王佩瑜和郭德綱歲數差不多，都是四十多歲，從事的行業也都是曲藝這個範疇。王佩瑜的起點可比郭德綱高了不止一星半點，出身名門的王佩瑜自幼便在舅舅的帶領下接觸京劇藝術，11歲就獲得了江蘇省票友大賽冠軍。全國的各種京劇比賽冠軍拿到手軟，長大後，考進了上海師範大學表演藝術學院，在校期間就是特別培養生，可以說從接觸京劇開始，王佩瑜走的就是一條開掛的人生。

郭德綱靠著一己之力重新振興了相聲市場，讓相聲這門傳統藝術在全國遍地開花，相聲演員擁有了巨大的市場，觀眾也開始紛紛走進劇場聽相聲。過去只能在晚會上聽到的相聲，如今成了主流的大眾娛樂活動。同樣都是年紀相仿的從業者，王佩瑜獲獎無數，卻難見到京劇這門傳統藝術得到更多的認可。京劇如今依舊是一門陽春白雪的行業，除了大型晚會平常壓根看不到。

過去還有中老年這個年齡段撐著，京劇我們在公園老年活動中心還能聽見，可是如今不一樣了。中年這個年齡段被廣場舞霸佔，京劇被擠出了中年的活動範圍，老年人如今熱衷於各種養生講座，養生知識，誰有功夫聽你的京劇去。如今老郭開辦的麒麟劇社虎視眈眈的想要搶佔京劇市場，倒真像是老郭說的，修腳踏車的恐怕真要恨賣早點的了！

王佩瑜為了把京劇和時尚相結合已經做出了巨大的努力，比如不穿行頭，素面上臺表演，從容地面對觀眾，儘可能的想辦法吸引更多的年輕觀眾。王佩瑜很明白，年輕人不聽京劇，聽眾年齡出現了斷層，指望幾個票友學員是撐不起京劇這門國粹的。可是王佩瑜獨木難支，郭德綱還有德雲社一眾徒弟，拉大旗作虎皮也能撐起來。王佩瑜為了京劇做出的努力，讓我們佩服，也讓我們真切地感受到振興一門藝術到底有多難！

其實是時代變了，我想問一下還有多少觀眾去聽觀眾，雖說是國粹，但這種表演的形式已經不受大多數觀眾的喜愛了，觀眾得不到樂趣，反觀相聲，它主要是逗樂大家，更讓人心情愉悅，因而大家會更喜歡相聲，戲曲反而受到冷落。

根本問題是為誰表演的問題，如果郭德剛進入體制，穿西裝打領帶，小紅嘴巴一抹，那也不會有後來的迴歸劇場，更不會有德雲社了。

京劇也是這樣的，過去的京劇老闆都是考手藝吃飯的，不整好了就沒飯吃。現在呢？都是吃國家工資的，不進劇場，一樣夠吃飯。

這個東西，首先你得出來演，才有可能有人喜歡。成天整點高大上的活動，不賣座有啥用？時間長了，自然就被淘汰了！

有句話說的很對：沒有錯觀眾，只有錯演員。時代在發展，藝術形式也要跟著調整。大家都知道梅蘭芳，建國以後封的真正的藝術家，梅先生就對京劇進行了大量的改革，不只有梅蘭芳，還有楊月樓的比基尼妲己。都是為了順應時代做出的嘗試，他們是值得敬佩的。

希望現在的藝術家們也能俗一點，把正兒八經的好玩意兒帶給最基層的群眾，只要你有真玩意兒，觀眾還是很買賬的！

本來不想回答，忍不住說說吧。

就目前的中國各行各業都有前輩欺壓後背情況，我不止一次說過，德雲社的成功是綜合因素造成的，目前人們的壓力增大所有食物都是快餐文化，人們浮躁的心根本無法靜下來傾聽，相聲講究的鋪平墊穩，三翻四抖，舞臺上瞬間的尺寸不對，包袱就響不了，京劇更是比相聲難許多，一個字的聲調唱腔一個都不能差，真正的內行一聽和板對不上就不聽了，你功夫沒下到，倒好就來了，而且目前觀眾的或者說是大環境，對於中華傳統文化還是沒有達到一定重視程度，觀眾的文化欣賞水平整體還是不夠的，不能郭德綱過觀眾愛什麼就表演什麼，我喜歡島國影片，你可以舞臺表演嗎？實際上觀眾的欣賞是可以引導，上個世紀的那段時間就是很好例子，京劇現在走的就是精英路線，表面來起來有斷檔，實際上是有固定的聽眾的

德雲社的建立是仿照的京劇三慶班的模式做起來的。

眾所周知，德雲社的相聲學員坐科，雲鶴九霄龍騰四海八科。相聲行業沒有坐科傳統，這是三慶班當年的傳統，包括封箱開箱都是相聲照辦戲曲界的一攬子買賣。

相聲跟京劇都是傳統文藝，都有點走下坡路。

京劇不是沒有團體，而且京劇沒有市場。

郭德綱年輕時候搭班唱戲，那些不也是京劇團體麼！但是隻能走走鄉村劇場，趕趕廟會。

郭德綱搞麒麟劇社，不也是想複製德雲社的成功模式搞活京劇麼！

京劇對觀眾要求的門檻比較高，普及起來天然的就有一些難度。

而且京劇的觀眾斷代了，再培養起來也不容易。不像相聲，文藝的輕騎兵，演員幾個人帶著大褂就去演出了，觀眾只要會笑就能聽進去，比京劇門檻低太多了。所以普及起來也容易。

觀眾培養起來之後，劇團才能生活。

京劇跟相聲比起來，並不是京劇沒有劇團，而是京劇沒有觀眾吧。

國家補貼的力度大啊！有飯吃誰願意辛苦開拓市場。像這樣的劇團終究還是要在市場裡生存，國家補貼什麼時候是個頭啊！如果連自我生存都活不下去還有保護的必要嗎？

不接地氣，戲本來為大眾服務的，但把自己高高在上，不和群眾打成一片，最後就是滅亡，皇帝老百性不支援也不行，還是走群眾路線的好。

京劇是需要具有一定欣賞能力的藝術！而相聲確實通熟易懂，在嬉笑怒罵中傳達一種價值觀念或取向，而且大多都以人們日常生活為題材而創作，而京劇不是，這就造成了京劇票友的忠誠度遠高於相聲，當範圍有限，而相聲受眾人群就大多了！

京劇現在已經是小眾化，沒有了觀眾，也就已失去了在社會的生存基礎。也符合事物的發展規律，不進則退，就會被歷史所淘汰。

雖然現在沒有，但是以後肯定會有的。而且現在很多德雲女孩也會專門買票去看京劇。我是學生黨，也買不了票，但是我會在網上去搜一些我感興趣的京劇片段來看，久了，我就不只看京劇了，崑曲、粵劇、評劇這些我都會去看了

一般來說學京劇的人比起德雲社相聲要少，我也看過年齡很小就去學京劇的孩子，但由於將來不知如何所以半途而退。相聲這門手藝是逗人開心的，而老套的京劇藝術當下的觀眾聽不懂所以不會追逐和上癮。

這就是為什麼德雲社作為民企，而京劇沒有民間團隊一說，拋開部分愛好京劇的票友們。如果可以喜歡京劇表演或成立團隊的話那要看將來的發展趨勢。就目前而言由於德雲社郭先生和小辮兒的京劇表演很精彩，估計會有很多年輕人喜歡上了京劇。

德雲社郭先生成立了麒麟劇社，郭先生也是拿相聲掙來的錢去補貼，聽說郭德綱的目的是為了給喜愛京劇的人以傳承和弘揚及機會。那麼這個問題個人覺得京劇沒有成立個體民營組織，應該不到時候。其實麒麟劇社就是京劇藝術的小分社或劇場！

郭先生和小辮兒在京劇戲曲表演上，已經調動了京劇愛好者們的興趣，有很多年輕的粉絲們也都開始學唱背詞，如果單純的喜歡唱和搞專業的唱京劇完全兩個概念，希望在德雲社的帶動下，有一天會成立京劇藝術的民營企業，因為中國國粹不可丟。

京劇藝術團的演出遠沒有德雲社相聲吸引人，每次京劇演出都是贈票或單位把票分發給家屬們，如果京劇賣票的話遠不足滿劇場。此時就不該黑小辮兒了，他必競為傳承傳統藝術立下了戰功，郭先生在傳統文化中至偉！

說這話不被人笑掉大牙嗎？別露怯了，想當吹鼓手也要先學本事。高階吹鼓手才能拿頭份，沒能耐僱主也會把你轟出去！

京劇的繼承和發揚，並不一定要以郭德綱的德雲社式的團體為標杆，但京劇出現頹勢的現狀確實需要改變，目標是讓京劇繁榮起來，讓京劇市場活躍起來。

京劇的這種現狀，體制、機制的原因是主要的。京劇團演岀不演岀，其成員工資照發、飯仍不愁有沒有得吃。某市有個京劇團的負責人公開說，現在全國的公辦京劇團沒有一個是不拿國家財政補貼的。某市一個京劇團一年的財政和上級撥款超過一億兩千多萬元，人均達到三十萬元，當然這個數額不全是發給個人的。這種現狀應該而必須改變。

京劇的體制、機制不適應當前社會和經濟發展的形勢，需要透過改革的辦法加以解決。要讓京劇這個中華民族的傳統文化一一國粹繼承和發揚起來，把從亊京劇這行人員的積極性調動起來，使京劇市場與市場經濟相協調地活躍起來。

相關部門和從亊京劇的人們，應該有信心、有志氣、有能力，把繁榮京劇這件亊辦好，在文藝這個百花園中使京劇這朵國花開得光彩奪目，永遠美麗！

受眾不廣泛。有輸出有接收這個渠道才通暢。京劇演出的成本比較高，對場地有要求，人員有要求，間接的對觀眾也有要求。自古以來就是在戲園子裡乾的活。而相聲演出形式相對簡單，對場地，人員，觀眾要求不高。有人說就是逗樂，演員逗，觀眾樂，完成這個簡單的目標就是成功了。至於你怎麼逗，什麼人樂都在其次。所以京劇不可能實現走單。

溫水煮青蛙現狀，不思進取體制，不能與時俱進思想，未得市場磨鍊……怎能與靠市場吃飯的德雲社去爭?技藝沒落，才藝比不上。

京劇已經日落西山，沒啥觀眾沒啥市場，從業人員也後繼無人。另外，相聲兩個人就可以幹好了。京劇需要一大幫子人配合才能幹好。

因為體制。

體制內的京劇，有大鍋飯吃，沒有生存危機，即使窮點，也餓不死人。

體制內的京劇，只考慮申遺，不考慮創新；只考慮傳承，不考慮發展。只喜歡孤芳自賞，孤光自照。但實際呢？也只是顧影自憐罷了。

而德雲社則不同，則相反。

他們為了生存，必須讓衣食父母們喜歡，並能讓百姓，願意花錢來看京劇。所以就必須不斷的創新，不斷的發展。

還有經營管理能力問題。

體制內的組織架構，都是上級分配來的，財政一體大鍋飯。即便有願望走市場之路，也無法用那點、少的可憐經費運作。又不能街頭擺攤，如果再勞而無功呢？對演員的名聲信譽還有影響，畏首畏尾過後，還不如躺在體制的床上，雖不暖，也凍不死。

京劇，是好的文藝形式，有著光輝的歷史。但要有高人，才能發揚光大，只是不要過於形式化。

京劇的發展，不是弄個訪談節目，聊幾句冠冕堂皇的話，就能把京劇搞上去，要多有幾個像郭德綱那樣的人，懂京劇，又熱愛京劇，才能真心實意的為京劇發展傾心傾力，才有可能讓京劇，真正回到大眾身邊來。

至工至令幾十年走過來每位從業者，有相當好的……童子功！而且非常熱愛國粹，為繁榮中國特色社會主義文藝百花園，都在辛勤的耕耘，發光溢彩！

誰會去亂撞籠幾十年，沒一樣精通，且樣樣稀鬆。拿丟人現眼當大餐，把勾當變成小聰明，怎麼能不被強大的文藝監管部門斃命和查封呢？蔣三發子也不幹哪！

真是本末倒置，豈有此理！

沒有錢的人開個五菱車，罵開法拉利跑車的人，說他們虛榮，奢侈，但開五菱車的人一擔有了錢，馬上就會買法拉利跑車。這就說明一個問題，推崇郭德綱德雲社的人就是開五菱車的人，等這些人的修養及文化達到一定正常國民的程度，他們就自然會喜歡京劇藝術，現在只是說明，中國國民素質大多數還是不高。

一個亮相半分鐘，三句話唱上五分鐘，薄薄一本小冊子能整出連臺本戲，帝王將相才子佳人散發出陣陣腐臭，這種東西不淘汰天理不容。有人居然本末倒置的要培養觀眾，現代年輕人有幾個願意去搞懂西皮流水、二黃導板這玩意兒。學一下英國，把莎士比亞戲劇作為國家保護專案，養幾個人留一些影像資料就可以了，逢年過節拿出來表演一番即可。用納稅人的錢，養那麼多懶人，商演一場虧一場，別人在相聲裡來幾段，能讓你苟延殘喘的活著就不錯了，居然唧唧歪歪說不正宗，什麼玩意兒。