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1 # —煮酒論書—
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2 # 浪擊天1
想知石鼓文嗎？首先要了解什麼是石鼓文？及其歷史，把這弄明白了，你提的問題皆迎刃而解了。
石鼓文的歷史？？
唐初，在陝西發現十塊圓柱巨石，其狀似鼓，故稱石鼓。上有鍥刻四言文字，故稱石鼓文。據傳紀周宣王畋獵之事，史稱籀文，為秦初之字，是刻於春秋戰國時期文字，繼甲骨、金文之後的文字，均為大篆之類，諸大篆文字為李斯小篆之形成提供了基礎。石鼓文非筆書之文字，乃刀刻於石柱(鼓)之上具有篆書圓潤、渾然、古樸雄渾風格獨到之文字。至於提問者所提中鋒問題，那全是今人之說。至於如何寫好大篆，據我所知五花八門，有抖筆、顫筆寫；有斜筆朝一個方向轉筆寫；有斜筆左右捻筆寫、晃筆寫，都在為如何更象刀刻篆刻的古撲文字風格而攪盡腦汁無所不用其極，後人的鑽研精神可贊！因歷史上金文、散氐盤、虢季子白盤等大篆亦有相互融合現象，加之大篆字數數量侷限，字數不足之處，後人多有用小篆寫出大篆風格而代之。哈哈哈！下面有我拙筆，見笑了。
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3 # 張言好書畫
梁斌先生，你臨吳昌碩石鼓文寫到這樣是很不錯的！
石鼓文是處於古文與小篆之間的文字，實際上就是大篆，去除了圖畫特徵，象徵我國漢文字正式形成，上啟金文，下連小篆，字比小篆略短些，近乎方形。字距行距既有規矩又有變化，筆畫錯落有致，不像小篆那樣規整、對稱，而是以多姿態的形式保持了一定的均衡，並有金文的傳統，秀氣而不呆板、纖弱，完全是線條組成的抽象符號，其藝術魅力完全體現在按照一定的筆法寫出來的古樸、自然、雄厚、流暢的美中，顯出一種成熟藝術的別具匠心，石鼓文對書壇的影響以清代最盛，如著名篆書家楊沂孫、吳昌碩就是主要得力於石鼓文而形成自家風格的。
中國書法的最高層次就是大篆與大草，你能寫石鼓文是很厲害的！
第一，石鼓文有直線，橫畫，豎畫不就是直線嗎！
第二，石鼓文屬於大篆，必須中鋒運筆，這一點與楷書，行書等有側鋒輔助不同！
第三，總起來說，篆書的線條要求粗細均勻，有變化但不大，但是吳昌碩先生臨寫石鼓文一改前人做法，筆畫粗細變化較大，與石鼓文石刻有了區別！
第四，寫石鼓文線條時，均勻行筆速度即可，快慢根據你的手法掌握程度，不要太快，會輕滑，也不能太慢會遲滯！如你寫的兩個“子”字最後豎畫就是遲滯不靈活！
吳昌碩臨寫的石鼓文，實際上有他自己的理解與用筆，及章法佈局，我建議學習還是直接取法原碑！
你臨寫吳昌碩的石鼓文很多橫畫直接出鋒，藏不住尾，線條力度弱，其次若細看大部分字的字型較差，只是章法佈局不錯，對用筆及字型的缺點適當掩蓋了，主張你學習原碑文！
附圖對比原文與臨文特點
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4 # 景行書苑
《石鼓文》應該算是大篆範疇，線條形狀及用筆與小篆也有些接近，更接近於大小篆的過渡書體。題主的臨寫具備了一定水平，從結體到線條都初具規模。我是學習原帖的，吳昌碩《石鼓文》個性特點太突出，我覺得初學容易染上習氣。
在我老師的教學體系中，篆書學習的目的主要是訓練線條。結合我臨寫的體會，來就題主的問題逐一做答:1.石鼓文的線條與其他書體一樣，是有曲線和直線對比的。
2.我在臨寫時，是運用絞裹的大篆筆法，算是中鋒用筆。
3.在石鼓文的書寫中，線條粗細變化較少。
4.我的書寫速度並不慢，直線較曲線更快一些。
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5 # 蘭筆痕
《石鼓文》是秦代石刻文字，發現於唐初，由於它記敘了周宣王出獵時的場面，又稱“獵碣”。字型在金文和小篆之間，字形偏方，結構靈活穩健，既有金文遺韻，又開秦小篆先河，是重要的書法學研究資料，也是篆書史上舉足輕重的經典。
《石鼓文》是碑刻，年久磨損，無論古人還是今人的筆法都是從《石鼓文》味道中提煉出來的。臨習時注意一下三點：
1.頂鋒入紙，起筆圓渾，中鋒鋪毫行筆，其間轉折多是接筆，一筆轉不過來，收筆之後再以同樣的筆法繼續往下走，風格相對厚實淳樸，筆畫運動較慢，紙墨生髮出入木三分的感覺。
2.跪毫起筆，入紙後順勢就走，中側並用，線條爽利，飄逸靈動，筆畫多一氣呵成，連貫性及節奏感強烈，收筆停頓處有下壓之勢，與吳讓之的小篆稍有契合之處，只是出鋒不是刻意的。
3.融合了很多簡牘帛書墨跡筆法，行筆輕快，線條有頭重腳輕之嫌，故吳昌碩以這類筆法臨習時節奏稍快，字形取方勢，增加其穩重感，此類作品多以團扇小品示人。
這三種風格都沒有失去《石鼓文》特有的味道，這也是書法創作應該追求的境界和目的。
用筆應多追求其中的彈性，韌勁。尤其是篆書，彈性是支撐弧線質量最重要的一點，力量感也是從這種有彈性的弧線中傳遞出來的。線條是否有生命力、有力量感不是粗細的區別，而在於是否有彈性，取決於筆尖與筆鋒掌控的嫻熟程度。這需要長時間不斷地努力。
以上問題就分享到這裡，希望各位喜歡，書友們臨習時注意與原帖對比！
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6 # 歸心齋文談
你這個石鼓文臨的很可以的，對原帖把握的很到位，應該臨了有一段時間了。
大篆書法的用筆和楷書、行書、草書不一樣，要用使轉，不能用提按，也就是所謂的篆籀筆法，也叫絞轉筆法，當然要中鋒行筆的。
大篆有筆畫粗細的變化，也有墨色變化的要求，更有章法佈局的需要，這個你要在學習中摸索。
篆書並不是越慢越好，也得講究書寫的節奏，也得有書法的書寫性，不要一味地追求慢。
建議你多看看清人大篆書家的臨摹作品，琢磨古人是咋樣寫大篆書法的，你就會有豁然開朗的感覺了。
有關《石鼓文》向各位書法大家討教！
我自學吳昌碩的《石鼓文》，有幾個疑問，請教各位書法大家解答，萬分感謝！
第一，石鼓文是不是基本上沒有直線，都是彎彎曲曲？
第二，是不是必須中鋒行筆？
第三，石鼓文是不是沒有筆畫粗細變化要求？
第四，是不是書寫速度越慢越好？
回覆列表
1、學習石鼓文，可以參照吳昌碩的臨本，但最好不要以他為範本，而是直接臨原帖。為什麼呢，因為多塊原帖，就不會有其他三個問題了。
2，中鋒行筆是篆書的根本，也是一切書體的基本筆法。但要理解和掌握中鋒行筆，需要漫長的過程。
3、篆書本質上就上一根線，起筆收筆略有粗細變化但不刻意。從形態上來說分為直線和曲線，所以石鼓文當然是有直線的。
4、書寫的快和慢是相對的，初學求穩，宜慢，等熟練了，慢慢加快，讓行筆具有節奏感，那時才會體驗到書寫的樂趣。