其實，好多新媒體平臺都在教會人怎樣囉嗦。並且，大有格式類同的“八股新風”。

所以，影片比圖片好做，圖片比文字受眾多。

文字的易懂就需要文字淺顯一些，又得有深度，那篇幅不長不行。

篇幅一長，人們又沒那耐心閱讀了。所以，寫的和讀的都愛嚷嚷什麼“乾貨”，貌似海帶和粉條都是乾貨吧？但是，乾貨不進行處理又怎麼能直接吃呢？怪了。

於是，有的文章可以徹底寫成：標題是：如何不懶惰？那麼內容就是“勤勞”二字了。算是最乾的乾貨了吧？

既要寫得深刻，又要達到“動人”，再不插點兒圖片，實在不易。如果採用蠱惑性的題目，又往往與內容不算符合。

後來我採用的是，真實而舒暢地表達，不求迎合那類大白話都讀不懂的人，相信自有一幫愛讀的人讀吧。

觀眾讀者看的是內容，圖片不起什麼作用，內容被讀者有用自然會繼續往下看，沒意義不實用不吸引人的內容也就會滑過。

文章只有寫的好，

有圖可以優光輝，

無圖公認良重要，

個人認為供參考。

一、題目要吸引人，有獨特見解。如果屬於人云亦云，內容也拾人牙慧，自然引不起別人的興趣。二、一定要深入淺出，用通俗的語言，恰當的比喻或類比，把深奧的道理說清楚。三、語言有文采，有趣味

老師你好，您的問題關鍵是文章如何吸引讀者。而不在於文章是否插圖不插圖。

當然，圖文並茂是大家喜聞樂見的，但是做為寫手，一般又不習慣於在文章中插圖，寫文章時思路凝聚根本不會去想插圖，但如果寫完文章插幾幅圖，有可能會取得畫龍點睛的效果。

《易》有云：知意忘象。易中象基本是一陰一陽，太極、兩儀、四象、八卦兼而兩隻，在天之象風雲日月，在地之象水土生靈。故圖象往往能給人第一個深刻的印象，由象知意。

再有先生說深度文章一般篇幅較長，現在的情況好像大致如此。但讓讀者記住的往往是隻言片語，名言警句都很短，真理有時就是一句話。布魯諾被教會焚燒之前，只要他承認地心說就會釋放他，但他仍堅持地球是圍著太陽轉的。王勃十七歲寫下名垂萬世《滕王閣賦》，而讀者能記住也就是一句話：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。有人幾人還能記得：時維九月，序屬三秋呢？

鋪墊與昇華，平凡與深度，就像矛盾的特殊性存在於普遍性之中一樣，二者不可或缺。可我讀陸機先生的《文賦》卻是字字珠璣，無一句平凡無力。但卻叫人很難想起那一句是經典。

所以，我喜歡宋詞多於唐詩，喜歡他由景入情，隨情抒發!就像平淡的民謠高潮是唱出一聲吶喊。單純追求讀者的閱讀量，往往會脫離文章的中心，只有置身於文中，才能深刻。讀過古龍先生《天涯明月刀》的人應該都記得這兩句話：

“蒼白的手。”

“漆黑的刀。”

我覺得吸引人不一定根據文章的長短來判定啊，主要還是看文章的人跟你寫的文章有沒有切合點，如果你的文章正好是讀者想看的，哪長短也就無所謂了。