經被譽為“姜字”，連日本國門的題字也要遠渡重洋來求他題字。但是，姜立綱的字也就是輝煌了一時，之後就慢慢淡化了。說起明代的書法大家，後世人也很少有人提及姜立綱。

姜立綱的書法問題就是太過工整、精美而缺少了一種自然、逸氣。田蘊章、田英章兩位老師的“田楷”的問題，就是這種原因，因此在書法界有許多的爭議。

範笑歌楷書《千字文》

範笑歌也是當今書壇響噹噹的人物，號稱能善“百體”，他的楷書《千字文》也具有很強烈的個人風格。範書取法褚遂良，也融合了顏楷和歐楷的筆畫特徵。雖然和田蘊章的書法一樣師承傳統經典碑帖，但不同的是田的書法追求的是點畫的工整和結字的精美，而範的書法卻是有意誇大某些用筆的特徵，以此來凸顯自己的風格。

因此我們看範笑歌的書法，某些用筆有些肥厚、臃腫，而且刻意、誇大的成分很多，因此作品表現出來一種習氣，有些媚俗，這一點還真不如“田楷”。

這問題問得好，因為範笑歌的百體書法中已經有了歐體，所以就沒有必要再加入二田書法了。但也說明範笑歌書法可以包容二田等各家，其含量巨大。反過來，二田等人是囊括不了範笑歌的。

其實範笑歌已經創下了五千年書法的奇蹟，一百種書法與二百種書法已經沒有區別，早已經甩其他人三十條街，多一體少一體能怎樣。

多少畫家想史冊留名，但範笑歌早已先佔了一個位置，讓人無可奈何。

範先生應在美術上多出名畫，讓範氏大名分別刻在美術與書法的殿堂。

一聽到大師兩字就知道會沒水準…也許真的很出名，但字真的很一般，一般的愛好者都比他強的多，更不用說那些資深愛好者了。

這天能不能塌下來啊？

真的讓人擔憂啊！這麼吹牛還不塌下來是不是有點對不起某些同志啊？

天啊！您再不塌下來恐怕這人設也就塌了！

人家題主的問題，百分之八十的人答不上，百分之八十的人都在泛酸和感慨，百分之八十的平庸者在悲憫自已的平庸。

我覺得範笑歌是不是把二田楷書納入百體體系，那是範笑歌的自由，他高興就納入，不高興就不納入，反正他的百體書法大觀園裡也不缺楷書。

不管是範還是田，都是當今知名人物，網民們就別為他人唏噓了，還是低頭看看自己的半斤八兩吧。

下面放上範笑歌三幅楷書，供欣賞。