抱石皴的意義重大，歷朝歷代但凡有思想的大家，誰不希望師古人的同時又超越古人，往大點說是為了尋求國畫發展，往小了說沒有獨樹一幟的與眾不同誰能記住你尼？

傅抱石（1904～1965），漢族，江西省新餘縣人。原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。我國著名畫家，國畫大師。“新山水畫”代表畫家。傅抱石在藝術上崇尚革新，他的藝術創作以山水畫成就最大。以皮紙破筆繪山水，創獨特皴法——“抱石皴”。

“抱石皴”，即“散鋒筆法”，是中國傳統畫筆法自南宋李唐創“臥筆側鋒”之法後第二次重要突破。傅抱石不僅用筆尖筆腹作畫，還在運筆時加大力度利用筆根及散開的筆鋒橫揮豎掃、信筆揮毫，把毛筆的效能和潛力發揮到極致；其破筆亂皴之畫初看似粗頭亂服，不守規矩，然而線條在痛快淋漓間又含蓄微妙、亂而有法，整體風格和諧統一。其皴法中，既含有“亂柴”、“亂麻”、“荷葉”、“拖泥帶水”等皴法，又都有所變化，從而創造出一種集傳統經典於一體的新皴法。

“抱石皴”大致看似亂頭粗獷，缺少章法，細觀後卻會發現既變化多姿，而又自具法度。大處落筆，又小心收拾，他一反先勾勒後皴擦之古法，依據客觀山勢形貌分坡走向，用筆縱情塗掃，無所羈束，淋漓盡致地表現大自然，並以人名標識而彪炳畫史。皴法不是孤立的，它是完整的山水畫技法中的一個部分，它必須與山水技法的“勾”、“皴”、“染”結合起來研究。因為一座山的表現並不是單純靠的處理就能完成的。

他與錢松嵒等人共同創立了“新金陵畫派”，又以精湛造詣和領袖身份當之無愧地翹首中國畫壇，佔據著十分重要的藝術地位，

在山水畫創作中，皴法的處理要與整幅畫所要表現的意境相結合，要賦予皴法以生命。@雅昌藝術網

抱石皴又稱柴辯皴，從亂柴中取法，使山石更真實，畫起來用破筆任意來去效果及佳，比起古法的披麻斧劈等中規中矩畫法更生動，又省時省工。

傅派山水風格推成出新,猶如狂風亂卷,意氣隨行,筆法之間毫無拖泥帶水,顯得大氣磅礴,尤其是意境的形神皆具的氣韻之道,常常讓人感覺到博大的胸懷,這點恰恰是抱石皴技法適用的重要前提基礎之一。

抱石皴"是在傅抱石深厚的文化素養、嫻熟的繪畫技法和勇於開拓的創新精神中產生的,四川得天獨厚的山水環境和傅抱石不斷的探索與體悟是"抱石皴"逐漸成熟的關鍵。它所採用的技法打破傳統中國山水畫"皴擦點染"的固定程式,是中國山水畫皴法的又一次創新與突破,成為了中國山水畫皴法體系中的重要組成部分,深受山水畫作家的喜愛,其背後體現的抱石精神成為了特定的文化符號,融入到民族精神之中。

抱石皴"既是技法創新的產物,也是藝術創新精神的體現,其創造性突出反映在筆法、造型以及形式上。雖以散鋒筆作畫,但卻追求畫理的完備;努力擺脫形象的束縛,來追求心意的真實表達;打破傳統形式法則的限制,以追求創作精神和情感的淨化昇華。