楷書入門的話建議去臨摹顏體，字形比較飽滿。柳體，字形很有風骨。歐體，比較俊美。楷書從顏體學起，顏體方正，有剛正之氣，適合各年齡人，也深受人們的喜愛，只要努力學習，一般先學習顏體兩年就可以寫得不錯的。

現在學習書法的朋友，一般都從楷書入手，而在選擇取法物件時，主要是從唐代楷書名家中選擇。書法史上公認的楷書四大名家有三位都是出自唐代，唐代之外只有元代的一位書法家入選。那麼，這四位楷書名家的書法都各自有哪些特點呢？今天我們將他們彙總在一起，整體的瞭解一下。

楷書四大名家，其實不用我多說，喜歡書法的朋友都知道他們的大名。他們就是唐代的歐陽詢、柳公權、顏真卿、以及元代的趙子昂。前面的三位唐楷名家雖然書風各異，但總體上都有筆畫講究、法度森嚴的共同特點。元代的趙子昂呢，則是吸取借鑑晉唐兩代書風而後自成一家的典範。

下面，我們逐一來介紹一下他們各自的書法特點。

首先，我們來看歐陽詢。歐陽詢的楷書，在書法史上是公認的古今楷法第一，總體來說是以筆法取勝的。他傳世的歐體楷書筆畫精到，結體嚴謹，甚至達到了所謂“一畫不可移”的高深境界。歐體楷書雖然工整嚴謹，但點畫之間的變化卻活潑生動，給人一種挺拔俊俏的美感。

而顏真卿呢，則是整個書法史上的一位變古革新的大師級人物。他的書法造詣博大精深，開創了雄強渾厚的獨有書風，使書法的審美從俊秀走向雄強，屬於唐楷名家之中的一個典型代表。

顏真卿的楷書筆畫渾厚剛健，結體寬博宏大，極富陽剛之氣，對後世的書風產生了不可估量的重大影響。不光楷書造詣深厚，顏真卿的行草書也是遒勁高古。他的行書經典《祭侄文稿》被譽為“天下第二行書”，足以看出他的行書造詣。

柳公權楷書以骨力洞達著稱。其筆畫頓挫工整，法度森嚴，同時筆力凌厲剛勁，骨力洞達。從結體上講的話，柳公權的楷書內緊外鬆，結體挺拔，及其講究線條的質量。啟功先生曾數十年如一日的臨寫柳公權的《玄秘塔碑》，只為了得其骨力，可見柳公權用筆功力的深厚。

最後，我們來說說趙子昂。趙子昂的楷書深得晉唐風韻，同時吸收了宋朝尚意的書風，最後將他們融為一體，開創了屬於自己的清秀圓潤的特有書風。他的楷書最大的特點就是秀美流利，有的評論家說他的用筆過於圓潤柔弱，其實這是不客觀的，趙子昂的線條還是非常有力的。

上述楷書四大名家，各有各的特點，呈現的面貌也不盡相同。作為我們書法愛好者來說，在日常臨寫的過程中，除了學其點畫形態，還要關注其背後深藏的氣韻，只有這樣才能將他們的楷書真諦。

以我的經驗建議從顏體練起。因為我是從歐開始練的，歐楷形體險絕，結字俊美，但要寫好十分不易，容易灰心。而顏體雄強剛健易於把握，打好基礎再學歐柳容易成功。趙孟頫墨跡真跡很多，又距離我們最近，雖然字型柔媚，但筆法豐富，也容易上手。如果你特別喜歡歐楷，一定要耐住性子，不能急於求成，我當時就有換貼的想法，因為感覺越寫越差。所以學習書法要擺正心態，修身養性而已，我們都成不了書法家。

初學者學習楷書，如果是男的可臨摹歐陽詢，顏真卿的楷書帖。因其筆劃剛勁英拔。如果是女的可臨摹柳公權的楷帖，因筆劃秀氣文雅。僅供參考。

文無第一，武無第二。

藝術層次的書法作品，只有風格上的差異，嚴格來說並沒有高下之分。

楷書的典型代表是顏真卿和柳公權，號稱“顏筋柳骨”，其實不管是臨摹誰的，

都是向書家的泰山北斗學習。

自己看著順眼的，自己寫起來最上手的，自己心裡最喜歡的，就是最適合臨摹的。鞋合不合適，只有自己的腳知道，也別人雲亦云隨大流。

很高興回答這個問題，在我國的書法史上確實有很多的書法家，就楷書而言著名的就有：顏柳歐趙四大家。這四大家的楷書應該是燦若星河，個有千秋，那一位書法家的楷書最適宜摹？而不是臨摹，少了一個方面，怎麼解讀這個問答呢。摹是用紙放在原作上就描寫，臨是看著原作書寫或者繪畫。

如果單純的摹，四大家的楷書都可以，沒有最後，喜歡的就是最合適的。如果是臨摹，那就有個學習系統工程的問題，我建議學習唐代書法家顏真卿的楷書，接下來就談談我為什麼推薦顏真卿的書法藝術。

首先，顏真卿楷書法帖很多，可以臨摹的範圍很大，總能找到一本自己喜歡的碑或者帖進行學習。書法家顏真卿的作品大致可以分為三個不同的階段和藝術風格。就是青年時期的作品如《多寶塔》，《王琳墓誌》等，結體嚴謹，上追魏晉，適合更多的書法愛好者開始學習。中年時期的作品《元次山碑》《東方朔畫贊》等等，開始有了顏楷的寬博和正大氣象，適合深入，研究和學習。步入晚年時期的作品更是充滿篆籀氣息，蒼茫，莊重，如《顏勤禮碑》，《顏家廟碑》。

其次，顏體楷書在中國的書法史上名家輩出，在清代曾出現，無人不學顏的歷史宏偉場面。形成了眾多的學習風格和流派，避免走很多彎路。

在顏體眾多的碑帖之中，可以更好的對於基本點畫的學習與臨摹，提供了豐富經驗範本。比如，在楷書八個基本點畫學習的時候都可以互相的借鑑與學習。我們再臨摹碑的時候，有些點畫看不清或者，不明白，這個時候，我們就可以去讀顏真卿的墨跡《自書告身帖》，從墨跡的點畫裡來推斷，碑刻的基本點畫的書寫規律。

同時，在學習的過程中，逐漸瞭解顏體楷書的法度嚴謹而有不適變化，對於未來學習其他方面書體打下堅實基礎。

綜上所述，個人認為顏真卿的楷書最適合臨摹，個人觀點，不同書體的方家敬請諒解。

這要看哪家楷書更加有特點，初唐書家，楷書基本沒變化。而中晚唐的突出代表，是顏真卿和稍後的柳公權。他們繼承和發展了前輩楷書特點，形成了獨特風格，具有里程碑意義。所以，個人看法，初學楷書，宜學顏柳。

第一、學書法，選擇字帖要根據個人的審美，在眾多書法家中，選擇符合自己審美觀的書法家的字去學，喜歡哪個書法家就學哪個書法家的字！因為只有發自內心的喜歡和崇拜才會促使你更好地去學習提高書法水平！

第二、練書法要學習古人，因為書法藝術的發展，其本身就是一個繼承和學習古代優秀傳統的同一個過程，最好提倡學習書法史上以楷書著稱的四大名家歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟俯，這四位大名家！因為這四大家是公認楷書方面造詣成就是最高的幾位，我們要學就要學最好的！當然，這個只是我的推薦，歷史上著名的楷書名家有很多，只要是好書法家被認可的書法家都可以學習。

三、有人會問歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟俯，這四大楷書名家要先從哪個書法家入手！其實個人覺得喜歡哪個名家的字就學哪個名字的字就好了！如果是按照古人學習楷書的順序來說，他們先學顏體，因為顏體寬博、大氣、筆畫厚重、粗細變化強，可以讓初學者練習中鋒用筆和佔格，加上顏體字平正，氣勢開闊美觀，比較適合初學者練習。歐體筆畫瘦硬，結構險峻，對筆畫要求很嚴格，初學者難把握難入手一點，柳體筆畫兼歐體形硬朗，比歐體好入手，比顏體難入手一點，趙體融入了一些行書的筆意 對於初學者也不好入手！所以從簡易好入手的角度推薦先學習顏體。

以上均為個人觀點，僅提供參考！

初學書法，從楷書入手算是歷代學書的法門，既然是初學最好還是從結構方正的楷書開始，本人推薦顏真卿的多寶塔碑，因為是經文，所以字型大小一致、四四方方，法度嚴謹。不建議練個性化強的楷書、相比另3家，初學而言多寶塔要好許多

《多寶塔碑》 ，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑》，唐天寶十一年（752年）立。原在唐長安安定坊千福寺，宋代移陳西安碑林。高285 釐米，寬102釐米，文34行，行66字。岑勳撰文，顏真卿正書書冊，徐浩隸書題額，史華刊石。今存西安碑林。拓本原為李宗瀚舊藏，今藏故宮博物院。碑文敘述了唐代僧人楚金禪師發願興建多寶塔的過程及有關佛事。唐玄宗曾為立塔贈銀50萬、絹上千匹。楚金禪師死後，唐玄宗特派使者弔唁，監護喪事，並親自書寫了塔額。顏真卿（709-785），精兆萬年人，祖籍臨沂，字清臣。幼承家學，刻苦自勵。開元間中進士。安史之亂時，為平原太守，歷遷刑部尚書、太子太師。他立朝正色，剛而有禮，天下不以姓名稱而獨日魯公。宋代蘇軾雲：“詩至杜子美，文至韓退之，畫至吳道子，書至顏魯公，而古今之變，天下之能事畢矣。”該碑字形端莊，筆意飽滿遒勁，骨力內藏，是唐代楷書名作之一。

《多寶塔牌》為顏真卿四十四歲時書，是顏書碑刻中較小之字，也是其早期楷書代表作品。此碑字型整密勻穩，法度嚴謹。點畫精到，起、行、轉、收交代分明，規整嚴密；結體嚴密，外形飽滿，字內各部借讓均勻。因此碑書法既講求法度，特別明顯，初學極易上手，又能展示出閒雅書卷之氣，故歷來為書家所推崇，後世學書者多由此碑入手，至清代嘉慶、道光年間尤為盛行。

歷史上楷書大家比較多，比較著名的有:王義之，顏真卿，柳公權，歐陽詢等！初學者呢都可以學，這幾大家的字型各有特點，比如顏筋柳骨等，根據各人喜好，選擇一書字型學習，堅持不懈，終有所成！

初學楷書就要學習那些比較平正的楷書，唐楷應該是比較好的範本，如歐陽詢，顏真卿，柳公權，褚遂良，虞世南等等，都是比較優秀的楷書範本，看你喜歡哪一型別的

唐代楷書是我國楷書的巔峰時期，結構非常的嚴謹規範，筆畫準確，唐代楷書大家非常之多，可以取法的人也是相當之多，關鍵要看自己的取向

學習楷書，想透過摹寫的方法進行，其實哪一個書家的書體都是可以的。決定的方法取決於學習者自身的具體情況和審美而定。

楷書萌芽於漢代末期，盛行於魏晉南北朝時期，到隋唐集大成達到巔峰，此後至今其字形都未曾有過改變，唯有書寫風格的差異而已。

從鍾繇的《宣示帖》到王羲之的《樂毅論》到北魏諸碑到隋碑到唐楷等等。

也是緣於唐代科舉制度的因素，造成唐代楷書崇尚法度。故，中國四大楷書大家歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫，唐代就佔了三位。

書法學習我們一般是按照傳統的學習方式進行，畢竟古人經過漫長時間的摸索總結出來的經驗是經過數千年的考驗的。

古人的學習法為臨摹學習法。臨摹學習法是臨寫法和摹寫法的總稱。

一、臨寫法

臨寫法，有對臨、背臨和意臨之分。

1、對臨，就是左帖右硯，一邊看著字帖一邊進行書寫的學習方法；

2、背臨，則是在對臨的基礎上，不看字帖，依照腦中的記憶將字帖中的字書寫出來；

3、意臨，簡單來說，意臨就是在背臨的基礎上書寫出字帖上所沒有的字，使之與字帖形神兼備。

二、摹寫法

摹寫法，一般來講有兩種：

1、描紅

所謂描紅，就是將透明薄紙置於字帖之上，照著字帖進行描寫的一種學習法；

2、雙勾

所謂雙勾，就是將透明薄紙置於字帖之上，用細筆將字帖中的範字邊框勾畫出來然後用墨汁將之填滿的一種學習方法。

歷史上的各個名家書體都有其個性，因此，選擇哪個書家應該看學習這的審美而定，另外，書法的學習是臨摹學習法，在實際的學習過程中，需要將臨寫法和摹寫法相互結合，交替進行，切不可單獨採用臨寫法或者摹寫法。

書法百花齊放,筆者以為就楷書而言顏體字最適宜摩.

雖然筆者本人寫字不好,但帶寫不寫這麼多年,對楷書有一定的個人看法.

傳統以來,"柳骨顏筋,千秋楷法",柳顏二體一直是楷書主流.

從九十年代開始,不知何故歐體風行,筆者個人認為歐體字法度森嚴,方平險峻,容易被大眾和初學者認同.

但事物的利弊總是雙刃劍,歐體字因為法度太嚴基本不容發揮,一筆不能改動,寫的最好的永遠是歐陽旬.讓習字者永遠在學習而永遠沒有自己的個性發揮.無法突破.

而顏體胸勁剛強,氣勢恢弘,關鍵是不拘小節,可以給習字者較多的發揮空間.對於將來學行書草書都有書品的大襟懷.

一個人習字久了,就會明白過於諂媚和緊張的書法心理會讓自身畫地為牢,難以突破.

而顏字結體謹嚴又外拓開張,在風度上就能培養出書家優美開闊的眼界.

一家之言,僅供參考.

我來回答這個問題：

少時練習書法受老師影響學習了顏真卿的楷書，我個人認為學習楷書以顏真卿楷書為好，但是並不是其他大家的不好，書法的書體喜好完全都是個人行為，下面說說自己的臨摹顏真卿楷書的感觸。

顏真卿少時，初學褚遂良，後師從張旭，又汲取初唐四家特點，兼收篆隸和北魏筆意，自成一格，一反初唐書風，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博氣勢恢宏，骨力遒勁而氣慨凜然，人稱“顏體”。

顏真卿《多寶塔》

顏真卿的真書雄秀端莊，結字由初唐的瘦長變為方形，方中見圓，具有向心力。用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒，一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。這一書風，大氣磅礴。

顏真卿《顏勤禮碑》

顏真卿《麻姑山仙壇記》

書法特點：

大氣磅礴，酣暢淋漓。

筆畫飽滿，骨肉相顧。

柔中有剛，以柔為主。

法度嚴謹，道法自然。

用筆特點：

逆鋒用筆，藏鋒為主。顏體書法在用筆上以中鋒為主，起筆時逆鋒，行筆時中鋒運筆，收筆時回鋒。

方圓結合，靈魂自然。顏真卿創造了書法的圓筆方法，在他的楷書裡，大多是以圓筆作書，方圓相間，形成顏體書法的鮮明特點。

對於學習書法來說，還是不能跳過楷書的練習過程，書法練習又以臨摹為主。

臨摹為主。應當進行“實臨”，原原本本地學習字帖，對細節問題也不要放過，特別是每一個筆畫的起、行、終的過程。

讀帖為輔。堅持每天“讀帖”，在思維記憶上加深印象的過程。

意臨相間。透過自己的記憶，進行臨摹，這個階段也是固化學習的過程。

背臨要勤。憑自己學習記憶的情況進行背臨。注意筆畫、間架之間的矛盾關係。

顏真卿《祭侄稿》

在學習書法的過程中，其實沒有什麼楷書比較容易臨摹，學習書法本來就是一個漫長，反覆，枯燥的過程。在學習中也可以磨練書寫者的性格，學習楷書尤其如此，方正的楷書，一筆一畫都非常講究。只有用平靜的心，持之以恆練習，才能有所成就。

顏真卿的《多寶塔》最接近館閣的審美，所以也是最易學的楷書。

《多寶塔》是顏真卿早期的作品，所以，《多寶塔》的書法藝術性並不高，在學習《多寶塔》達到一定的階段之後建議換帖，可以進一步學習顏真卿的楷書，也可以學習歐柳的楷書。

楷書名家眾多，哪家適合（臨）摹？我理解問的是哪家適合初學者入門。

晉楷多小楷，不適宜初學。魏碑水平參差不齊，一碑一貌，且多為無名氏所作，無傳承脈絡，難以入門，入了門也難以進一步深入。

唐楷是經典，歐顏柳趙是主流。各花入各眼，各人根據自己的實際情況選擇相應的碑帖臨習。

我推薦顏體《多寶塔》，諸位有不同意見者可以交流，但請不要沒有論據的無端攻擊。

多寶塔符合大眾的審美品味，接近館閣體，這個我認同。館閣體實際上是在融合歐顏柳趙四大家楷書基礎上規範化、模式化書體形成的。寫館閣體需要有一定的基礎，可以說能寫好館閣體就擁有了深入學習的堅實基礎。學了多寶塔，就有一定的控筆能力，有一定的臨帖造型的能力。以我一年多來的學習經歷為例，最開始一段時間學習柳體《玄秘塔》，很快轉入《多寶塔》的學習。半年多後，行書就能慢慢入手寫了，接著入手小篆、隸書，都能很快上手。再回過頭來寫柳體會感覺容易很多，也能寫歐體、褚體、智永體。

館閣體的問題就在於規範化模式化之後少了藝術個性，千人一面，讓人產生審美疲勞。但是藝術個性的形成應該是自然的，否則就會偏離正道，走向醜書之類邪路。

多寶塔與館閣體又有不同，它的筆法的豐富性、筆畫形態的多樣性、結體姿態的多變性以及強烈的抑揚頓挫的節奏韻律、剛柔相濟、靈動而氣勢雄強，體現出了它的極高的藝術性。當然有人說多寶塔是顏真卿早年作品藝術水平不高，我這裡就反駁一下：顏真卿是在44歲寫的《多寶塔》，44歲在現代或許可以算年輕，在古代那絕對不能算年輕了，平均壽命都達不到四十。應該說是年富力強的盛年時期的作品。而且顏真卿在更年輕時便有書名，33歲就寫了《王琳墓誌》、41歲寫了《郭虛己墓誌銘》。在大約三十四、五歲時，向前輩張旭請教筆法，並有所悟。也就是說此時已經具備寫出高水平藝術作品的客觀條件。此後又過一年，45歲時，寫了《東方朔畫贊》，這個風格變化就很大了，後面書風變化更大。所以我認為顏真卿一生都在追求變化，藝術的魅力也就在於此。以《多寶塔》為界，之前的作品都是二王一系的，追求妍美秀麗，之後就更多的加入了篆籀筆意，追求雄渾大氣、追求樸拙蒼勁，在二王體系之外開闢了一片新天地。所以前後期作品藝術水平的高低應該主要屬於風格不同的作品間的比較，沒有可比性。對於初學者來說，其實這個都不是問題。等你練了多寶塔，入了門後再考慮也不晚。如果你一開始學柳學歐，因為歐柳與顏一樣法度嚴謹，很容易就寫僵寫死。為什麼法度嚴謹歐柳容易寫僵寫死而學多寶塔相對好些呢？我分析裡邊的原因，柳體結體是學歐的，歐體以險絕著稱，不好寫，結構位置差一點點都不行，而且柳體至剛，你寫不了那麼剛那就只能是僵死，不如顏體剛柔相濟。顏真卿初期主要以褚遂良為師，因為褚被稱為有唐書法的廣大教化主嘛，這也正常。褚的風格很突出的一點就是靈動飄逸。同時《多寶塔》還吸收了唐人寫經體的養份，寫經體就是當時的館閣體，但多是經生抄經寫小楷，寫字速度快，所以也是靈動風格的。而顏體後期的作品初學也有其弊端，主要習氣很重，個性化太足，學了《勤禮碑》再寫《多寶塔》大部分人都沒有辦法擺脫《勤禮碑》的影子。

初學書法，一般都從楷書開始，多數人認為楷書是學習書法的基礎。初學以中楷為宜，被稱為楷書四大家的歐顏柳趙成為了初學楷書的範本。因為這四家楷書筆法，結構都合乎法度，中正，平和，穩健，適合初學。這四家楷書大多是從碑刻，石頭上拓下來的，印刷後字型比較大，也適合初學，古人寫碑，是非常用心的，一筆一劃，很嚴謹，很細心，加上書法家的高水平，所以就成了後世學習楷書的範本。

四大家的楷書都可以學，選自己喜歡的。一般來說，顏真卿的《多寶塔》更適合初字，是顏體早期作品，容易上手。歐陽詢的《九成宮》筆法太嚴謹，結構也不能有偏差，可以學，只是初學者難度大一些。柳公權的楷書筆法和結構也較嚴謹，有骨力，可以參照學習，趙子昂的楷書有人說初學不宜，容易產生筆力軟弱的弊病，我認為可以參考學習。

魏晉王羲之一派的楷書多是小楷，對於初學者筆法的掌握難度大，不適宜，有了楷書基礎以後，再學王羲之楷書，吸收營養。

學楷書開始應專注一家，等到一家寫好了，再參照多家，各取所長。如果想要取得更高的書法藝術成績，想成書法家，就得臨摹多家，長期鑽研學習，最後形成自已的風格和麵貌。

顏真卿楷書

歐陽詢楷書

柳公權楷書

趙子昂楷書

“書法史上，楷書名家很多，哪一位書家楷書最適宜摹？”這個問題反映的實質是應該選擇哪一位楷書名家的書法作為學習臨摹的範本，歷史上楷書名家固然很多，但是最適宜臨摹的或許不多，在我看來，顏真卿的楷書是最適宜臨摹學習的，原因有三：第一，取法乎上，顏體楷書本身有無可比擬的優勢；第二，顏體楷書筆法豐富，方圓粗細虛實兼備；第三，顏體楷書結構寬博平穩，符合當代人審美意識。

接下來我就從以上三個方面，一一說明為什麼顏真卿的楷書最適宜臨摹學習。

我們知道，“學書當學楷”幾乎是一條約定俗成的規定，歷代書法家都主張學習書法從楷書入手。

關於選擇字帖，唐太宗李世民有精闢的論述：

“取法乎上，僅得乎中，取法乎中，僅得乎次，僅得乎下矣。”

這就說法選擇字帖作為範本時，就要選擇高妙的書法，從這個觀點出發，選擇顏真卿的楷書無疑就是“取法乎上”了，顏真卿是中晚唐開啟一代雄強書風的代表人物，他的書法造詣是繼王羲之以後的又一人，也是繼王羲之之後中國書法的又一座不可逾越的高峰。

〔顏真卿楷書開啟了雄強書風和楷書法則的典範〕

特別是他的楷書，更是為後世立下了學習楷書的典範，並且有著無可比擬的優勢。

反觀“楷書四大家”中的其他三位，歐陽詢的楷書險絕刻厲、險中求穩固然是好書法，但是不適宜初學者臨摹，清代書法家何紹基就曾說：“學歐體字就如同墜入了汪洋大海！”

柳體字骨力剛健，筆畫像刀刻一般俊秀，這種剛勁是初學者在臨摹學習難以把握的，所以也不適合初學者臨摹，近年來，學習柳體字的人很少，或許就是這個原因。

而“趙體無真字”是公認的，用來學習楷書並不合適，趙體字多用行書筆意來寫楷書，不免牽絲連帶，初學者臨摹難以掌握。

所以，顏體楷書的優勢就體現出來了，顏體楷書筆畫粗細對比明顯，結體端正規範，嚴謹有加，而且顏體楷書本就分為三個階段，不同階段有不同的風格特點，也能滿足不同的人的學習需求。

〔透過與其他楷書的對比，顏體楷書適宜臨摹和學習的特點十分突出〕

所以，從取法乎上和顏體楷書本身所具有的優勢來看，顏體楷書在歷代楷書書體中是最適宜臨摹學習的。

顏體楷書的筆法豐富是世所公認的，顏體楷書所展現出來的風骨也在證明著他的筆法非常豐富。

以顏真卿楷書代表作《多寶塔》為例，我們來看看顏體楷書筆法中的方圓粗細虛實兼備的特點。

〔顏真卿楷書代表作《多寶塔》〕

多寶塔是顏真卿楷書規範端莊，嚴謹縝密書風的代表之作，是顏真卿46歲時的作品，也是顏真卿早期的作品。這個時候的作品已經是美不勝收了。

我們來看看以上所說的三個特點：

方圓：

姜夔曾說：“方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣！”

顏真卿的楷書就做到了方圓兼備，有人說顏真卿楷書全是藏鋒入紙，其實不然，顏真卿楷書也有方筆，這是顯而易見的。

〔顏真卿楷書《多寶塔》整體與區域性〕

我們看顏真卿楷書《多寶塔》的整體與區域性，很明顯能看出其方圓兼備的特點，例如我們看“福”字，兩個小短橫都是方頭起筆，而橫撇的起筆則是藏鋒，在一個字中尚且是方圓兼備，何況在整篇作品裡呢？

粗細：

顏真卿楷書的粗細變化是顯而易見的，並且它是有規律可循的，表現在橫細豎粗，撇細捺粗。

例如這個“手”字就明顯體現出了橫細豎粗的筆法特點。

這個字就體現出了撇細捺粗的筆法特點，把這些特點融入一個字，一篇作品之中顏真卿的楷書就顯得粗細有致，神采奕奕了。

虛實：

虛而不弱，實而不僵是虛實結合的最佳效果，毫無疑問，顏真卿的楷書就做到了這一點，他的虛實結合不僅表現了筆法的豐富性，而且還體現書法的力度之美，一虛一實，筆畫的虛實自然體現出了顏真卿楷書的行筆快慢節奏，虛筆快而實筆慢。

東漢蔡邕說：

“書有二法，一曰疾，二曰澀，得疾澀二法，書妙盡矣！”

顯然，從顏真卿的楷書中我們能明顯感受到顏真卿對於疾澀二法的把握。

所以，經過上面的分析，顏真卿楷書筆法如此包羅永珍，豐富多彩，難道不是最適宜臨摹學習的楷書典範嗎？

書法在傳承和發展，人們對於書法的審美意識也在發生變化，不得不說，當代人對於書法的審美受到印刷字的影響頗深，換句話說，也就是楷書寫得工整規範就認為是好的。

而在這方面，顏體楷書無疑又佔有優勢，因為顏體楷書在結構上的最大特點就是寬博平穩，工整嚴謹，實為工楷法度，因此顏體是特別符合當代人的審美意識的。

〔顏體楷書與歐體楷書的對比〕

透過顏體楷書與歐體楷書的對比，我們很明顯地發現，顏體楷書更加工整規範，而歐體楷書則是以險絕示人，歐體楷書還有一些錯位的寫法，而顏體楷書則絕對不會出現這種情況。

無論顏真卿哪一時期的楷書風格都是工穩端莊的，所以更加符合當代人對於楷書的審美。

值得注意的是，顏體楷書雖然整體上工穩端莊，但是絕不面的呆滯僵化，工整嚴謹只是他的整體風格，顏體楷書內在的結構法則也是十分精細的，依然有中宮收緊、四周放射、穿插揖讓等結構特點，並且加上顏真卿的巧妙處理，使得顏體楷書在工整嚴謹中不失靈動，這一點是非常難得的。

我們當代人學習楷書，顏體楷書如此符合當代人審美，你能說顏真卿楷書不是最適宜臨摹學習的嗎？

綜上所述，從顏體楷書的自身優勢比較、豐富筆法以及符合當代人審美意識的結構特點和整體風格，顏體楷書確實是歷代楷書中最適宜臨摹學習的。

很高興回答這個問題，書法史上，楷書名家很多，哪一位書家楷書最適宜摹？ 書法作品最終展示的是個人氣質，從這個角度上講，初學者，從哪本法貼入門均可以。所以說，可以臨摹的楷書法貼很多，可以學習的書法家也很多。但是，如果只能選一位，那我推薦——顏真卿。為什麼這麼說，我們可以用排除法。楷書又分大楷和小楷，一般來說，能寫好大楷的人再去學小楷會容易一些，但是能寫好小楷的人再去學大楷會稍難一些（凡事無絕對，這只是大機率情況）。從這個角度講，初學者宜選大楷。大楷選哪位書家呢？顏柳歐趙？蘇黃米蔡？唐楷是楷書的巔峰，當時百花齊放，各領風騷，宋四家及元趙孟頫是對唐楷的繼承，在唐楷中與顏柳歐齊名的還有虞世南、褚遂良等大家。所以，顏柳歐是楷書入門者繞不開的話題，三者各有千秋，各有追隨者，這裡無意於比他們成就的高低，僅從宜入門來討論。先說柳體，柳體書法結體嚴謹、用筆精到，如刀砍斧斫，疏朗相宜，與顏真卿史稱“顏柳”，書法有“顏筋柳骨”之美稱。但柳體練起來實屬不易，練柳體，主是是被柳體書法的用筆及結字之美深深吸引，柳體看上去非常爽利多姿，絕不拖泥帶水，但新手一上筆，筆畫的精細、長短、角度、入筆及收筆很難拿捏，因為只要一點沒做好，全盤皆輸，所以，柳體歷來難入貼，得其形也難得其神，更別說出貼了。九成宮體，結構顯勁、中宮緊收，四面開張，氣勢莊嚴，為眾多書法愛好者所喜愛，臨習者從。因歐體字的結構特殊性，入貼也不算很容易，但這不是重點，重點是，歐體一旦入貼，很難出來，極易造成千人一面的情況。下面就是顏體了，《勤禮碑》；字型端莊、大氣，率性舒展，拙巧相宜；渾厚得體，比《多寶塔》成熟，入門之後，可一脈相承往下走至《麻姑壇》《顏家廟》等，非常適合新手入門。不妨一試。 以上僅供參考，一家之言，難免鄙陋，多指正。