問題：宋詞中的玉樓春和七律有什麼區別？

前言

《玉樓春》是一個詞牌的名字，但是形式上確實很像七言律詩，不過這個詞牌並不是七律，還是有很大區別的。

一、玉樓春與七律

為了更好地說明，老街錄入一首玉樓春，一首七律，用實際例子來對比一下，就非常明白了。

五代顧夐《玉樓春》 雙調五十六字，前後段各四句、三仄韻

拂水雙飛來去燕， 曲檻小屏山六扇。　春愁凝思結眉心， 綠綺懶調紅錦薦。　話別多情聲欲戰， 玉箸痕留紅粉面。　鎮長獨立到黃昏， 卻怕良宵頻夢見。

附詞譜：

中仄中平平仄仄 韻，中仄中平平仄仄韻，中平平仄仄平平句，中仄中平平仄仄韻。　中仄中平平仄仄韻，中仄中平平仄仄韻，中平中仄仄平平句，中仄中平平仄仄韻

唐·白居易《醉中酬殷協律》七言律詩　押灰韻　

泗水亭邊一分散，浙江樓上重遊陪。揮鞭二十年前別，命駕三千里外來。

醉袖放狂相向舞，愁眉和笑一時開。留君夜住非無分，且盡青娥紅燭臺。

這兩首第一句都是仄起仄收。白居易是一首七律，顧夐是一首詞。我們先看看相同之處。

二、相同處

1、都是七言八句齊言詩

玉樓春和七律最大的相同點，都是七言八句的詩。從廣義來說，詞都是詩，玉樓春當然也是詩，而且是每句字數一樣的詩。

2、都要遵守平仄要求

玉樓春不同於普通的古體詩，因為詞是用來演唱的，所以要依聲填詞，後來樂譜失傳，後人就依照詞譜填詞。

例如上面舉例的時候，也列出了詞譜。平聲，類似今天的一聲和二聲；仄聲包括上去入三聲。上去，類似今天的三、四聲。入聲比較特別，普通話中沒有入聲，如“結、別”就是古入聲。

三、區別

1、平韻與仄韻

七律一定押平聲韻。

例如白居易這首詩，四個韻都是平聲：陪、來、開、臺。

玉樓春押仄韻。

例如顧夐詞中的韻腳：燕、扇、薦、戰、面、見。

2、換韻與不換韻

七律是不可換韻的，玉樓春有一體可以換韻。

牛嶠的這一體很特殊，上闋韻腳的韻母是：ang。下闋韻腳的韻母是：u。

春入橫塘搖淺浪，花落小園空惆悵　。此情誰信為狂夫，　恨翠愁紅流枕上　。平仄平平平仄仄韻，平仄仄平平平仄韻。仄平平仄仄平平句，仄仄平平平仄仄韻。

小玉窗前嗔燕語　，　紅淚滴穿金線縷　雁歸不見報郎歸　錦字織成封過與　仄仄平平平仄仄【換韻】，平仄仄平平仄仄韻。仄平仄仄仄平平句，仄仄仄平平仄仄韻。

3、詩韻與詞韻

唐宋詞都用詩韻押韻。

但是詞韻和古體詩押韻一樣，是可以放寬到用鄰韻的。

七律只有第一句可以借用鄰韻，其他必須用同一個韻部，否則視為落韻。

四、七律的四體與玉樓春的四體

1、七律的四體

七律的四體，是按照第一句的句式來區分的。

如“泗水亭邊一分散，”是仄起仄收體，另外還有仄起平收（鹿苑重興梵宇寬，）、平起平收（魚龍未變志常存）、平起仄收（東陽本是佳山水）。

2、玉樓春四體

以龍榆生詞譜為例，玉樓春收集了四體，每一體都有些區別。

正體就是顧夐的“拂水雙飛來去燕”，第三體是牛嶠換韻的“春入橫塘搖淺浪”。

顧夐的另一首是第三體，第五句不押韻： 【去】。其他的韻腳都是入聲韻：

月照玉樓春漏促，颯颯風搖庭砌竹。夢驚鴛被覺來時，何處管絃聲斷續　。惆悵少年遊冶【去】，　枕上兩蛾攢細綠。曉鶯簾外語花枝，背帳猶殘紅蠟燭　。

第四體是李煜的一體，起句不同，是平起仄收式：晚妝初了明肌雪。　　

【晚妝初了明肌雪】，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫聲斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。　臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情未切。歸時休放燭花紅，待踏馬啼清夜月。

晚妝初了明肌雪，中平中仄平平仄，起句與其他三體（中仄中平平仄仄）不同。

結束語

上面說過，詞都是詩，有的就是格律詩，有的是古體詩，有的是齊言詩，有的是長短句。

玉樓春是一首押仄韻的古體詩，但是有平仄的嚴格要求。

宋詞中的玉樓春和七律有什麼區別？

玉樓春，詞牌名，又名“歸朝歡令”、“呈纖手”、“春曉曲”、“惜春容”等。正體雙調五十六字，前後段各四句三仄韻。另有雙調五十六字，前段四句三仄韻，後段四句兩仄韻等變體。

而七律呢，同樣是七八五十六字，但是必須遵守平仄格律。

平仄格律簡單來說無非三點，第一，平仄的相替、相對、相粘。第二，押韻嚴格，必須是平聲韻，而且一韻到底。第三，中二聯對仗，至少頸聯對仗。

“玉樓春”並不需要遵守這幾點。

七律有四種格式，即仄起不入韻，仄起入韻，平起不入韻，平起入韻。這是以首句的律句格式命名的，句子之間遵守平仄相對、相粘的原則，使用平聲一韻到底，中二聯對仗。

“玉樓春”的正體是：

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。

中平平仄仄平平，中仄中平平仄仄。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。

——“中”是平仄不論

這是仄起仄收的起句，我們對應看仄起不入韻七律的平仄格式，就能很明顯找出區別。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

七律平仄非常規範，都是以平聲結尾，相對、相粘原則嚴謹。

而“玉樓春”的正體，首句和第二句平仄相同，不相對，尾字為仄聲。第三句和第二句相對，沒有相粘，第四句卻又與第三句相對，以仄聲結尾。

平仄之外，“玉樓春”也沒有對仗的要求。

除了格式上的區別，“玉樓春”作為雙調詞牌，在文法上會以上下片為分割，這和七律的“起承轉合”又完全不同。

七律是格律體，有固定的規則遵守。

“玉樓春”是律古中有特定的平仄結構作品，以能順利在“玉樓春”樂曲下演唱為準則。

我認為宋詞中的《玉春樓》和七律詩沒有多少區別，區別的地方也就是平仄方面有點，構對押韻對稱、基本上是一樣，《玉春樓》有很多名人帝王將相寫過，但我最喜歡的是宋朝、宋祁寫的《玉春樓》：

東風漸覺風光好，

彀皺波紋迎客棹。

綠楊煙處曉寒輕，

紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，

肯愛千斤輕一笑？

為君持酒勸斜陽，

且向花間留晚照。

宋祁的這《玉春樓》技壓群雄，我認為從宋朝至今日無人匹敵，句句絕版字字妙用，說它是詩也技壓古今，李杜寫的詩又怎樣，現代詩歌又有誰可比之。詩詞歌賦現代詩歌，關健在於意境遠博，不在於花花綠綠強用字詞，生搬硬套借盜別人名句，是寫不好詩詞歌賦現代詩歌的。

①詞，詩餘也。

②詞，有平韻格、仄韻格、平仄韻轉換格、平仄韻通葉格、平仄韻錯葉格等。

④就拿《玉樓春》說事吧：

宋人習慣於將《玉樓春》與《木蘭花》兩調相混。晏殊、歐陽修、蘇軾、周邦彥、辛棄疾、劉克莊等大家，都分別寫出了不同風格的名篇！

我這個小老太婆，非專業，自命為古典詩詞的發燒友

玉樓春近似於一首仄韻七律。貼一組前幾年的舊作，大家體會一下

應社嵌“煙波江上使人愁”諸字得七律、玉樓春藏頭各一庚子新春感江城兩位李姓醫生

七律

永夜難眠思益繁

煙騰毒霧漫荊門

波洶舟覆猶無覺

江笛聲催頻警昏

上意惟耽歡歲飫

使令迅達噤無言

人微命薄岐黃隔

愁化春霖如淚翻

玉樓春

煙騰毒霧彌荊郡

波湧猶悲千命隕

江城神藥待三期

上壽安身憑四診

使君新政多嚴訓

人訝技奇中外論

愁思堂廟野賢遺

令疾聲聲封此雋

或封賞，或封禁，存乎一念之間；念之所繫，當為天下蒼生計。

庚子仲春永雋作

答:

1.平仄格律: 從單句上看，兩者平仄格律相同；從整體（詩詞）組合上看，平仄格律不盡相同。

2.對仗: 七律詩講究對仗，詞（玉樓春）不講究對仗。

不同有三

A，七律詩是平韻，二四兩句平聲結尾。

玉樓春是仄韻，二四兩句仄聲結尾。

B，七律第三句庂聲結尾，

玉樓春是平聲結尾。

C，七律二三兩句，第二四六的平仄上下相同。

玉樓春二三兩句，第二，四，六字位置平仄上下相反。

摘錄

七律，登廬山

毛澤東

一山飛峙大江邊，

躍上蔥蘢四百旋。

冷眼向洋看世界，

熱風吹雨灑江天。

雲橫九派浮黃鶴，

浪下三吳起白煙。

陶令不知何處去，

桃花源裡可耕田？

玉樓春

歐陽修

豔冶風情天與措，

清瘦肌膚冰月妒。

百年心事一宵同，

愁聽雞聲窗外度。

信阻青禽雲雨暮，

海月空驚人兩處。

強將離恨倚江樓，

江水不能流恨去。

不知這個問題是誰提出來的？也太沒水平了吧？難道對韻律一點感覺都沒有嗎？

一個押平韻，一個押仄韻，就這麼簡單。

宋詞中的玉樓春是詞牌，根據字的平仄填寫，簡單無變化。七言律詞有一定要求，比方第三第四句要對仗，前後呼應，承上啟下，句子排列整齊，七言律詞有八句，四句是絕詞。五言律詞也八句，四句五言律詞是絕句。宋詞字句的排列多少不一，比較雜亂，形式上與七律完全不相同，總的來說，兩者之間是不能混為一談的。