我不敢自稱稻米，但確實很愛三叔的《盜墓筆記》，喜歡鐵三角，像喜歡孫悟空一樣的喜歡小哥。幾乎是任何跟三叔盜墓筆記沾的上邊的作品我都會特別關注下，可是一次一次讓人傷心。雖然近一年上映的電影爛片遍地，我也是忍了一年。可是，今天看了鹿晗版的盜墓筆記我真是想出來說說，看之前不抱什麼期望，因為即使衝著鹿晗我也要去看看的。我不懂專業的電影或者藝術表現手法，就簡單的表達一下作為影迷，作為盜迷作為鹿晗粉絲表達一下個人感受：這是一部只能打四分的電影，是給劇組的辛苦分，給鹿晗井柏然馬思純的顏值分數。

咱先從電影故事本身說起，就不說脫離原著了，故事情節單薄，邏輯莫名其妙，轉換粗糙，細節完全不能看，從頭到尾就是一隊看不出水平沒個正形一副有勇無謀的莊稼漢和一隊耍帥的有文化有溫暖的僱傭兵，還有兩個莫名其妙貌似一見鍾情的男人，全程瑪麗蘇式秀恩愛，那個馬思純有必要每個鏡頭都一副如臨大敵緊張兮兮的樣子嗎？什麼蛇母還有那幾個植物殭屍都是看起來兇悍沒有大腦的造型，中國的電影能不能別每次都把壞人直接做成惡人樣兒，做壞人常常需要更高的智商更和善的外衣好吧？

再說說這些演員這部電影所倡導的思想或者說價值觀，作為一部電影沒有完整的故事性也沒有嚴謹的邏輯，鹿晗，井寶，等等你們都是社會公眾人物，電影這種都是面向大眾的一種文化，常常是無形中一種價值觀，邏輯模式，人生觀以及道德觀的傳遞方式，對受眾體是有潛移默化的作用和影響的。所以拜託能不能注意一下你們作為公眾人物選片的質量，你們如此公然的選擇這樣一個有足夠夠的噱頭卻沒有任何正能量或者正方向的價值觀導向的劇本，是消耗你們在粉絲心裡的信用，對受眾群體心理健康發展是一種阻礙和傷害。

再來說說南派三叔，三叔，你真的夠了！盜墓筆記寫到謎海歸巢其實本已結束，你接著寫到邛籠石影我們也欣然歡喜，可是你藉著稻米們對鐵三角的欲罷不能對你書中眾多的疑惑，你硬是再活拉硬拽的寫出《藏海花》《沙海》系列，還有後面的什麼十年，幻境，越寫越爛，也破壞了前面盜墓筆記八卷留給人的無限美好遐想和眷念，凡事不可盡呀，文學美就美在距離和遐想上，眷就眷的那一分意猶未盡，你全都破壞了。然而，這些還不止，不知道你究竟是把版權怎麼處理的，別人拍就拍唄，你還把你那張臉你南派三叔幾個字拿出來跟著一塊兒賣！你是覺著前面盜墓筆記的書沒賣夠錢沒給你攢夠名還是怎麼的？你們拍電影拍電視拍的好那還好點，你自己都看到拍的這麼爛，也好意思拿出來賣票，不是忽悠影迷粉絲的錢嗎？忽悠我們的錢不打緊，可三叔，你的臉還要嗎？你的臉不要也不打緊，吳邪已經被你寫壞，能不能把盜墓筆記中美好神秘的小哥給我們留住，別再搬他名號出來了，傷我們傷他也傷你自個兒

電視劇李易峰版的被無限吐槽，可是如今看看你們後來的一部部電影，除了尋龍訣的大金牙和劉曉慶給你長了臉，哪一部有哪個角色不是出來打臉的？！現在看來還不如電視版的吳邪，張起靈和吳三省和阿寧的選角呢

《1942》、姜文的《一步之遙》等都沒有那麼差，評價真的有些苛刻了），有時候會對中國產片分外寬容（稱不上電影的《煎餅俠》、內涵極右的《夏洛特煩惱》），所以針對《盜墓筆記》如果採取不同的態度，評價會有很大差別，如果寬容的話，你會看到題材上的繼續成熟，這點對於中國產大片來說極有意義；你會看到不將觀眾當小孩的更為複雜的故事；你會看到很多設計比較精心，畫面很有想象力的細節。但如果你苛刻的話，你還是會看到對於探險+玄幻這種題材，世界觀搭建與世界觀和真實世界的互動上的幼稚；你還是會覺得儘管故事更加複雜了一些，但是敘事技巧還是很亂，故事的頭尾，線索展開，收緊都顯得著急和混亂；你還是會看到整體上想象力的匱乏，無論是人物還是場景。我傾向於保持一個開放性的心態，我更樂於用樂觀的態度來評價，我希望在電影市場化的過程中，商業片的題材會更豐富，故事和敘事都更好更流暢，電影既有豐富的大場面想象力又有經得住觀眾考據的細節。從積極的角度，我想從題材、敘事和風格談談看完《盜墓筆記》的感受。

一 中國產大片的新的成熟型別

2000年《英雄》不但開啟了中國產商業大片的新時代，也創造了中國產大片的第一個成熟型別，古裝武俠片，之後多年不斷有大導演重複這個型別，陳凱歌的《無極》、馮小剛的《夜宴》、陳可辛的《投名狀》，張藝謀拍的第二部《滿城盡帶黃金甲》，這些電影符合觀眾對大片的一些共同的期待，大場面，大明星。無論是萬箭齊發還是簡單粗暴的人海戰術，都滿足了我們想象力對奇觀的要求，即使在很多好萊塢的古裝大片中，用的方式也大同小異。萊德利斯科特2010年的《羅賓漢》還在用萬箭齊發，也就是說，儘管質量有差異，但作為大片的古裝武俠片，是一個較為成熟的型別。

2006年《霍元甲》開始了另一種古老的題材，民族英雄大戰國外敵人，之後的《葉問》，甚至包括八爺的《蘇乞兒》都在講述同樣的故事，這種題材同樣簡單粗暴，因為不管是誰，最後看到在積貧積弱的晚清和民國，痛揍外國侵略者時，大家都被代入到一種高亢的情緒。寬泛的說，陳可辛的《十月圍城》也可以算進來，這種販賣愛國情懷的方式也算一種成功的型別。

上述兩種之外，很難找到可以有多個導演複製的大片型別，馮小剛的喜劇在票房上算得上大片，但一來沒有奇觀化的場面，二來很難由別人複製。戰爭片除了《集結號》之外，鮮有拿的出手的作品。除此之外，更多的是導演或者演員個人的號召力所成就的票房大片。可以複製、模仿的成熟型別極少。而今拼人多的古裝大片真的審美疲勞，而打外華人的動作片不僅題材面臨瓶頸，演員更是缺乏吸引力。這樣下來，我們的大片還能拍什麼？縱觀好萊塢的超級大片，從戰爭史詩片，到科幻大片，再到魔幻大片，再到如今雜糅了多種風格的超級英雄，這些型別在不斷的推陳出新，而我們的大片仍面臨題材選擇的問題。當然這點和很多不可抗因素有關，但如果上映一部中國產喪屍片，只要不是爛的無以復加，我都會去貢獻票房。正是在這樣的背景下，《盜墓筆記》所呈現了題材上的成熟是首先讓人肯定的。

從去年的《九層妖塔》、《尋龍訣》到《盜墓筆記》，儘管三者之間有許多牽絆，但大都可以算作一個題材，經典的探險奪寶故事加上有中國特色的玄幻背景（原諒我沒看過原著，我僅從這幾部電影呈現出來得看，絕非科幻，更多是魔幻玄幻），再者原著小說應該從中國傳統文化中汲取的很多細節。這些共同早就了一個故事尚可，又能夠製造充足奇觀的電影題材。而且從三部電影的票房表現來看，這個題也稱得上大片的體量。實際上，這種題材好萊塢之前也風靡過，許多影迷奉為經典的《奪寶奇兵》系列和《木乃伊》系列，都屬於這種題材，《盜墓筆記》和《木乃伊》系列很多設定都很相似。隨著電影票房的落定，我預計作為《盜墓筆記》確定著中國產大片一種題材的真正確立。

二 世界觀的設定和敘事的問題

如果以《木乃伊》系列為參照，可以對比出很多《盜墓筆記》敘事上很多優缺點。優點簡單直白，就是有一個有高潮的故事，有一個足夠分量的反派，《尋龍訣》最終的高潮就顯得沒那麼過癮，沒有一個合適的反派，從而高潮沒有那麼激動人心。但相對於優點，缺點也很明顯，缺點主要體現在兩方面，世界觀的設定和敘事技法。

作為沒有原著的基礎的觀眾，影片世界觀的設定不僅是故事展開的前提，也是故事是否吸引人的關鍵。《木乃伊》系列前兩部一個世界觀，第三部引入了新的世界觀，但基本上都做了兩方面的工作，第一對世界觀有一個簡單的建構，即有一個講述人，或者第一視角的人，講一下這個世界觀到底是什麼樣子。最典型的之一就是《盜夢空間》中前期做了很多準備來給觀眾講自己的世界觀設定。第二，這個世界觀要不然是和現實世界完全脫離的，是一個新的世界，要不然是在這個現實世界中，但不同於我們熟悉的現實世界。這種世界觀一個很重要的點在於兩個世界的互動問題。《木乃伊》中天災實打實的影響到了人類世界，《哈利波特》甚至《數碼寶貝》中也有這樣的關鍵情節，這樣才能讓人覺得這個世界發生的事情有意義。反觀《盜墓筆記》，開始對這個世界觀介紹的太少了，其實讓鹿晗做第一視角有大把的時間和臺詞機會可以把這個世界觀說的再多一點，但電影中幾乎沒有這個過程，以致後來盜墓的時候，儘管有很多情節有意思，但感覺很突兀。而且後來故事的背景移到西北之後，整個故事幾乎和現實世界脫節，無論是最後的五星連珠，還是末世威脅，都因為沒有和現實世界聯絡顯得虛假，因而沒有震撼力，當裘德考最終決定拯救世界時，也沒有什麼震撼力，因為世界好像還沒收到什麼影響。

電影的敘事比較混亂，混亂也體現在兩個方面，第一是時間線索的混亂，第二是敘事視點的混亂。時間的混亂主要是開始和結尾的強行加戲，我不知道開始為什麼故事要以裘德考搶奪銅片開始，這一線索因為在時間線上並不是現在也不是過去，所以放在開篇除了讓井柏然耍帥外，對敘事的作用不大，但這不是最重要的，因為有很多電影都這麼處理。再者結尾應該給續集做鋪墊吧，強行回顧了很多細節，這段戲讓人很齣戲，感覺都不是再看預告片，而是MV。正是時間線上的混亂，讓沒看過原著的人對張起靈這個角色一頭霧水。敘事視點的混亂主要是，開篇不久，電影試圖以帶有旁白的鹿晗為第一人稱視角，但用了不久就放棄了，又變成上帝視角。這樣不僅沒有把第一人稱視角的優勢發揮出來，也讓整個故事顯得有些混亂，難道第一人稱視點的戲就是為了讓南派三叔出來客串一下？

三 閃光片段與整體影像的不足

商業大片最重要的是什麼？從比較貧乏的角度看，就是奇觀場景的展示。《盜墓筆記》在奇觀的展現方面，在一些片段做的很出彩，既有想象力也有細節，沒錯，我就是說木頭人俑這一小段。但整體上仍呈現出想象力匱乏和細節缺失的問題。

木頭人偶一節，相當出彩，整體來看，這個設定就很好，而且電影也花了很多功夫去呈現細節，當木頭人偶眼睛動的時候，確實給人驚恐詭異之感。不過，讓人遺憾的是，除了這一段之外，最終呈現出來的想象力和效果，實在差強人意。

我能不能吐槽那個什麼王長得太醜了，蛇母（之前在《神話》中見過她）人長得不錯，身材也好，可看上那個王什麼呀？看看人巨石強森，那個醬油打的。

我能不能吐槽蛇母最終怎麼成了章魚博士，而且觸手還是廉價版的。

我能不能吐槽，那個五星連珠感覺跟看奧特曼一樣，還不如數碼寶貝。

我能不能吐槽最後所有的場景都跟看電視劇一樣，貨真價實的五毛特效。

當然以上我也能理解，畢竟李仁港說沒時間做後期，但是沒有細節可以，也沒有一點想象力。

四 餘論：我們能不能塑造一個有趣的人

雖然還有很多吐槽的地方，比如手機訊號的問題，但除了上述優點和缺點之外，最讓人擔心的是，沒有出彩的人物。還是以同樣題材的《木乃伊》為例，無論是布蘭登費舍的男主還是蕾切爾薇姿的女主，甚至那個同樣負責搞笑的表哥，三個人都很出彩。

反觀《盜墓筆記》，井柏然是個不錯的演員，否則運氣再好也不可能走到這一步，可以看在《全城熱戀》中，同是剛出道的付辛博災難級別的演出和他與楊穎還算看的過去的演出。在電影中，一是被李仁港固執的人物造型給毀了，不知道李仁港為什麼對煙燻妝和黑色大皮襖這麼有執念。二是被人設給毀了，這個英雄真的一點都沒有戲，前後沒有轉變，也沒有太複雜的心理活動，甚至都沒有什麼表情。相比較之下，鹿晗雖然討喜，但也是太單一的形象。實在沒有讓人覺得活生生的角色形象。同樣的道理，這麼多年來，中國產的銀幕形象也比起大片的題材更為單一。我們能夠想到的很少，徐崢和黃渤能夠成功，很大意義上因為他們這點的出色。但如何塑造一個有趣的銀幕形象，對於中國產電影而言，還需要下更多的功夫。